努力的就一直不斷完善自己的演技，像梁家輝，他的實力都是有目共睹的，當然還有很多，至於年輕拿影帝老了沒有訊息的真沒聽過幾個，畢竟能拿的都是自己一手打拼出來，應該會更加珍惜的。遠非現在的流量小生可以比較的。

春夏是中國90後的第一位“三金級”影后。

她拿金像獎的時候，比周冬雨和馬思純的“金馬雙黃蛋”還要早大概半年。

在金像獎的歷史上，春夏可以與斯琴高娃、章子怡、周迅、鞏俐和趙薇比肩。

但在光環之下，春夏的實際知名度卻與她的前輩們差之天壤。

因為春夏當年獲獎的影片《踏血尋梅》，根本無法透過主流渠道找到片源。

這位影后的優秀，大家看不到。

春夏參演的電視劇，最新一部還停留在2015年。

春夏參演的電影，過去兩年裡只上映了兩部，總票房沒到一個億，而且女主角都不是春夏。

其實春夏最近兩年沒少拍戲，但她拍的幾部影片都處於庫存狀態。

春夏很無奈，“我沒有什麼途徑去證明我自己”。

經紀人也意識到了春夏的困境。她們想到的解決方案是：多上幾檔綜藝，多拍一些封面，增加曝光。

春夏並不認同這樣的方案。

上綜藝固然可以增加曝光，但綜藝帶來的曝光並不是“演員春夏”所需要的曝光。

甚至有些演員因為參加綜藝過於頻繁，反而讓觀眾在影視劇裡看到他們時會覺得跳戲。

新一季的《奔跑吧》已經沒有鄧超了，黃渤和孫紅雷也退出了《極限挑戰》，朱亞文和白宇也在《我和我的經紀人》裡面先後表達過不喜歡上綜藝的想法。

如果演員必須有人設，那麼演員的人設就是演員——這大概是上述幾位比較趨同的想法。

春夏也只想當一名演員，因此她不認為綜藝能緩解她目前的困境，她更不想被人誤以為是隻會拍封面的模特。

解決春夏的困境，說容易也容易，說難也難。

靳東就是個好例子。

其實論個人獎項，靳東還不如春夏，但靳東就是火，國民度就是高。

靳東的火，分兩步。

第一步是《偽裝者》，讓更多人知道了靳東。

第二步是《我的前半生》。

在靳東的影視作品裡，《我的前半生》並不算是一等一的作品，《外科風雲》才是。

但《我的前半生》做到了其他作品都沒做到的效果——兩大一線衛視為了蹭賀涵的熱度，開始翻靳東的箱子底兒，把積壓的老片子《我們的愛》和《守衛者-浮出水面》同時拿出來上星。

靳東自己並不希望看到這樣的局面，他擔心的是產能跟不上。

但這恰恰是春夏現在渴求的局面。

春夏壓了太多的片子沒播，她盼著大家夥兒趕緊把這些片子都播出來。

所以路徑其實很清晰，只要春夏能大火一把，箱子底兒被搬空是一眨眼的事兒。

可是難也難在這裡，“大火的秘訣”是大眾傳播行業人人渴求的“至高武林秘籍”。

咪蒙曾經擁有過這種秘籍，但她走火入魔了。

於正也擁有過這種秘籍，但他自己也未能複製下去。

從近兩年“實紅”的電視劇裡，我們似乎可以看到“大火”有一個必要前提，那就是“稀缺”。

《人民的名義》能大火，主要靠的是當時全華人民對中央反腐的關注度和好奇心。

稀缺其實就是一種精神上的飢餓感，飽了就不惦記了。

所以《人民的名義》播出之後，其他的類似題材，全涼。

同理，三年之內不會有另一部離婚題材電視劇能超越《我的前半生》。這不是拍得好不好的問題，而是觀眾有沒有那麼大興趣的問題。

三年之內，也不會有另一部反映原生家庭問題的電視劇可以超越《都挺好》。

而在宮鬥劇上能超越《延禧攻略》的，至少要等五年。

因為《延禧攻略》緊接著就是《如懿傳》，觀眾都頂到嗓子眼兒了，再多一口都吃不下了。

什麼時候觀眾對某一題材重新產生飢餓感了，才是這個題材能再火一把的視窗期。

那麼春夏的箱子裡，有沒有具備這種稀缺潛質的片子呢？

百科詞條裡能夠查到，春夏有六部電影未播，電視劇都已出清。

最早的一部是許晴主演的《刀背藏身》，院線裡從不缺少武俠題材，因此難以大火。

近一點的是郭富城和梁朝偉主演的《風再起時》，雖有兩大影帝，但春夏只是客串。即使片子火了，春夏的箱子底兒也不會被搬空。

李現主演的《戀曲1980》，春夏出任女主角，但愛情題材從不產生飢餓感。無論以怎樣的角度切入，都對手如林。

春夏主演的另一部電影是《怪物先生》，奇幻題材也是院線常客之一。

吳彥祖和王千源主演的《限期破案》，警匪題材，也很常見。

由陳建斌執導，周迅、陳建斌、竇靖童、春夏、大鵬、宋佳等主演的《第十一回》，陣容不錯，題材似乎也有新意，但春夏又是女三。

所以，春夏的片庫裡似乎並沒有潛力股，即使這些片子都上映了，能不能解決春夏的困境也很難說。

春夏現在能做的似乎只有等待，但等來的未必都是好訊息，這方面《如懿傳》感受頗深。

《如懿傳》2016年就拍完了，而且當時視窗很不錯。《甄嬛傳》播出數年後，觀眾重新對宮鬥劇產生了飢餓感。

無論是陣容、劇情還是製作水準，如果《如懿傳》能早一點播出來，大火的就未必是《延禧攻略》了。

結果《如懿傳》壓了兩年，被《延禧攻略》搶了先。

你說《如懿傳》窩火不窩火。

當然他們也不願意等，這裡面肯定有一些客觀因素。

但春夏不該就這麼等著，因為你不能保證幸運女神會向著誰。

另一個值得注意的是，春夏已經有四五年沒拍過電視劇了。專注拍電影，也未必是好事。

最近兩年大火的院線電影，基本都是戰爭題材，或與戰爭高度相關的科幻題材。

女主角在這樣的題材裡，更多是充當花瓶、助攻或者男主角戀人之類，而且經常成為觀眾吐槽的物件。

現在有誰還能記得鄂靖文是誰？

兩個月前剛剛小火一把的新一代星女郎，《新喜劇之王》的女主角，現在不是也沒動靜了嗎？

大環境就在壓縮女電影演員的生存空間。春夏的小肩膀，還是不要硬扛了吧。

可是你演電視劇就不一樣。

羅子君、蘇明玉、駱玉珠、魏瓔珞，都不用說是誰演的，大家都記得。

萬茜更是憑藉女二號熊青春一角走紅，這是電影裡的女二號極難企及的效果。

所以說，困境催生鬥志，求變才能圖存。

章子怡都拍電視劇了，春夏你還等什麼呢？

好在，春夏只有27歲，距離“只能演婆婆媽媽的年紀”還遠著呢。

在未來的十幾年裡，沒準哪一部戲火了，春夏的箱子底兒也就被搬空了。

金像獎是很多同齡演員難望項背的高度，但它更應該給你帶來自信，而不是焦慮。

事業遇到瓶頸期，未必是壞事。

瓶頸期可以讓你不得不思考：我到底要成為誰，我的長板在哪裡，機會在哪裡。

這些都是你順風順水時懶得去考慮的。

三十七年的金像獎很少看錯人，你的成功只是在堵車。