工筆畫在背後渲染可以得到一些意想不到的效果。

1-使畫面具有空間感，意境深遠，突顯朦朧感。如畫花卉背景，花是暖色系的，那麼需要一個冷色調，或中性色調來反襯花朵，以表現花的主體作用，再在背景處有深遠朦朧的感覺。這時我們可以用背面渲染的方法求得效果。

2-省時省力，最佳化作畫程式。根據畫面技術處理的需要，工筆畫三礬九然，程式複雜，有時候正面已經染了很多次數，一是紙本身有厚薄，再染會染破，無法再繼續加染時，選擇背後渲染是一種技術處理手段，同時也省去很多勞動量。

3-使畫面色澤鮮亮，有明快之感。工筆畫在數次染的過程中，色彩層次加多，久之會出現混色，髒色等問題，那麼在背後渲染就可以避免這樣的問題。再者就是要根據顏色固有特性，有些顏色覆蓋性強，有些顏色穿透力強等，選擇背後渲染會起到很好的畫面效果。

總之，工筆畫背後渲染，應因地制宜，因勢利導，畫面效果即層出變化，妙不可言！

在宣紙背面塗色，目的是達到暈染的目的，使作品正面的工筆題材達到更好的突出體現的目的。個人觀點，請老師們指正

可以起到襯托的作用，但又很隱晦和溫和！不是直接越入眼簾，卻能達到意想不到的渲染效果，主要對畫面能夠起到調和的作用。

一般是平塗，像花朵的背面，都是平塗薄薄的白粉；花葉的背面，塗以薄薄的石綠；枝幹的背面有時需要塗以赭石，為了防止裝裱時跑色，塗一層礬水可固定所塗的礦物色。一般在正面勾好輪廓線後在以背面塗色。背染一般常用於工筆花鳥畫。這樣背染的主要特點是：能使所畫的花朵、枝幹、葉片薄中見厚。

工筆畫，除了根據創作內容對材料進行選擇外，藉助輔助性的技巧確實能起到畫龍點睛的效果。由於筆墨紙硯丹青水墨多少受到自然環境特別是溫度、溼度的影響，所以在創作過程中，還必須考慮諸多環境變化因素，畢竟一幅工筆畫作品創作時與完成後，紙上效果會有所變化。此時，輔助性工具就起大作用了。

工筆畫的繪畫是講究白描、皺擦、點、撞水撞粉、褪色法、分染、罩染、平塗、反襯、點蕊等手法。所以，要想發揮工筆的繪畫功底，必須要渲染生動的人與自然的結合，適當調整底蘊的層次分明。

繪畫的技巧在於生動有趣，體現藝術的象徵，突出文化的內涵發揚繪畫風格。若想提高創意的價值，必須畫出工筆筆墨意境，方能成就渲染繪畫的質感，在突出質感的同時運用反襯手法（俗稱宣紙背面渲染法），呈現出來的繪畫作品具有文化底蘊的層次感。

在背後渲染的方法也很多，主要有均勻的平塗法和不均勻的立體法兩種。

均勻平塗，有淡彩的平塗和重彩的平塗兩種方法。

淡彩平塗就是烘托一下主題，讓整體畫面柔和一些。

重彩的平塗，裝飾性強，可以突出烘托主題。

不均勻的烘托方法，是吸收了西畫背景處理的方法，透過不均勻的色彩，可以把天空、夜色畫出來，也可以增加一些抽象的美。

不過，這些方法，都不是信手塗抹，要提前設計好思路，究竟採取哪一種方法，會給作品增加美感而不是削弱美感，這是一個原則。

那麼，為什麼在背後烘托而不是正面呢？

因為熟宣紙是礬過的宣紙，由於礬水浸入宣紙的纖維組織，纖維會收縮一點，所以，比生宣紙要密緻一些，顏色不像在熟宣紙上那樣滲漏。

所以，在背後渲染背景，也不會影響正面的墨線。

如果在正面渲染，個別細節會受到影響，需要重新勾勒墨線，影響作品的生動性。

所以，即使在背面渲染背景，也要注意觀察有沒有漏色的現象。

如果色彩是較重礦質顏料渲染背面，色彩滲漏到正面，幹後，一定要重新勾勒一次，否則畫面會留下痕跡，有髒的感覺。

如果是熟宣紙上畫工筆畫，在宣紙背後用色彩渲染一下，除了對畫面主題襯托一下，增加畫面的層次感和統一感之外，也有裝飾美的效果。

有時在正面宣染後會感覺色彩不夠厚重，此時從背面積墨積色，能在不影響正面效果的情況下增強畫面厚度，從而達到內容更加豐富厚重的效果。

首先很榮幸為你解答這個問題。

我認為不均勻的烘托方法，是吸收了西畫背景處理的方法，透過不均勻的色彩，可以把天空、夜色畫出來，也可以增加一些抽象的美。

我認為工筆畫的繪畫是講究白描、皺擦、點、撞水撞粉、褪色法、分染、罩染、平塗、反襯、點蕊等手法。所以，要想發揮工筆的繪畫功底，必須要渲染生動的人與自然的結合，適當調整底蘊的層次分明。

我認為在創作過程中，還必須考慮諸多環境變化因素，畢竟一幅工筆畫作品創作時與完成後，紙上效果會有所變化，此時，輔助性工具就起大作用了。

以上我的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，在這裡我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

裝裱師在揭裱古畫時，發現古代絹本重彩人物畫絹背面有色彩反襯，歷經千百年仍色澤鮮豔，這就是傳統的工筆畫設色方法之一種，名襯托法，或稱托色。著名工筆畫家李長白將工筆畫變化多端的設色技法總經為十一種，其中一種襯托法，除正面襯托外，還有背面襯托，一般稱背襯，目的是顯示正面色相色度，使畫面色澤鮮明，並起薄中見厚效果，以及免使畫面髒膩的作用，例如背面塗硃砂襯正面赭石，石黃襯藤黃，石青襯花青，石綠襯綠色等，背襯一般平塗為多，亦可根據需要用暈染法背襯的，背襯方法對絹作用較大，對很薄的礬宣如蟬翼宣也起些作用，對厚的宣紙不起多大作用，背襯用色不能用比正面色度深的或透明色託染，因為這樣託染會使正面色彩灰暗.平板。具體如合配色很有講究，如畫粉紅色花頭，背面塗白粉，畫紫色花頭，背後用青蓮色調白粉平塗，畫硃紅色花頭，正面硃砂凃底，曙紅分染，暗處胭脂分染，紙背面平塗白粉，正面顯得色彩鮮亮，如畫葉子，正面花青分染統染後，背面託三綠，正面再罩染草綠，反葉部分色較淡，正面草綠分染，背後託四綠，正面再以四綠分染提亮，畫樹幹正面用濃淡墨勾勒皴擦得恰到好處，若染上赭色，色要遮壓墨跡，故可正面不著色，背面染赭色，正面看效果很好。選幾幅別人畫稿，簡單介紹一下具體畫法。李長白牡丹示範稿，花頭曙紅暈染二次，又大紅暈染二.三次，再白粉從瓣尖向瓣根漸染漸薄，之後背後襯染平塗白色，最後正面曙紅醒染一次。葉子正面染好後，背後用三綠或四綠平塗一道，最後正面嫩綠罩染一遍。

李長白示範稿，月季，此圖為絹上畫的，花頭正面先塗薄白粉，再以色分染多次，再背襯白粉，若厚紙畫，背襯不起作用，可在開始畫時正面塗白粉稍厚些，葉子部分正面染好後，背襯四綠。李長白示範稿，荷花，此圖花瓣畫好後用濃.淡紅色絲花脈，絲的形態可曲直線或曲折線，亦可兼用，絹本可在背面絲花脈。葉子同前一樣，背面襯三綠。李長白作品，硃紅花頭背襯白粉，顯得花頭豔麗。有畫家在絹上作畫，正面畫圖象，絹後畫風.雨.雪.霧等較虛背景，正面看含蓄虛茫，也有的大面積底色畫絹後面，正面看底色均勻透明，上圖是金鴻鈞的作品。於非闇畫枝幹，墨筆勾勒皴擦染後，恰到好處，在背面襯赭石色，色不礙墨，墨不礙色。黃均畫仕女示範圖，臉上三白處畫好後，背後襯一道白粉。

補充一個技法或稱特技，有人在絹上畫好影象，在命紙上(絹畫裝裱緊貼絹背後的一層紙，因對保護畫面極重要，就如書畫性命一般，稱命紙)畫背景，裝裱後，從畫面看到的背景，更有特殊效果。