先說結論，粗略說僅僅是視覺上的不同；嚴格地說，理論上調六釣四略靈於調四釣二。 這個差別在魚的“出口”層面，釣者幾乎是感覺不出來僅僅是理論層面的存在。 調指的是空鉤半水條件下，透過對鉛皮的修剪確定線組整體質量，確定一個“調目”做參考，更大的“調”在浮標選用； 釣指的是在“調目”的基礎上，掛餌入水後，用“釣目”來調整子線（鉤餌）的狀態；調目一定時，釣目較調目高，子線越趨於彎曲，鉤餌越趨於躺倒；釣目低於調目，子線越趨於拉直，鉤餌越趨於離底。這裡調目是參考點。 調六釣四和調四釣二相比較，由於視標一般是錐形設計，調六釣四的子線狀態更趨於拉直，更靈敏些（如果視標是上下等粗的設計，則此時的狀態一致），再者整體線組的質量調六較調四更小，啟動更靈敏些。 調幾釣幾從調一釣一至調N釣N，釣組的整體質量是減小的趨勢，因此也是釣組啟動更加靈敏的趨勢；但是如果浮標調得過高，勢必會影響浮標翻身速度，也更容易受到風的影響，還不便釣者觀察釣目停在哪裡，如此，使用時不便因素增多了，所以，一般調目不超過視標總目數的一半。如果調目超過了7-8目仍嫌不夠，那就需要更換小號的浮漂，以降低線組的整體質量，提高啟動靈敏度。 調多少有個人習慣因素，有魚情因素，更有經驗因素。 調六釣四（調四釣二）與調幾釣幾的不同之處在於前者是釣靈，後者是趨於釣鈍，此時的長子線都是釋放狀態，對於短子線，前者是拉直狀態，後者趨於釋放（不受力）狀態。
先說結論，粗略說僅僅是視覺上的不同；嚴格地說，理論上調六釣四略靈於調四釣二。 這個差別在魚的“出口”層面，釣者幾乎是感覺不出來僅僅是理論層面的存在。 調指的是空鉤半水條件下，透過對鉛皮的修剪確定線組整體質量，確定一個“調目”做參考，更大的“調”在浮標選用； 釣指的是在“調目”的基礎上，掛餌入水後，用“釣目”來調整子線（鉤餌）的狀態；調目一定時，釣目較調目高，子線越趨於彎曲，鉤餌越趨於躺倒；釣目低於調目，子線越趨於拉直，鉤餌越趨於離底。這裡調目是參考點。 調六釣四和調四釣二相比較，由於視標一般是錐形設計，調六釣四的子線狀態更趨於拉直，更靈敏些（如果視標是上下等粗的設計，則此時的狀態一致），再者整體線組的質量調六較調四更小，啟動更靈敏些。 調幾釣幾從調一釣一至調N釣N，釣組的整體質量是減小的趨勢，因此也是釣組啟動更加靈敏的趨勢；但是如果浮標調得過高，勢必會影響浮標翻身速度，也更容易受到風的影響，還不便釣者觀察釣目停在哪裡，如此，使用時不便因素增多了，所以，一般調目不超過視標總目數的一半。如果調目超過了7-8目仍嫌不夠，那就需要更換小號的浮漂，以降低線組的整體質量，提高啟動靈敏度。 調多少有個人習慣因素，有魚情因素，更有經驗因素。 調六釣四（調四釣二）與調幾釣幾的不同之處在於前者是釣靈，後者是趨於釣鈍，此時的長子線都是釋放狀態，對於短子線，前者是拉直狀態，後者趨於釋放（不受力）狀態。