藝人，有著很高的關注度和很大的影響力。

他她們有著資料龐大的粉絲，一言一行都有可能影響著粉絲的舉動，同時也處於社會輿論的漩渦，造成更為廣泛的影響。

其實藝人這個身份，本身也只是一個工種，社會一種分工。

它經常性的曝光於人民大眾的眼皮子底下，還有一些可能，是藝人自己主動爆料。

我覺得，作為單純的職業來說，無論是be rael 還是立人設，都不可取。

業務能力和作品，才是藝人最應該打磨的。

觀眾是看演技，唱功，而不是今天真性情，放飛自我，明天老好人，很多例子已經證明，最後都被打臉。

說白了，藝人什麼樣，又跟群眾有什麼關係呢。我們看的好的藝術作品，來調節百姓生活。

更不會因為藝人的言行舉止，就影響了一個成年人的基本生活判斷，思想三觀。

當然，更多的是對青少年會有影響，畢竟他們的三觀建立的還不是很完全。

所以，不要藝人be real也好，立人設也好。

壞的影響杜絕，所謂人設好的影響，現實生活中人們也沒那麼脆弱，需要藝人來立人設引導。

畢竟，生活各有不同。

並且，藝人應該與觀眾保持距離。

保持藝術創造性，而不是天天展示所謂的態度。

拿了高工資，就履行工作職責，是本分，不需要be real；把演技用在工作上而不是扮演人設。

其餘的，雨我們都無瓜。

這個問題很有趣啦！我們看到很多明星，人設一崩後患無窮，關鍵是怎麼還有那麼多人樂此不疲地立呢？其實這個道理，可以參考日常買東西，我們會選擇熟悉的品牌。而對於一些陌生的品牌，就容易自動忽略掉。

我們說演員、歌手，這是一份職業。但是明星、偶像，其實確切來講，並不是一份職業，而是一種高度商業化的“商品”。所以，演員、歌手一般是希望去標籤化的，因為他們需要演藝多樣的作品，需要和觀眾之間保持足夠的距離，保有神秘感——這個觀點眾多老戲骨、老音樂家都提到過。

但是偶像和明星卻是相反的，他們需要高曝光率，高識別度。能夠讓觀眾，在眾多的選擇中，一眼就看到他。所以，他需要標籤，需要品牌——標籤的人格化，就是“人設！”

舉個最簡單的例子，當我們提到“張雨綺”的時候，你想到了什麼呢？當然是美豔性感的外形，敢作敢當的大女主形象，風風火火的性格。這個形象可不是張雨綺天生的。張雨綺之前也走過溫婉路線，只是絲毫不出彩。後來她的經紀人楊天真為她定製了符合她外形和性格的個人形象，果然讓她一炮而紅。在《美人魚》中，她飾演若蘭，即使要打了女主“煲魚頭湯”，大家也覺得這個梗好好笑，好符合她的個人特色。

試問，在演藝圈外表美豔、性格火辣的美女那麼多，真正能被觀眾記住的又有幾個呢？人設，就是將一個明星的優勢、特點最大化，並以此碾壓同類型的明星，從而達到資源壟斷、利益最大化的目的。

很多人覺得，明星人設是明星和經紀公司共同打造的一張“美麗的面具”，來面對大眾的。其實，恰恰相反，和明星一起打造人設的，是我們這些“吃瓜群眾”自己。

30年前《渴望》熱播的時候，人們心目中的女神是“劉慧芳”，是充滿母性和犧牲精神的女性。當時的人們一定很難想象，“又嗲又作高智商高情商（當時可能被看做心機重）”的林志玲會成為“女神”。

一個時代有一個時代的偶像。偶像的人設，其實是呼應大眾的需求而產生的。現在女性主義抬頭，我們就看到“大女主”、“女王”的人設層出不窮；年輕人壓力大沒有動力，很頹很佛，我們就看到“蔡徐坤”、“孟美岐”們替我們努力，去證明自己；現在離婚率下降，婚內誘惑變多，於是有了體貼入微的“大叔”、“暖男”、“小奶狗“人設。

明星，本身就是人們對自己美好願景的投射。而人設，只能說是對這種願景的“集中投射”。就像頂級流量小花趙麗穎，我們喜歡她什麼？喜歡她並非科班出生，卻依舊不屈不撓為夢想奮鬥，終於戰勝“包子臉”的偏見，成為一線演員。我們也欣賞她，身為女孩，卻是個工作狂，全年泡在劇組，即使脊背受傷，也不輕言放棄。我們還欣賞她，快人快語，即使在娛樂圈，也能坦率做人說話。

以上這些，也許並不是趙麗穎的特質，但是沒關係，觀眾喜歡這樣的“穎寶”，她負責承擔這份厚愛就好。只要一天她是這樣的“穎寶”，她就能獲得粉絲的青睞。

所以，比明星更需要人設的，其實是大眾！

人設就像一個品牌，一旦立起來，就是馳名商標、名牌，真的是很有用。可是所有的事物都有兩面性，人設為明星帶來好處，當然也需要承擔風險。比如：吳秀波的“大叔”人設；陳羽凡的“才子”人設；張丹峰的“好男人”人設，甚至還有馬思純的“文藝女青年”人設……一個不好，人設翻車，將會反噬明星本身。

“be real”看起來是更單純、更明智的選擇，可是娛樂圈裡，真正保留本性而能得大眾歡迎的人，其實微乎其微。我們看看自己，身邊圈子只有寥寥幾人，還沒有辦法取悅所有人。那明星如何有魅力去籠絡成千上萬的粉絲，讓他們喜歡他、追隨他呢？千人千面，眾口難調。再說，多數人也不想知道真正的你是誰，他們只在乎自己看到的是誰。

人設，就是一場大眾和明星都心知肚明，卻互不拆穿的遊戲。維持這個遊戲的，是一種預設的契約：大眾需要什麼，明星提供什麼；能夠滿足需求的明星，將得到大眾的認可和支援，這其實就是一種供需關係。

但是，我們都不喜歡假貨，明星人設崩塌，其實就是一個造假現場。一旦，讓大眾發現，我們喜歡的明星能提供的是不一致的，那，明星就需要付出違約金的代價。就像當年，文章憑藉《失戀三十三天》、《蝸居》中的“小男人”形象，敲開一眾女觀眾的心防，但隨著文章“出軌”被抓，整個形象一落千丈，至今無法修復。這次馬伊琍、文章離婚，輿論簡直是一邊倒地站馬伊琍。這就是文章，在為自己的“人設”付“違約金”。

在我看來，“人設”真的是個中性詞。

近幾年，我們厭惡“人設”，是因為許多靠“人設”圈錢的明星，前後腳紛紛打臉，讓觀眾增加不少心理陰影面積。其實，喜歡追星，喜歡明星的某一點特質，是一直以來的傳統，並不是現在才有。

大眾把自己美好的願望投射在一個明星身上，也不是什麼罪過。關鍵是，不要為了將這種投射變現，而急劇、誇張的放大了明星身上的這些特質，讓大眾的真情實感成了笑話，真金白銀都餵了白眼狼！

在現代這個社會，情感是可以被買賣的嗎？某種程度上，也許可以。我們為愛豆打賞、打榜，我們獲得了切實地愉悅。

但，這遠遠不是目的，也不應該被別有用心的人，刻意用來牟利。我們愛我們愛的，我們的愛理應得到尊重和理解。同樣，我們也應當尊重和理解，承擔我們這份愛的“人設”，也是付出勞動的。大家是平等的！如果有一方吃相太難看，或者丟失了契約精神，造成翻車事故，那就只能算是咎由自取了。