我們知道，一代書法宗師于右任先生，早年習唐楷兼學趙孟頫，後來轉攻魏碑刻石，得其骨力洞達、拙樸酣暢。

其楷書，自然朴茂，宕逸峻整，走碑帖結合之路，開創了有別於魏碑、晉唐楷書的新面目，是碑帖結合型楷書的代表人物，是楷書史上，繼魏碑、晉唐楷書之後的又一座高峰。

于右任傳世的楷書墨跡極少，其楷書主要集中在為他人題寫的碑誌上，書刻時間主要集中在於右任40歲至53歲之間，正值人生的壯年時期。之後，他以碑意入行草，創立了風格獨具的“於體”草書。直至晚年，一直將精力放在草書上面，市場上不乏一些草書的應酬製作。

對於書法，玉石，個人感覺自己喜歡就好，任何好的東西都好能帶給人喜感，你如果真心喜歡的話不會去在乎升不升值，如果只是投資的話還不如投資黃金，炒股，書畫短期升值很難！

于右任先生.在書法中，基本知識指簡單的書法史、書法理論。基本原理指書法藝術語言的構成，藝術手段的表現形式。

用筆，筆畫收尾的細節動作以及中段的線條質量。

用墨，選取合適的紙、墨，書寫過程中控制筆中儲墨量，書寫時輸出的墨量，從而表現出書寫者想要表達的形象。

結構，字內空間處理。

章法，整體空間處理。

韻律，由上述四個要素共同表現出來的節奏感、整體感。

風格，由取法，以及所有要素共同展示出來的整體面貌。

上述六個要素不代表全部，並且它們都和取法相關。判斷取法也是鑑賞書法作品的一個重點，而判斷取法需要深厚的書法史積累，並且對海量的名家名帖有比較全面的瞭解。

同時，對作者的時代背景，社會背景，政治背景，生活背景都有有一定程度的瞭解，才能客觀、全面的對作品進行學習、鑑賞。

可以從先生作品的藝術價值上講

未來上升的空間.是非常值得收藏！且還會上升！

根據推斷和預測，于右任先生的書法作品潤格未來仍有上升空間。原因是于右任的書法作品含金量高，且作品越來越稀少，近年來收藏於右任書法作品者甚多。

上圖為于右任先生及他的書法作品

有人稱于右任為近代“草聖”，我認為這個稱謂有過了。在書法史上，被尊為草聖者只有一人，那就是漢代的張芝。

根據于右任先生的草書水平，稱他為“草書大師”比較合適。

于右任先生的草書作品，字，都是單個的，用筆老辣，結體優美，線條質量高，技術含量高，每個字都精、氣、神十足，藝術性和觀賞性極強。另外，于右任先生的書法作品內容都是高雅且有深意的。這就是于右任書法作品未來仍有升值空間的理由。

上圖為于右任先生的書法作品

就於右任先生的書法水平來說，近幾十年來是沒人可與之相比的，可以說，于右任先生的草書水平，應該是百年才出一個的。于右任先生的草書，每一個字都是無可挑剔的，且作品章法佈局科學、合理、協調，墨法有微妙變化，每筆都有動作，字與字，行與行，字與行都有呼應關係，幅幅作品都彰顯著高雅和大氣。在近代書法史上，能達到于右任先生的書法作品水平的創作者，的確不多見。把于右任先生的草書作品用“均達到爐火純青的境地”這句話來形容，實不為過。

上圖為于右任先生的書法作品

收藏於右任先生的書法作品，一定要收藏他的書法作品真跡。據說，于右任先生的書法作品已被摹，不知道真否？在收藏於右任先生的書法作品時，收藏者一定要“帶眼識貨”，不要被以假亂真的偽作攪亂了陣腳。這就是我的忠告。

上圖為于右任先生的書法作品

可以肯定於右任先生的書法不但有上升空間，而且上升空間會很大。大家都知道於先生是一代書法大家，他對人類的貢獻不但但是字寫的好，先生一生還至力於書法的傳播推廣及普及，對草書的標準化傾其一生，在陝成立了標準草書學社，未竟事宜也由其弟子完成。我知道的是其弟子胡公石先生在於先生研究的基礎上編撰出《標準草書字彙》，對草書“標準化”的推廣具有深遠意義。所以說于右任先生可以說是一個時代的豐碑，其作品也會成為藏家們垂慕的物件，”升值”也是必然的。

誰的作品都有“上升空間”，只要他（她）拿高一點不就上升了嗎！

應當說是升值空間吧？

于右任書法作品升值空間很大。

但其所書寫對聯內容常見聯病（平仄出問題，如三仄尾等，也不排除仿品的可能性），不工整，這個也屬硬傷！好在不少附庸風雅的炒作者，對聯不甚瞭解或外行--湊熱鬧；或只管名人效應就炒了！這麼個作品，往後貶值了都有可能的！

話說回來，以於老的政治地位（他追隨孫中山，出任國民政府審計院院長和監察院院長。）與文藝知名度（代表作《望鄉》，書法創立《標準草書》被譽為“現代草聖"）其書法作品的價格自是炙手可熱。

回答完畢！ 汕頭~馬添俊 20190718俗雅廬

于右任的書法作品有上升空間嗎？

會有上升空間，隨著時間的推移，于右任已經故去，作品愈來愈少，作品總量一定，同時于右任的作品藝術在當今愈發顯得珍貴。

于右任在書法在民國時期都是知名度很高，書法成就也是公認的。其魏碑味道的標準小草，具有一定的書法地位。從其墓誌墓表書跡，觀瞻之，字字清秀遒勁，功夫達臻格。

其草書，有章草與小草，自然而朴茂。對於今天臨摹也有一定的楷模境。深受書法愛好者的青睞與效仿。

當今對於魏碑入草，還沒有人與之比肩。因而說于右任的書法成就，是帖學與碑學的糅雜為一爐。具有渾樸古意，又有園轉流美，之特點，同時他的書寫總是貫穿自由跳宕，任意揮灑，無論如何書寫都是自然天成。

其文化底蘊，藝術修養，詩歌創作，都有一定的集大成，書墨具有性情趣味，表現了一個書法藝術家的好爽與激情。

總之現在的書法者，若要達到于右任的書墨景觀，依然需要很長的時間。浮躁的今日，能夠達到民國時期的書法大家，依然有大的差距。

由此本人作為一個書墨愛好者一直看好於右任的書法藝術作品，仰望其書墨大觀，判斷在未來於右任書法作品一定有上升空間。其書法愈加彌足珍貴。

于右任的書法因為離我們的年代近的緣故，作品比較多，而且於右任的創作也比較勤奮。于右任對書法用功甚勤，一絲臨摹研習不輟。于右任的書法由魏碑法入草，可以說上開百代書風的書法大家，實際上稱為大師也不過分。

因為于右任的書法無論其藝術造詣乃至自己的經歷，（同盟會會員

）、鴛鴦碑和他的標準草書，都足以青史留名。其作品隨著歷史的延伸，升值空間會越來越大。

以個人的所言可能微不足道，于右任還是大型電視記錄片《百年巨匠》的入選者，足以證明，于右任和他的書法藝術不會隨著歷史的發展而在藝術的星空中被湮滅。以歷史的國家的眼光來認識和理解于右任，其作品是永遠不會過時和淘汰出歷史的。

現當代書法最有升值空間的書家還是以啟功、沙孟海、林散之、趙樸初、費新我、王學仲等老一代的升值空間大。當代的沈鵬、張海、李剛田、周俊傑、王澄、陳振濂、卓劍文等次之，其他的就不好說了。