郭先生出的書和相聲關係不大，是屬於隨筆型的，偏向歷史，曲藝等例如《郭論》，看了讓人知道好多東西，也有本書是自傳性質的。博士夫妻出的是公式相聲的理論書籍，這個並沒有看過，不好妄言評論。姜主席有無大作，並不清楚，不作評論 ，但是期待姜主席出一本關於介紹傳統相聲的書籍，普及傳統相聲，讓公眾更加了解傳統相聲。

既想當官又想業務上也成為領軍人物是不可能的。牛群就是個例子。本來姜昆相聲底子就不深，這方面他真不如郭德綱。也就是李老先生和唐老先生捧他時說了幾段好相聲，以後真的沒啥可聽的，連現在的小孩比他說的都好，真的。還寫書？讓郭德綱寫也比他寫的好，郭德綱的功底比姜昆強太多了，根本就不是一個級別的。所以姜昆才對郭德綱開戰。其實沒必要。你姜昆是國營的，郭德綱是個體戶，且你又高高在上，有意思嗎？有本事別當那個官了，下海和郭德綱比試比試？沒人家工底深就貶低人家，小人一個。

大家一定要端正思想，擺正態度。對待姜昆主席一定要有一個清醒的認識，他每天的工作是非常的繁忙。飯吃不好覺睡不好，怎麼能有時間寫相聲段子呢？每天開業剪綵就夠他累的了。大家都理解理解吧！

謝謝邀請。看了這個題目百思不解。姜昆是否出書出關於研究相聲的書籍？不關心。我從05年聽郭德綱一段相聲論50年相聲現狀。我非常關注姜昆在央視訪談節目。主持人問他德雲社和郭德綱。把相聲搞火了。你們體制內的國家一級相聲演員為什麼不把相聲搞火？姜昆轉移焦點大談三俗。支援小劇場說相聲。大談郭德綱和師傅打官司。利用央視造輿論抹黑郭德綱。趙忠祥訪談姜昆的一個節目問他，你們說相聲的都改行做央視主持人不說相聲了。來搶我們的飯碗。姜昆非常尷尬的回答另一個問題。最典型的一次朱軍訪談姜昆師勝傑。關於小劇場與人民大會堂說相聲（侯寶林。）師勝傑把球踢給姜昆回答。姜昆原形畢露。最無恥的一次在央視一檔節目。也是訪談姜昆。戴志誠無恥的大談姜昆是相聲界的神。是他的偶像。是相聲界的大師。就不一一舉在央視訪談節目姜昆影片。我現在非常贊同北大教授罵姜昆的每一句。定位非常準確。等姜昆訪談影片要出售我就關心了。

謝邀。看過署名曲藝理論家，作家高玉琮先生寫的一段介紹姜昆的的文字，現轉載過來，權作我的回答。以下是轉載內容:“連著兩天寫郭德綱，不少人質疑。今天介紹與郭德綱沒有可姜昆1950年出生於北京。為繼侯寶林、馬季之後，中國新一代相聲界領軍人物。

曾任中國廣播說唱團團長、中國藝術研究院曲藝研究所所長、中華青年聯合會常委、中華曲藝學會會長、中國曲藝家協會分黨組書記；現任中國文聯主席團委員，中國曲藝家協會主席、中國藝術研究院研究生院碩士生導師；第八、九、十、十一、十二、十三屆全國政協委員。

1983年被評選為“中國十大笑星”之一；2002年獲得由人事部，廣播電影電視總局授予的“全國廣播電視系統先進工作者”稱號；2003年被中國文聯授予全國“德藝雙馨藝術家”榮譽稱號；2006年獲得全國“先進工作者”榮譽。2009年榮獲國家“公務員三等功”勳章。

1965年參加了電影《白求恩大夫》的拍攝。1968年上山下鄉到黑龍江生產建設兵團，1976年與師勝傑合作表演相聲《林海紅鷹》，代表黑龍江參加了全國曲藝調演，被侯寶林、馬季等相聲名家認可，而被調入中央廣播說唱團。後拜師馬季，成為馬季的大弟子。

1979年開始與李文華合作創作、表演了相聲《如此照相》，大膽地對“文革”中流佈甚遠極“左”的形式主義進行了尖銳的諷刺，在社會上引起強烈反響，更使他名震全國。同年，他以中國曲藝家協會最年輕（28歲）的理事身份，當選為“文革”後的全國文代會代表，參加了具有歷史意義的第四屆文代會。與李文華合作創作、表演了《詩歌與愛情》、《如此要求》、《霸王別姬》、《時間與青春》、《想入非非》、《北海遊》等50多段經典相聲作品。

1986年建立了中華曲藝學會，蒐集、整理並主編了200多萬字的《中國傳統相聲大全》（共4集，另有補遺冊），成為研究中國傳統相聲的權威性資料。

與梁左的合作，達到了他相聲文學品位的高峰，開闢了荒誕體相聲寫作的新風。《虎口遐想》、《是我不是我》、《家庭怪事》、《小偷公司》、《海島奇遇》、《美麗暢想曲》等作品都為相聲創作繼承傳統文化精神和吸納現代西方手法進行了成功有益的探索。

1995年組織、創作並領銜主演了中國第一部反映相聲百年滄桑的大型相聲劇《明春曲》，在國內外演出了一百多場，並搬上了人民大會堂的舞臺。

建立相聲網站的創始人，他創辦的“昆朋網城”、“中國相聲網”，在網路時代對於相聲的傳播起到了巨大作用。

2001年主編了《中國曲藝史》、《中國曲藝概論》。結束了長期以來沒有為曲藝立史、立論的局面。

任《相聲大辭典》（140萬字）、《曲藝大辭典》（500萬字）兩部大型辭書的顧問。他對兩部辭書編纂工作給予具體的指導，使辭書具有一定的權威性。

帶隊出訪了美國、法國、奧地利、巴西、墨西哥、澳洲、泰國等數十個國家以及中國港澳臺地區，為中國曲藝藝術在世界的傳播作出了貢獻。

中國文聯曲藝家協會“送歡笑，下基層”活動的倡導和領導者，多年來堅持赴革命老區、貧困山區等做慰問演出。組織瞭如“侯寶林國際相聲研討會”、“中國曲藝高峰論壇”等大型的曲藝理論活動。

提出“大麴藝”的戰略思想，主張把曲藝的隊伍作大，舞臺作大，影響作大，用“新人、新作和新的表演形式”塑造大麴藝的形象，用“大麴藝”的要求帶動“新人，新作和新的表演形式”的發展。“一大帶三新，三新促一大”作為弘揚、發展中國曲藝藝術的戰略思想，有一定的歷史意義。

綜觀姜昆創作或與人合作的相聲作品，敢於針砭時弊，緊跟時代步伐，構思縝密巧妙，包袱設計精巧，不落俗套，雅俗共賞，充分發揮了相聲作品的娛樂、認知、教化、審美等多項藝術功能。

與李文華合作時期，相貌俊朗，颱風瀟灑，表演活潑，語言俏皮，與長他23歲的李文華的冷麵幽默，蔫拱包袱形成強烈反差，可謂珠聯璧合、相得益彰，老少配的模式也為相聲的表演創新出新的路數，為同行所折服。1983年，因李文華患喉癌，他改為與唐傑忠合作，後又與戴志誠合作，依然保持了他瀟灑颱風，活潑表演，語言俏皮的藝術特色。

姜昆自20世紀90年代開始，先後出版了《姜昆李文華相聲選》、《姜昆李文華新相聲選》、《虎口遐想·姜昆梁左相聲選》、《笑面人生》、《自我調侃》等多部著作。

先後帶過兩名碩士研究生，並收碩士研究生陳璐為曲藝專科學生。他為廣東的北方曲藝發展的需求，收下了劉昭等10名學生；拜在他名下的學生還有電視臺主持人畢銘鑫、孟非等。他收有徒弟唐愛國、齊立強、周春曉、蒲克、於海濤、劉惠、白樺、鄧小林、大山（加拿大）、劉全利、劉全和、趙衛國、陸鳴、徐勇、夏文蘭、倪明、孫晨、句號、郭丹、曹曙光、原野、朱少宇、張露西、徐惠民（新加坡）、邱勝揚（新加坡）、周煒、郭陽、郭亮等多名。

這個問題問得有點low，中國傳統相聲藝術理論研究還在初級階段！藝人們都忙著掙錢，生存，沒有幾個在整理，研究相聲理論