書法創作時，應在章法上注意什麼？

感謝相約回答此題，

我的體會，對於創作不單是字的筆法與結體注重，同時作為一幅作品的整體，也非常關健，即區域性與整體的相諧同輝，旨意名曰章法與筆法相統一和諧。

一手筆，佳字，僅是功力，那麼如何組合字字之間，或字之行列，相互交映，相間參差，呼應交錯，實際稱之為字行間之氣脈，能夠展示出疾速之勁力，或漫緩之悠哉，意會中的抑仰頓挫，有節有拍，姿態之勢。

攝筆書畢，則是否首尾相呼相應，一氣呵成，抑或三步回望五步整走，信筆遊哉？餘味仍存。

所以整篇作品，筆法的臻善，所形成的行與列的形式表現，應該是作品佈局的主要。

另外作品書寫的佈局，無刻意為之，經驗告訴我們，正書，宜謀局，而行、草之書體，不宜謀篇，順乎自然起筆與駐筆，在一張宣紙上，自由性情，字可有大小，筆畫可作長使轉，可作縮而內斂，由此心手相應，定會憑籍長期積累的經驗，詩言文稿，大體可盡黑白分佈。布白於宣紙筆戰之場。

或窮款，或廓餘，落下敘述之雅屬。

至於，印章，自然是因地制宜，閒章，開始復古，典雅貌呈現，王鏞，書作，善用印。少則五到七枚，多作七枚以上。

章法，實乃，佈局，牽扯到一個書家的整體創作風格，其中文翰之趣，彰顯。即文雅氣，因書者個性，是形成章法的獨步特點，揚州八怪，書畫章法佈局，頗具趣哉。

總之章法沒有定式，應流便於書寫的形式而具體而奪之。

愛好者，創作少，體驗淺之有顯。

【書法創作時其章法之基本要素】

福祥君：書法創作時之章法組成有這幾點：

一．章法之形制

就是規格，形式等。例如條幅、中堂、橫幅、對聯、扇面、斗方等。

二．章法之正文

三．章法之行款

行款說白了就是落款的意思，是指正文除外的漢字。

四．章法之鈐印

書法中的鈐印（印章），又分姓名印、年號印、閒印、齋館印、肖形印等。印章的形狀又分方、圓、長、橢圓、隨形等。

書法創作時其章法的運用，它是與其它方面處於同等重要的地位，這是因為它不僅關係到書法作品畫面的疏密，也關係著書法作品畫面之靈透、清空藝術之美，並且其透過空白的情狀，反正書法創作其內容的佈置穿插是否合適舒服。

書法在創作時，整體章法很重要，比喻一副行草，首先字的結構，間距的把控，濃墨枯筆的運用，線條的流暢，都是體現一副形神兼備書法的水準。

書法的章法是一個大話題 這裡只能概括地略述一下 章法有大小之分 小章法是指單字 最小單位是筆畫 大章法是指一副作品的謀篇佈局 最小單位是字 小章法是指筆畫在字中的組成形式 結體 方圓 剛柔濃淡 縱橫伸展 字的重心等 大章法首先要看作品的整體意境 色調 節奏 韻律 如明暗 質感 情感 具體一點就是作品線條的濃淡 布白的縱橫感 白與黑的對比度 文字叢集與空間方圓關係 辯證統一 的對稱平衡關係 漢字左右上下的呼應 避讓 氣脈貫通等 其次大小章法又是對立的統一體 涇渭可以分明 又可以同流 一副上乘的書法作品 書體可以不同 可以凝重 可以奔放 可以空曠 可以濃密 可以四面來風 也可以八面出擊 但作品總體應該是和諧共生 陰陽平衡 天人合一 水乳交融的章中之法 影響到章法的還要注意題識 落款 印章等

這個問題涉及面比較廣，真、隸、篆、行、草五體各自有其不同章法要求。下面我們分別來說一下這幾種書體各自不同的章法要求。

楷書，以歐顏柳趙四大楷書為例。歐體章法重在舒朗二字，字與字之間，行與行之間，要求半字距離。顏體章法重在茂密，講究字字滿格，字距行距都比較近。柳體、趙體字距行距介於歐體、顏體之間，比較適中。總之楷書章法共同點追求字字對齊，同時需要粗細、大小變化來豐富章法內容。

隸書，隸書章法字距較遠，行距較近，給人以字與字之間舒朗，行與行之間緊密的感覺。這種視覺效果也是非常美觀的。隸書章法也需注意字字對齊。

篆書，篆書字形程長方形，結字較難把我準確，所以書寫篆書接近滿格，字與字之間、行與行之間距離相差不多。篆書章法同樣需要注意字字對齊。

當然，楷書、隸書、篆書章法問題只是常規上如此，並不是沒有例外。

行、草書，行、草書章法較難，需要注意的地方也更多。蘸一筆墨需要些多字，追求墨色的濃淡枯溼的變化。行、草書同時還需注意字形大小的穿插變化。整行之間需要注意行氣貫通、字與字之間的搖擺角度等等。

這是一個大命題，一兩句說不清楚，寫上一兩天怕是得不償失。題主貼出來三張圖片都是行草書或草書，看樣子是限定回答這方面書體的章法，我從事的正是行草書書法創作工作，借這個問答的機會，我挑一些我覺得挺重要的、實用的東西，今天分享給大家，一般人我真不告訴他。

這方面好像是有一個古代書法前輩說過，寫字之前要焚香三日，靜思一天等等，這顯然說得太誇張了，也不可能啊。但在創寫之前，至少應該考慮使用什麼書寫風格，墨色濃淡，計算作品的字數，估計每行多少字，總共多少行，落款的大體位置，要不要落上款，天地線的位置等等，甚至連吸墨的廢宣紙都要準備好，雖然我不主張這樣幹，但有時不得已而為之，也情有可原。

這個欹讓，有人寫作倚讓，意思差不多，講的是在創作中要有意無意製造險情，然後透過巧妙的漢字結體變化及筆畫粗細、墨色濃淡變化，實現有驚無險，平安到達彼岸，這個過程要做得天衣無縫，不動聲色，稍有不慎就會變成做作，便失去風骨。

首字要大！通常老師們都這樣說，我覺得不一定要這樣。試想第一個字本來墨就足，如果再往大里寫，就會變成一個黑大個兒杵在那裡，後邊很難處理，而且往往就會洇墨，變得不可收拾，粘來粘去，便失去氣勢。

連筆字似乎是草書書法的基本功，其實也未必，不是有章草這樣的字型嗎？人家懷素一筆一行字，那是真了不得，可是近2000年過去了，也就他一兩個人能夠達到這樣的水平，我們就不必苛求自己了。能鉤連就鉤連，不能鉤連不必勉強而為之，如果筆已經斷開，在去續筆鉤連，便丟了率真！

欽印看起來是一個小細節，其實作用可大著呢。除了我們通常說的畫龍點睛之外，他可以平衡作品佈局，增加作品的趣味性、觀賞性。欽印古人已經總結出許多現成的審美規律，不要肆意妄為。有人一幅作品，印章弄上去十幾個，說好聽點這樣會喧賓奪主，說重一點，整個就是一個書法門外漢！

這是我今天說到的最後一條。這一天看起來與佈局章法無關，其實作用很大，因為只有把作品背誦熟練，才可以在書寫的時候，飛流直下三千尺！鉤連就是這樣的情況下才最自然，最美！

好了，就寫到這兒吧。要想創作一副好的行草書作品，不是說做好以上六點就行了，但至少這六點我覺得是非常實用的章法秘笈，覺得我說得對的朋友還不趕緊收藏？順祝題主愉快！