作為一名簽約小說家，我認為你的問題可以分幾個方面來回答。1.所有小說寫的都是人，雖然每個人有不同特色，但界定人這個物種概念的根本原因是因為人都有很大共通性。不僅是外表，還有性格，比如人都好色，無論男人還是女人，人都愛玩，無論老人還是小孩，等等。所以說天下文章一大抄，但精妙就在細微之處。落入其他小說的人物設定並不可怕，可怕的是不能寫出新意，寫出水平，畫虎不成反類貓。2.可能你的閱讀量太小。可能只讀過一本或幾本小說，或者說讓你產生深刻印象的就一本或幾本小說。所以才會寫作的時候忍不住往某一個人物上套。這不只是你，而是所有人的大腦都會自動尋找捷徑。寫作，特別是寫小說，是最能顯露作者水平的地方，不僅是在文筆，在人物思想，敘事結構，情節設定，讀者口味選擇等等方向，無一不需要豐富的閱歷，廣闊的知識和通達的悟性作為根基。所以慢慢雕琢，不要心急，一部高質量的作品頂過一百部滿紙胡謅。

我是一名撲街多年的靈異作者，寫過好幾本書，大多數都太監，只有兩本書完結，最近的一本在起點，有百萬字完結。

對於你所言的這種情況，大多數作者會有。

畢竟，現如今作者比比皆是，每年誕生無數作品，也就意味著無數種設定以及故事情節。

會落入別的作品屬於正常，一旦發現和別人的小說設計相差無幾的話，這時便需要思考接下來劇情的走向，一定要深思熟慮，修改劇情。

這是很費腦子的一件事情，而且也要費相當多的精力。

這時可以查閱一下資料或者，看看大神的書來開拓自己的思維。

譬如我，是一名靈異作者，發現自己的作品和其他人的作品劇情一樣了，那麼我這時候會否定先前所有的設定，然後上網查閱民間各種傳說，隨即將這個傳說拆分來，加入自己的思維，或者在這個傳說裡新增許多的劇情在裡面，這樣便可走出陷入別人小說裡的劇情。

但這不是容易做到的，我無數次在睡眠的時候，腦海中全是關於劇情的走向，會冒出許多種劇情的發展，隨後，我會去選擇一個自己相對於滿意的劇情，然後鑽進去細細的構思。

其實說白了，就是平日裡多看書，多看一些電影和紀錄片，然後自己覺得這個劇情設定不錯的時候，便靜下心思用自己的模式去分析構思一些劇情。

畢竟每個人的思維都不一樣，構造出來的世界觀也就不一樣，但寫作這個如今也是大同小異，基本上劇情模式的發現都一樣，想要創新是一件很不容易的事情。

當然，抄襲別人的書也就另當別論了。

這是很多寫作者都容易碰上的問題。特別是寫作新手都會寫著寫著就寫偏了，進入了死衚衕，要不就進入您說的落別人文章的設定，劇情難以展開。解決這種情況的辦法就是列寫作大綱。

大綱又稱提綱。美國女作家凱蒂.維蘭德的著作《小說的骨架》就專門 指出：“提綱可以幫助寫作者從宏觀上把握小說，讓小說的框架，層次和節奏都能得到方向性的保障”。在這本書中，凱蒂以大量創作案例傳授小說提綱寫作的佈局和技巧，從人物背景，結構衝突到主題的確定，每章都以新話題的內容，建立起清晰的方法描述和任務目標。所以不管是對於初寫者還是老司機都可以從這本書中學到如何利用提綱駕馭小說航向的能事。

作者凱蒂.維蘭德，著有亞馬遜暢銷書《小說的輪廓》和《小說的結構》，曾獲獨立出版社圖書獎和國家獨立優秀獎。是位美國資深暢銷書作家。

在《小說的骨架》中作者凱帝指出列提綱對寫小說至少有七種好處：

1確保小說的平衡性和連續性。

2避免走進死衚衕。

3預先鋪設線索。

4提升節奏感。

5更好的視角選擇。

6保持人物的連貫性。

7提供動力與保障。

可見在列提綱的前提下就可把小說有效控制在預設的框架內。不會出現落入別人文章的設定這種情況。

那麼又該如何列提綱呢？凱蒂把它分成以下四個步驟。

首先第一步驟：設定“前提”

我們也稱“主題”。用一句話概述情節與主題，也就是你的寫作目標。它是一部小說的中心。寫好前提句的好處：意味著你必須明確小說的主人公，主要衝突和大致的情節；前提句相當於迷你版的提綱。當你寫的興起迷失方向的時候，能夠指引著你的小說重回軌道；確定了小說的主心骨，至少知道了你的小說架構是怎樣的；它還有一個極大的作用，可以為推銷作品做好準備，因你必須要用一句話來滿足別人對你的小說是什麼的好奇心。

第二步驟：小說示意圖：

示意圖是小說提綱的全景展示。在這一步你需要寫下之前的點子，鎖定情節上的漏洞，並推敲小說框架的合理性。凱蒂 把這一部分的分成兩個內容：

1連點成畫：

列出場景清單，落實下每一個場景，不管有多麼不著調……標註清楚需要調整的重要場景……透過提問填補場景之間的空白，相當於用問題來解決場景之間的聯絡，也就是“連點成畫”。

2小說的核心元素：

一篇小說，確保要素一個不少。小說的動機願望，目標，衝突與主題就是小說最重要的要素，將他們越早融入到作品之中，創作才會越順利。《小說的骨架》中作者凱蒂對動機的述敘：一個故事再有趣，也要知道他們行為背後的動機，人物的動機會點燃他們的願望，願望則會引領他們邁向目標。

如《飄》中的女主都思嘉後半部分的一切舉動都源於一個動機：“我不要再餓肚子啦。”他渴望後的安全感，這一願望引發了她對財富與地位的追求。所以才有了《飄》中house家後半部分精彩的自立自強。

所以在小說的核心元素這裡就要思考如何令主要人物受挫，在實現目標與願望中製造衝突。儘量找出小說的多個主題，選出最重要的一個思考如何在小說中出現這一主題。

第三個步驟：是人物速寫

包含人物的幕後故事和人物採訪。幕後故事發生在小說之前，是人物一切抉擇與動作的源頭，關乎小說的發展與情節的連貫，因為要想讓讀者閱讀你的小說，就要首先探清小說的來龍去脈。每一個人物的出現都有其背景的原因，為什麼要有他，挖掘人物的歷史探索人物的動機和大事件。

關於人物採訪，其實是作者對自已作品中人物的瞭解形式。如主人公眼睛的顏色，那個傢伙畢業於哪所院校？女主人公最尷尬的時刻是什麼？他們有什麼嗜好和浪漫史？這些內容都是你在寫作中豐滿人物形象引人入勝的關鍵點。

但是如果對這些作者都沒有個清單，人物形象就會幹癟無味。《小說的骨架》中凱蒂 常常需要半個記事本來回答各式各樣的人物問題，在記事本中開闢可以找到豐富的資訊設計，人物關係，信仰和秘密，正式創作的時候就會參照記事本上的答案，已尋求靈感核對資訊。

第4個步驟：小說背景

背景是小說的一大要素。為作品營造氣氛，調節節奏，他們都服務於一個目的，調動讀者的情緒。凱蒂說“背景是小說舞臺的幕布”。在《小說的骨架》裡作者凱蒂總結了背景建構的相關主題及問題。對架構小說世界的描術一極具參考性。

在《小說的骨架》中，作者還分享了擴充套件版提綱和精簡版提綱的要素。感興趣的話，真的可以找原著來看一看。