“牆頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸”出自白居易的《井底引銀瓶》劇中如懿與皇上回憶起年少時光的時候，如懿說的一句話。

描寫了一個女子站在宮牆上，看著自己的年少的戀人騎在高頭大馬上，兩人遠遠的看著對方，回想起年少時候的事情。一看到對方就猶如斷腸一般痛苦，相思之情難以得到慰藉。（個人解釋，並非官方）這首詩表現了一私奔女子的悲哀。它在題材上與古樂府中的棄婦詩類同，但其風格與情調與傳統之作多有不同。

都市的商業生活給青年男女的交往帶來了一定自由，但傳統的禮教觀念卻扼殺了他們追求幸福的權利，並製造了一些悲劇，而在這一悲劇中女子更是一個受害者。這句話細緻描寫女子被棄後的心理， 突出故事的悲劇性與抒情性。如懿的這一句話就已經註定了她往後悲慘的結局。

此時的如懿被人陷害，即將遠去冷宮。她要求見皇上一面，而此時的兩個人，並不再是親密的戀人，而是皇上與妃子的身份。如懿一直看著高高在上的弘曆，內心卻無比苦澀。皇上問她：為何這麼瞧著朕？如懿回答她看不清皇上，也看不懂了。

兩人礙於身份和種種考量，終究沒有說出內心真實的想法。由此如懿說出了這句“牆頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸”的話。

其實皇上並沒有放棄為如懿尋找真相還她清白，只是如懿不懂罷了。

這是白居易《井底引銀瓶》中創作的一首中長篇敘事詩，描寫的是一位私奔女子的悲哀；表現的是當時中唐都市人們的生活色彩，雖然那時都市裡的青年男女們、有著商業性交往給予的往來自由，但傳統的禮教觀念是不允許、用以追求婚姻自由的，其結果也會是遭到無情的扼殺。

作者用以中長篇的詩敘，描寫這位女子從他們的相識、相知到私奔，直至又被拋棄的悲慘遭遇；是很細述反映出中唐都市生活特有的現象，以及都市人、當時的理念以及思想個性；當然、更多的是作者對扼殺人性的禮教進行批判、以及憤慨，同時表現出對這女子的不幸而同情。

至於在《如懿傳》這部劇裡的如懿總是用“牆頭馬上遙相顧、一見知君既斷腸”這首詩句與乾隆皇帝對話，那是因為她在依禮進宮為妃的那天起，就已悲觀到自己的命運、將要從悲慘開啟；因為聰慧的她對宮院裡彌爾我詐的勾心鬥角、是熟知的，所以在皇上那麼樂觀對她的頭一句話：“從今以後、朕一直握你手，你依靠朕便是。”時，她且引以白居易這首詩句“牆頭馬上遙相顧，一見知君既斷腸”迴應了皇上，已知花開花落自有時，結果真成了史上最慘、最令人可憐的如懿皇妃！

結合《如懿傳》的語境來看，這句“牆頭馬上邀相望，一見知君既斷腸”應該是來自於元代白樸創作的雜劇《裴少俊牆頭馬上》（後世簡稱《牆頭馬上》）。

這部雜劇主要講述的是李千金與裴少俊在花園牆頭相見，繼而私定終身，又受到裴家阻隔，最終排除艱難雙宿雙飛的故事。

但這個故事脫胎於白居易樂府詩《井底引銀瓶》，原本卻是個悲劇故事。

《如懿傳》將這句詩貫穿始終，既體現了弘曆與青櫻一見鍾情的年少愛情，同時也有後邊“寄言痴情人家女，切莫將身輕許人”的痛徹體悟，可見一語雙關。

一出愛情雜劇《牆頭馬上》，雖暗表了弘曆（紅荔）和青纓的少時情分，卻也從一開始就一語成讖地昭示著，這是一出少年和少女明明知心知意，卻還是漸行漸遠，終得此生來生不復相見的悽美愛情故事。

耐人尋味的是，“牆頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸”最早出自白居易的《井底引銀瓶》，講述的是一個不折不扣的悲劇——

沒有三書六聘，但憑一顆痴心，就和男人無名無分地同居了N年的痴情姑娘，最終被男方家庭鄙夷，逐出了家門，灰頭土臉地回了自家。有一天，那拋棄了自己的昔日夫君，打馬從牆外經過，牆頭馬上，咫尺天涯，這一瞬，往日情分寸寸斷折，只餘一顆破碎的真心。

到了元朝，白仁甫根據這首長詩，撰寫了一部愛情雜劇《裴行儉牆頭馬上》，後世簡稱《牆頭馬上》，不知是出於對天下棄婦的同情，還是出於對封建禮教的批判，他把這出悲劇徹底改寫成了happy ending的大團圓喜劇——

李家小姐與裴家少年遊園偶遇，互生傾慕之心。二人以詩唱和，私定終身，在裴家花園匿居了整整七年。裴父發現自己的寶貝女兒竟然做出這種不齒之事，怒逐裴行儉。然而落拓公子並沒有就此消沉，而是進士及第，鹹魚翻身。幾經周折，最終回來風風光光地娶了李小姐。

與《井底引銀瓶》中傳達出的蕭索情愫截然不同，在元雜劇裡，兩人牆頭馬上的相遇，顯得是那般少年意氣，花好月圓。男明知故問：“為誰含笑在牆頭？”女坦坦回答：“莫負後園今夜約。”

按照《如懿傳》中的情節，兩人是因少年時一起觀看了這出愛情雜劇，以“牆頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸”確認了相知相許、此生不負的心意。

這首詩在劇中出現過很多次，在兩人你情我濃的時候，也在兩人被迫分離的時候，更在兩人漸行漸遠的時候。它灌注著兩人的初心，被歲月熔鍊打磨，成為一把寒光可見的刀，最後，斬斷了如懿的長髮。

就如這首詩的源頭出處所昭示的那樣，牆頭馬上，哪有相逢，終不過是一場咫尺天涯的悲劇。

這個故事出自元雜劇，作者是白樸，名字是《牆頭馬上》。不過原詩來自白居易的《井底引銀瓶》“妾弄青梅憑短牆，君騎白馬傍垂楊。牆頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸。”

在《如懿傳》中，這句詩反覆反覆的出現，蘭因絮果，預示著如懿和乾隆皇帝之間最終的悲劇走向。這是一處私奔的故事，放在今天看，非常的不可思議。尚書裴行儉的兒子裴少俊在買花途中看到妙齡少女李千金倚牆而立，當然，少女也看到了這位身騎白馬的俊俏男子，電光火石之間，感情就發生了。於是裴少俊寫詩投到牆內，少女寫了答詩，兩人當夜約在後花園。

誰知，在後花園私會的二人被少女的乳母發覺，放兩人悄悄離去。這兩個大戶人家的少爺千金，就這麼兒戲一般的私奔了。當下，裴少俊帶李千金回到長安家中，把她藏在後花園住了七年（又是後花園，後花園真是最多秘密的地方）。這七年，裴少俊若無其事的和李千金生了兩個孩子，他的父母如盲人一般視若無睹。直到兒子端端6歲，女兒重陽4歲，裴少俊陪母親外出，裴行儉才偶然碰到兩個孩子，詢問之下才知道，自己已經當爺爺很久了。

裴行儉的反應是大怒，對李千金進行了大肆辱罵，認為她淫奔不才，把孩子留下，把她逐出家門。李千金忽然想起來，自己也有父母，而且老爸還因病去世了，於是就回家守孝去了。

作為才子佳人向的戲曲，結局當然是要強行大團圓的。最後裴行儉向女主賠罪，重新明媒正娶迎接女主，讓她有了名分。

在白居易的原詩中，這個故事到夫妻離散就結束了。如懿傳引用這個故事，讓男女主角一見鍾情，卻因為種種原因離散。在劇中如楔子一般，對故事進行概括和暗示。

但是，對於這個故事，我有一些疑問，在宮廷內圍，給未成年的阿哥格格演出這樣一齣戲到底合不合規矩呢？無論如何，都有教人淫奔的嫌疑，更何況劇中有大量的“紅綾被，象牙床”這樣的豔詞。以《紅樓夢》為例，《西廂記》是不能給未出閣的少女看的，這齣劇的尺度比《西廂記》有過之而無不及，就這樣在宮裡給格格阿哥們公然演出了，而且堂堂皇后，一次次拿著《牆頭馬上》的劇本端詳，實在費解。