因為演員的爆紅不是因為他或者她演技非凡而爆紅。首先一定得是這部劇本身要爆紅。只有這部劇爆紅了，人們才會去關注演這部劇的演員，才會去注意這部劇演員的演技。演員紅不紅絕對是跟這部劇紅不紅有直接重大的關係，演員不能帶動影視劇的紅，只有影視劇才能決定演員紅不紅。

遇到爆款劇，還要看演員適不適合這個角色。演技有沒有達到這個角色的要求，剛好聶遠和郭京飛無論是形象還是演技（當然主要是演技)都符合劇中人物的需求。

所以聶遠和郭京飛只有再遇到像《延禧攻略》和《都挺好》這樣的爆款劇才可以繼續爆紅。

要打造一款爆款劇是不容易的，爆款劇最最重要的是要劇情吸引人。現在的人們看得影視劇實在是太多了。如果劇情老套，讓人看了開頭就知道結尾的。就算劇裡有大明星也無法撐起一部劇來。比如《老中醫》這部電視劇，陳寶國，許晴，馮遠征等這幾位夠出名的了吧，但是它沒成爆款，為什麼啊？劇情不夠吸引人啊。舉個例子反正馮遠征和曹可凡看不了的疑難雜症陳寶國定會藥到病除的，這還有什麼看場，一點吸引力都沒有。

《延禧攻略》雖然是老生常談的宮鬥劇，但它劇情吸引人啊，女主一反常態的先柔後猛，女主一直都是開掛到勝利。而且被魏瓔珞鬥爭的物件將以最快的速度領盒飯，劇情內容新穎精彩看得人們直呼過癮。是一部與眾不同的宮鬥劇。

一款爆款劇成爆款如果沒有精彩的劇情，那它表達的主題就要是人們感興趣的，能觸動人們情感的，引起人們共鳴和認同的東西。比如《都挺好》它就反應了幾個現實的社會家庭存在的問題。

除此之外，影視劇還要製作精緻，符合事實。道具服裝要講究，不能隨隨便便整些亂七八糟的來糊弄觀眾。比如《延禧攻略》裡的服飾顏色淡雅古樸，布料奢華不失端莊。《都挺好》的三兩分鐘就有的那些吃的喝的都是冒著熱氣的真材實料。一想到某些影視劇吃著五毛特效，她們吃得尷尬，我們看得也尷尬。

所以聶遠和郭京飛再想要爆紅的話只有等遇到爆紅的影視劇且能符合劇中人物的需求羅。

郭京飛是個好演員，他的保質期長得很。

龍門鏢局過了那麼久，暗黑者過了那麼久，他還是我心中的演技男一號。

《都挺好》大紅之前，《龍門鏢局》《暗黑者》《青戀》《約會專家》《小魚吃大魚》《營盤鎮警事》《少林問道》《琅琊榜2》《她很漂亮》《二代妖精》……他已經悄悄拍了四十多部作品，表演一如當年的穩定而出色。

郭京飛具有讓人一見難忘的表演魅力，我以我三十多年來的觀影觀劇經驗擔保，他離成為超一線巨星僅僅需要再和正午Sunny合作兩次，可以說一步之遙。

期待他主演的《境外組》《我們這些年》

這個問題應該從三個方面來看：

一是好的劇本可遇不可求

再好的演員，也要有好的劇本才能極致發揮他們的才華。

好的劇本要切合觀眾的需求，不管你是什麼題材，都得對觀眾的心靈產生巨大的衝擊，勾起大家觀看的慾望，引起大家的思想共鳴。

《都挺好》就是用“重男輕女、鳳凰男、媽寶男、養老”等現實話題引起了廣大觀眾強烈共鳴，也才使郭京飛這些主演再次爆紅。

好劇本已是極為難得，而一個演員能接到這樣劇本的作品更是可遇不可求，所以演員很難持續奉獻爆款作品。

二是好的狀態可遇不可求

就如體育比賽一樣，演員固然需要紮實的技術基礎，但當時的身體狀態、情緒起伏、創作靈感、表演環境、團隊配合都決定了作品最後的高度。

縱觀歷史上著名的詩人，如李白、白居易、陸游，如果你看他們的全集，也有很多不能入你法眼的作品，真正膾炙人口的作品也就是那幾首。

演員也一樣，受各種原因所限，他們的作品也不可能部部是爆款。

像孫儷那種每年均有一部爆款出品的演員真是少之又少，而這還是因為她前些年她接的影視劇不多，每部作品都全力以赴的結果。

三是爆品產生後會在觀眾心裡形成固有定位

影視爆品固然是一個演員的事業巔峰，但往往巔峰之後就會是走下坡路。

其主要原因有前面所說的兩條，但也有演員因爆品而在觀眾心裡形成固有定位的緣故。

當觀眾接受了你在爆品中所樹立的形象和確立的人設之後，你今後所有的角色演繹都會被他們拿來比較，只要稍有變化或微露瑕疵，觀眾就會難以接受。

所以，在爆品產生後，演員再想突破，那就要用更大的努力和更好的狀態去轉變觀眾原有的認定，讓他們從你以前的角色中轉換過來，這樣才會有新的爆品產生，這個難度其實非常之大！

綜上所述，演員爆紅後，一方面要更謹慎地選擇劇本，儘量避免前後水平差異太大，從票房利器直接墮落為票房毒藥；另一方面要更加努力，用紮實的演技和創新的思維去突破觀眾固有心理模式，呈現出一個個嶄新的、衝擊靈魂角色。

如此，才會有持續的精彩作品奉獻給觀眾，也才會有長青的演藝事業！

除此之外，別無它途！

劇本的題材是否有內涵、情節是否合理?編劇的手法是否新穎能吸引人？

一部電視劇是否能成為爆款與劇本題材的選取有很大關係，題材所展現的內容是否符合大眾的口味，最起碼要有一定的受眾面。要麼反應一定的現實生活本質，要麼你要反應一定的文化內涵，像《都挺好》就能反應出現實生活當中很多老百姓所關心的社會問題，《延禧攻略》能反應出相應時代的文化和宮鬥。再就是電視劇當中的情節要符合正常的邏輯，比如說時間邏輯、因果邏輯等等，不然觀眾看了是一頭霧水，劇集的長短也很重要，現在很多電視劇為了延長劇集賺錢，把很多重複性的劇情放在劇情裡面，甚至一個問題的解決需要十來級來集闡述，讓觀眾看起來比較煩，有審美疲憊感，那麼觀眾就會選擇棄劇。好的題材內容需要好的編輯手法，這樣觀眾看起來才有帶入感、好奇感等，比如說都挺好就採用了倒敘的手法，現在與過去的回憶同步進行讓觀眾有時間感、空間感，問題一目瞭然，前因後果清晰明瞭。

好的劇本是需要演員超然的演技來展示的，當然，演員分偶像派演員和實力派演員，偶像派演員就是我們現在所說的小鮮肉流量型的，這吸引著很多隻注重外表和浪漫離奇的年輕觀眾，這一類演員他們的生命力是比較短的，要想在影視圈站穩腳步，他們必須要不斷地歷練並提升自己的演技和能力，這才是長久之計。實力派演員他們的演技都是非常棒的，比如說情感的渲染，面部和肢體語言相當豐富，細節處理相當到位。他一個動作、一個面目表情就能把觀眾給吸引住，有著四兩撥千斤的效果，並且這類演員可以勝利各種風格演員的塑造，入戲極深但又能很快能自然的從中拔出來不會讓自已被定型為某一型別演員。倪大紅、斯琴高娃、張國立、李幼斌、周星馳、周潤發等老戲骨們就屬於這類演員。而聶遠、郭慶飛相比較他們還是有一定距離的。

隨著社會的發展、經濟實力的不斷提升，老百姓的生活水平和文化素質不斷在提高，越來越有內涵，他們所關注的問題不斷的改變，欣賞水平已經抬到一定的高度，看問題越來越冷靜和理智，這就對編劇題材的選取和演員演技的提升提出了更高的要求，不然觀眾就不會買你的帳，而且很多觀眾他們不會只看演員在一部電視劇當中的表現，觀眾需要你持續的出品高質量的電視劇才會對你認可。