歐陽修的《六一詩話 》裡有這樣一個故事：陳舍人偶然得到一《杜集》舊本，但文有多處脫落，讀到《送蔡都尉》一句：“身輕一鳥？”其後脫了一字。陳公因此邀多人一起討論，並由各人以一字補之。結果，有人云疾，有人云落，還有云起、雲下、雲度等等。後來其得了個完整本，發現原句是：“身輕一鳥過”。不禁歎服。

盧延讓雲：“吟安一個字，捻斷數莖須”。而賈島的“推敲”。王國維《人間詞話》稱讚的：“紅杏枝頭春意鬧”；“雲破月來花弄影’。”等都是我們耳熟能詳的了句子了。

而有很多詩詞中，有一些句子，有一些字很容易被我們一帶而過，又或者被該詩詞的亮句所掩蓋。

例如：易安《醉花陰.重陽》，我們總記得：“簾卷西風，人比黃花瘦。”而只有經歷過看著菸圈升散的寂寞，才會體會到看著“瑞腦消金獸”的孤寂。

而回應題目，在這裡，我想說一個鮮有人提及的字，在蘇東波《水調歌頭·明月幾時有》裡的，你能想到的是什麼字呢？

我要說的是，“我欲乘風歸去”的“歸”字。歸的意思帶有我本來就是住在那裡來的，我本來就是仙人。而借一個歸字，達成了一個仙人的意象，也使整闕詞的意境得到昇華。

而我自己的詩詞還在學習階段，自然不足為談。

古詩詞惜字如金，用區區幾個字，就能將詩人的所聞、所見、所思，表達得淋漓盡致，這就是“煉字”的魄力。

下面就為大家獻上一些因精煉的一個字，而讓整首詩詞意境全出的佳作。

1、大漠孤煙直，長河落日圓。（直和圓，讓整句詩顯得形象生動，婉如一副水墨畫）

2、人去空流水，花飛半掩門。（半，門掩一半，似有人來，時間彷彿靜止，只為等那人）

3、鳥宿池邊樹，僧敲月下門。（推敲推敲，一個敲字，包容了一場夜景月圓的禪寺夜景）

4、流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。（紅、綠二字將名詞作動詞，將看不見的時光流逝轉化為可捉摸的具體形象，妙極了）

5、風乍起，吹皺一池春水。（皺，水波如皺紋，攪動了誰的感情波瀾）

6、曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟。（遏，風浪無法遏止偉人的飛舟，豪情躍然紙上）

7、造化鍾神秀，陰陽割昏曉。（割，使靜止的泰山充滿雄渾的力量，隔斷南北Sunny）

8、春風又綠江南岸，明月仍照單身漢。（綠，將看不見的春風轉換成鮮明的視覺形象，春風拂煦，百草始生，千里鶯啼綠映紅）

9、自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。（夢有多輕，還沒做好就醒了；愁有多細，絲絲縷縷，亂我心扉）

10、秋水共長天一色，落霞與孤鶩齊飛。（秋水、長天、落霞、孤鶩，多麼悽美壯觀的景象）

11、真心總是無人喜，偏偏套路撩人心。（撩，撩得人意亂情迷，眼花繚亂，陷入深淵）

12、春山春水春如夢，追夢蜂蝶臥花叢。（臥，百花叢中臥，片葉不沾身）

13、鶯慵蝶懶春過半，花落花開誰來管？（管，問蒼茫大地，誰主沉浮，快來管管啊，花都落完了）

14、詩劍多情留誰住，山花野果飽餘年。（住、飽，願得一人心，白吃白住我養你）

詩詞是語言的藝術，古詩詞語言更具抒情性、含蓄性、精煉性、跳躍性和感染性。一首詩詞裡的字詞並不多，但蘊含的意象和思想感情卻浩浩湯湯。 因為字詞精，就必須進行提煉。

有些詩詞，恰恰是因為某一精煉的字，才讓整首詩詞成為上乘佳作。

煉字不易，晚唐“苦吟派”詩人盧延讓說得再透徹不過：吟安一個字，捻斷數根鬚。

因改一個字，意境頓變的詩句，首推應該是“推敲”來源的典例，賈島的“僧敲月下門”了。由推改敲雖一字之差，形象生動，有人有物有景有情有聲有(月)色，為千古之範句。把“僧推月下門"試改一字，除“僧敲月下門"外，還可根據不同的意境，分別改為“僧踢月下門"(鬧上門)，“僧摸月下門”(靜上門)，“僧拆月下門"(野蠻)，“僧爬月下門"(偷情)，“僧燒月下門”(尋仇)，……，……。

名篇佳句有詩眼，吟安一字須捻斷。千金難買一字師，錘鍊精神自古傳。

謝邀參與“一字師”的主題討論。一字師的典故出自唐代詩僧齊已的《早梅》詩：前村深雪裡，昨夜數枝開。詩中“數枝”被詩人鄭谷看後評道，用“數枝”晚矣，寫“一枝”才早。於是齊已拜鄭谷為一字師。

古代詩人點鐵成金，練字煉意的推敲故事，很多。為避免重複舉例，我找到唐代邊塞詩人岑參《高冠谷口招鄭鄠》詩中，“澗花燃暮雨，潭樹暖春雲”句講述。其中的“燃”字，就堪稱因一字而竟境全出的範例。

澗花燃暮雨，初看很背理，有點亂搭配是不是？本來，雨澆春花花更溼嘛，詩人的主觀世界再怎麼形象思維，也只能往“感時花濺淚”，“花重錦官城”方面去生髮聯想呵。如果是豔陽天，描寫日照澗花花欲燃，才算貼切吧？——然而，突破常規，唯有獨創，在“潤物細無聲”的春雨喜降大地之際，澗花爭相競放，生機勃發，溪邊一叢叢紅燦燦的精靈，似乎在“春雨貴如油”的“助燃”下，象燦爛吐豔的火焰佈滿溪岸，點燃了岑參火熱的情懷，照亮了詩人煉意的靈感。

所以，沈德潛在清代詩話《說詩晬語》中，大讚岑參此詩，“燃”字“工於烹煉”，富有平中見奇的深意。古詩人這種語不驚人死不休的“一字師”創作精神，是我輩望而興嘆，必須學習的。

因一個字而意境全出，可想而知，這個是多麼的重要。在詩詞創作中，此字便稱為“字眼”。歸根到底還是煉字，煉字最主要是煉動詞。用準確的動詞，使全篇形象生動，，搖曳生姿，一個不能移易的字詞，才能達到這種出神入化的特效。這就要靠作者豐富的知識和廣泛的閱歷，才能做得到，有時候也會請旁觀者拿定主意。

先看幾個例子：“一字師”。五代著名的詩僧齊己，在下了一夜大雪的早上發現有幾枝梅花開了，覺得開得很早，為了突出一個“早”字，他便寫了一首《早梅》詩，其中有兩句“前村深雪裡，昨夜數枝開”。齊己很滿意，詩人鄭谷看後卻說：數枝多矣，非早也，改一枝則足見其早矣。真是絕妙，精當。之後，齊己便稱鄭谷為“一字師”。

這樣的例子還有很多，像北宋的宋祁《玉樓春》詞：“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”，一個鬧字，把暮春那百花爭豔，萬紫千紅，春意盎然，鳥雀飛鳴的繁華景象和盤托出，極其鮮活生動。因為這句詞，宋祁贏得了“紅杏枝頭春意鬧尚書”的雅稱。

北宋的張先也是一樣的，他的《天仙子》詞中有一句“沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影”，花弄影之影字，形象，靈動，人呼為“雲破月來花弄影郎中”。正因為善於寫影，張先亦自號“張三影”。

賈島的“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”；王安石的“春風又綠江南岸，明月何時照我還”；李清照的“莫道不消魂，簾卷西風，的比黃花瘦”等，也是因一個字的精練，準確而全篇靈活生動。

再看看北宋名家晏殊的《蝶戀花》詞“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。”這是晏殊寫閨怨的名篇之一，據說，他的原句是“昨夜西風凋寒樹”，後經友人推敲，才用了“碧”字，初秋，用碧字很形象，也適合時令，最後用了“碧”字。“寒”字則非初秋了，所謂“一葉知秋”也。

還有很多。煉好動詞，真的能使詩詞意境倍增的。