書法中的筆法是書法之所以稱為法的根本大法，也就是使普通實用書寫的毛筆字昇華為藝術品的一種魔法。

這種筆法即用筆魔法是百變的，誰掌握了它就是誰的法，王羲之掌握了就是王法，顏真卿掌握了就是顏體，本質上並無不同，只是形式上略有不同，因為王和顏的神經構造和思維方式不同。

但是，這種筆法即用筆魔法雖然將毛筆字昇華為藝術品了，使毛筆字的本質發生了根本的變化，成為書法了，卻未能在毛筆字的形式上發生根本的變化，只是略有不同。就像王羲之親筆和他人臨王字一樣，本質是有根本區別的，但形式上只是略有不同。

這就是中國書法的一個最大最難但又最能吸引有志向有能力人的藝術特點。也是一個最能吸引居心不良者偽造忽悠人的迷離特點。

為什麼現在會有那麼多以假亂真的古書法？為什麼有那麼多以書寫充書法的書法大師？因為現代不用毛筆寫字了，所以不知高低。

一千多年前唐代孫過庭在《書潽》中早就告誡善良的天真的初學書法者，能成為書法的筆法和只是實用的書寫：差之一毫，失之千里！

使書寫成為書法的筆法最難掌握？否！

孫過庭說：嘗有好事，就吾求習，吾乃粗舉綱要，隨而授之，無不心悟手從，言忘意得。

看清了嗎？不用臨帖，不必苦學，若知綱要，筆法可得！欲知筆法綱要是什麼，且聽下回分解。

範認為顏真卿是百姓書家，用筆的程式化較重，適合初學。而王羲之用筆的講究很多，不是一般人能參透的。

事實也是這樣，王羲之筆法被無數後人研究議論，但對顏真卿筆法（尤其是楷書）議論的不多。

個人認為，王羲之和顏真卿書法最大的區別主要有兩點，一是王的書法已內收為主，比較秀麗，顏的書法以外拓為主，磅礴大氣。二是王的書法多露峰，顏的書法多藏鋒，“屋漏痕”效果比較明顯。以上區別使兩大家形成了各自的書法風格，一個流暢，秀美，一個古樸，大氣。其實顏也是從王、褚、張旭等書法學習中走過來的，最終在晚年形成了自己的明顯個性。要說哪個難掌握，我認為是顏體，因為王的行草接近真書，比較普遍認同，而顏晚年的楷行各種間架和筆畫變化無常，以氣勢引領為主線，達到無招勝有招的高度。例如《麻姑仙壇記》。所以相較來說，學好顏體真的需要下功夫大一些。個人見解，僅供參考。

關於哪種筆法最難掌握？其實每個人的感受是不一樣的。我感覺最難掌握的筆法是行草書裡的翻筆。關於第二個問題，王羲之和顏真卿筆法的不同之處，我認為主要體現在字的向背上。

古人云“筆法千古不易”。這個“不易”，其實就是中鋒行筆的筆法千古不變。無論是哪種書體只要保證筆法大多數情況下中鋒執行，就一定會寫出好的線條。

行草書因為需要連貫用筆，如果沒有很熟練的筆法技巧，很難保證行草書和筆畫流暢而有力。我曾經試著寫過行草書，但每遇轉折筆畫時就會出現問題，尤其不能熟練地運用“翻筆”筆法，寫出的字就不夠流暢，失去美感。

所以，我現在大多數時間都在寫隸書，因為我覺得隸書筆畫相對簡單，筆法也沒有那麼複雜。當然，這只是我自己的感覺，只要熟練掌握了一種書體的筆法要領，其實是沒有絕對難的東西的。

嚴格說，顏真卿書法是王羲之一派的，講究傳統和古法，清秀、端莊且線條流暢優美。但顏真卿書法同王羲之又有些不同之處：

其一、王羲之書法含蓄飄逸，清秀細膩；而顏真卿書法相對就有些豪放，線條比較粗壯，雄勁；

其二、王羲之書法在筆法上更注重中鋒行筆，顏真卿則用側鋒時候也很多，所以方筆多、出鋒多，顯得比較剛勁；

其三、王羲之書法向背兼有，但顏真卿書法更多使用“向”式，筆畫多向外凸，字形比較飽滿渾厚。

不同了人可見會對不同的書法技法的理解認識是不同的，所以有些技法對於自己可能是難的，對於其他書來說可能就是容易的，這個問題複雜微妙，甚至有些玄。我覺得最難掌握是行書中的筆法轉換過程，特別難。如下面“有”字的撇的收筆和橫起筆的轉換過程，始終都不能非常理想的符合要求的自然轉換過去。如《集王聖教序》中這個“有”字的轉換就非常精彩到位。筆斷意連，一氣呵成。

還有一種筆法轉換同樣非常困難。

就是提手旁中的豎鉤出鉤以後的和挑畫起筆的一氣呵成，比較困難，就是這種連帶書寫的過程的節奏交代不清楚，如如果交代清楚了，形就斷了，而做不到自然的形連，如範字那樣的狀態。

至於王羲之和顏真卿的筆法有何不同，王羲之的筆法是內厭，顏真卿的則是外拓，所以王羲之的點畫線條瘦而遒媚，顏真卿的點畫線條肥而有筋健。

我說句實話，最基礎的筆法應當說是最難的，我認為最難的實際上就是中鋒用筆。

宋代的大書法家米芾曾經做過一段著名的論述，來說明筆法的重要性，他說：“得筆則雖細為髭發,亦圓。不得,雖粗如椽,亦偏”，而這裡的“圓、偏”，的概念，在今天，延伸出對中鋒用筆的追求。

我們可以清晰的看到，中鋒用筆的線條圓勁有力，而偏側鋒用筆則顯得扁且浮於紙面，由此可知中鋒用筆之重要性。

但是中鋒用筆因為其基礎性，不論是哪一派的書法家，都視為根本筆法。但是，須知所謂的中鋒，不過是控制筆尖行進在筆畫中心，筆要下去多少，提按力道卻沒有固定的標準，各派風格均有不同的論述，有認為筆下去三分即可，有的則認為非六分不得圓勁之意。

故而，很多書派風格，基本就是因其筆法的獨特性而生成的筆墨韻味體現出來的，實際上寫的字形與其他書家並不太大差別。

在這一點上，中鋒用筆無疑是最難的。

如果單純的認為顏真卿“筆筆中鋒”而王羲之則是“側鋒居多”，那麼無疑流於表面，因為就古人的理論亦或是古人墨跡，中鋒側鋒的痕跡並不是特別明顯，同一段線條內既包含中鋒又有側鋒的現象並不罕見，將這樣的現象其視為一種新的未知筆法也無不可，故而中側分“王顏”的提法太過草率。

那麼，王書與顏書最大的區別是什麼呢?

梁武帝蕭衍說：“王羲之書字勢雄逸,如龍跳天門,虎臥鳳闕”，王字的動靜態勢，相對應的用筆技法應該講跳躍較多，也就是用筆跳蕩，用今天的話說就是“提按對比強烈”，而顏真卿則筆不離紙，提按較少。

在當代書法研究的定論中，認為王羲之書法“一搨直下”而顏真卿“篆籀絞轉”，所謂一搨之下強調爽健的視覺感受，而篆籀絞轉則大有深意。

“篆籀”是指大篆，大篆用筆，按多於提，在紙面留下痕跡的動作要多於空中動作，實際上屬於“古法用筆”，而王羲之創立的“新法”則以“提按”為要。

但是我們，今天可以看到，王羲之的作品中，也有如《姨母帖》這種古法用筆的書法作品，而這也曾被視為顏真卿書法的源頭，所以很難說，他們的區別是什麼。