他的中國畫亂中有序,拙中見奇,他畫筆下的“並蒂”、“春曉”、“秋遠”,一花一鳥都傾注著他自己獨有的思想感情,一幅幅畫上都畫出了一種情調,表露出一種情思,引發了觀者的共鳴。
2、老師運用一支行雲流水的畫筆,於水墨流動間,在傳統的中國畫裡創造性地有機融入了西方現代藝術的視覺元素,向世人顯示了一箇中國傳統美學的意境。
3、在他的筆下,那清綠純淨的溪灘,那花香撲鼻的山澗,江邊的翠竹,嶺上的紫藤,似乎都是他筆下噴湧的山泉,時時會升騰起童年生活的親切印記。
4、繪畫愈像雕刻,映在我眼裡愈覺得它是出色的作品,雕刻愈像繪畫,我就愈覺得它是拙劣的作品;雕刻是繪畫的火把,它們就如太陽與月亮的光,有天壤之別。
5、他畫的奔馬,筆墨淋漓瀟灑,帶著時代的風雷馳騁在畫壇上,給當時的中國畫壇帶來了清新、有力、剛勁的氣息。
6、這幅《雲陽山下春意濃》,還有一個顯著的特點,陳勵忠在中國山水畫的現代性探索上又邁出新的一步,使山水畫創作更符合時代精神。
7、他的畫也大多以家鄉那山那水那花那草為原形,畫中風味獨特,比如他筆下的菊花,與許多畫家不同,他的菊花中透出一股野味,把你帶入溪水潺潺、野菊盛開的山間。
8、濃墨,勾勒;淡墨,烘托;輕彩,渲染。順著一級一級從雲端莫名延伸出來的石階,緩緩地向上。
9、流水上的小橋,在雨後顯出了清亮的靈動。如針的細雨縫補著大地的外套,卻不經意地撩起了江面晶瑩的歡笑。這是紙上的畫,也是我心中的景。
10、畫面中每一種景物都在動,雲蒸霞蔚是動,旭日東昇是動,山勢挺拔是動,城市拔節是動,瀑布飛流是動,鳥語花香是動,但所有這些的“動”都在幫襯高架上動車的“動”。
11、水在宣紙上乾涸後,它身後留下的痕跡,構成了一種完全“透明”的繪畫,一種與西畫截然不同的水的空白的繪畫。
12、他的畫中常有不中不西,不洋不土,來古不今,沒有規矩,不按常理,將傳統和“野性”糅合在一起。然而,就是這樣一種不定格,使他的畫有著一種特有的藝術感。
13、畫中竹子,枝幹挺拔遒勁,墨雖淡卻筋節有力。而竹葉禿筆橫掃,依風勢傾斜。風雨來臨,誇張地幾呈平行之勢,有力地表現了疾風狂吹的情形。
14、縷縷墨香縈繞在心靈深處,絢麗的色彩渲染在宣紙表面,一枚精緻的印章映入眼簾,水杯中的水折射出了細微描繪的身影,作品高懸在牆面。
15、他的畫風漸漸成為中國花鳥畫中一股個性極為明顯、風格極為明媚的。
他的中國畫亂中有序,拙中見奇,他畫筆下的“並蒂”、“春曉”、“秋遠”,一花一鳥都傾注著他自己獨有的思想感情,一幅幅畫上都畫出了一種情調,表露出一種情思,引發了觀者的共鳴。
2、老師運用一支行雲流水的畫筆,於水墨流動間,在傳統的中國畫裡創造性地有機融入了西方現代藝術的視覺元素,向世人顯示了一箇中國傳統美學的意境。
3、在他的筆下,那清綠純淨的溪灘,那花香撲鼻的山澗,江邊的翠竹,嶺上的紫藤,似乎都是他筆下噴湧的山泉,時時會升騰起童年生活的親切印記。
4、繪畫愈像雕刻,映在我眼裡愈覺得它是出色的作品,雕刻愈像繪畫,我就愈覺得它是拙劣的作品;雕刻是繪畫的火把,它們就如太陽與月亮的光,有天壤之別。
5、他畫的奔馬,筆墨淋漓瀟灑,帶著時代的風雷馳騁在畫壇上,給當時的中國畫壇帶來了清新、有力、剛勁的氣息。
6、這幅《雲陽山下春意濃》,還有一個顯著的特點,陳勵忠在中國山水畫的現代性探索上又邁出新的一步,使山水畫創作更符合時代精神。
7、他的畫也大多以家鄉那山那水那花那草為原形,畫中風味獨特,比如他筆下的菊花,與許多畫家不同,他的菊花中透出一股野味,把你帶入溪水潺潺、野菊盛開的山間。
8、濃墨,勾勒;淡墨,烘托;輕彩,渲染。順著一級一級從雲端莫名延伸出來的石階,緩緩地向上。
9、流水上的小橋,在雨後顯出了清亮的靈動。如針的細雨縫補著大地的外套,卻不經意地撩起了江面晶瑩的歡笑。這是紙上的畫,也是我心中的景。
10、畫面中每一種景物都在動,雲蒸霞蔚是動,旭日東昇是動,山勢挺拔是動,城市拔節是動,瀑布飛流是動,鳥語花香是動,但所有這些的“動”都在幫襯高架上動車的“動”。
11、水在宣紙上乾涸後,它身後留下的痕跡,構成了一種完全“透明”的繪畫,一種與西畫截然不同的水的空白的繪畫。
12、他的畫中常有不中不西,不洋不土,來古不今,沒有規矩,不按常理,將傳統和“野性”糅合在一起。然而,就是這樣一種不定格,使他的畫有著一種特有的藝術感。
13、畫中竹子,枝幹挺拔遒勁,墨雖淡卻筋節有力。而竹葉禿筆橫掃,依風勢傾斜。風雨來臨,誇張地幾呈平行之勢,有力地表現了疾風狂吹的情形。
14、縷縷墨香縈繞在心靈深處,絢麗的色彩渲染在宣紙表面,一枚精緻的印章映入眼簾,水杯中的水折射出了細微描繪的身影,作品高懸在牆面。
15、他的畫風漸漸成為中國花鳥畫中一股個性極為明顯、風格極為明媚的。