工筆畫需要素描。
工筆人物畫是中國傳統繪畫藝術中十分重要的內容之一，其表現形式客觀真實反映了各個時代的人文精神面貌與社會本質，是中國社會發展變化的影象志，是歷史的記錄，工筆人物畫寄託了華人的精神情感與對生活的謳歌以及對社會生存的態度。工筆人物畫自形成之初，歷經千餘年滄桑，不斷的給我們展現出了一幅幅精彩的歷史畫卷，工筆人物畫的學習，要求造型的基礎，我們現代所說的所謂造型基礎是源於西洋繪畫的觀念，那麼在古代中國的工筆人物畫就沒有造型嗎？一切繪畫皆是造型的藝術，只是不同地域民族文化對其解讀的不同而已，華人更加強調的是以形寫神，神形兼備，那麼神的終極表達任然來自於形的塑造，應物象形，最終達到形神的合一，可見對於形的追求是入神的關鍵，形，人之軀體，自然物理屬性，神，附著在人的軀體之上的魂魄，精神，氣息，這樣形的表達就成為了追求形而上的精神境界的必由路徑。
工筆人物畫的寫生時從素描寫生開始的，素描成為了工筆人物畫寫實性表現的基礎，工筆人物畫的素描表現與西洋繪畫中的素描表現有所不同，工筆人物畫僅以線條來表現人物的形體結構透視比例，質感特徵，這種去掉光影之後的線描表現，對於造型的要求更加的嚴格，只有具備很紮實的造型能力，才能夠真實的表現工筆人物的形象特徵，
在具體的人物的形象塑造時，要始終注意線條的變化，要粗細、虛實、長短、輕重、疏密相互結合。一般情況下，頭髮和衣褶的位置上線條較密集，結構特徵不明顯的地方線條較稀疏。頭髮、眉毛要按照生長方向及結構特點進行刻畫，並注意線條的輕重虛實變化。臉、手、腳的描繪要注意結構，注意身體的比例關係，畫結構需用線精準，並儘量減少明暗調子的使用。衣褶的描繪，要儘量將身體結構與衣褶變化結合起來進行表現，同時要用粗細、方圓、長短、軟硬不同的線條表現不同質感的衣物面料，一幅完整的工筆人物畫的寫生稿，應該要具備人物造型比例動勢準確、線條表現得當、畫面整體表現完整統一。
工筆畫需要素描。
工筆人物畫是中國傳統繪畫藝術中十分重要的內容之一，其表現形式客觀真實反映了各個時代的人文精神面貌與社會本質，是中國社會發展變化的影象志，是歷史的記錄，工筆人物畫寄託了華人的精神情感與對生活的謳歌以及對社會生存的態度。工筆人物畫自形成之初，歷經千餘年滄桑，不斷的給我們展現出了一幅幅精彩的歷史畫卷，工筆人物畫的學習，要求造型的基礎，我們現代所說的所謂造型基礎是源於西洋繪畫的觀念，那麼在古代中國的工筆人物畫就沒有造型嗎？一切繪畫皆是造型的藝術，只是不同地域民族文化對其解讀的不同而已，華人更加強調的是以形寫神，神形兼備，那麼神的終極表達任然來自於形的塑造，應物象形，最終達到形神的合一，可見對於形的追求是入神的關鍵，形，人之軀體，自然物理屬性，神，附著在人的軀體之上的魂魄，精神，氣息，這樣形的表達就成為了追求形而上的精神境界的必由路徑。
工筆人物畫的寫生時從素描寫生開始的，素描成為了工筆人物畫寫實性表現的基礎，工筆人物畫的素描表現與西洋繪畫中的素描表現有所不同，工筆人物畫僅以線條來表現人物的形體結構透視比例，質感特徵，這種去掉光影之後的線描表現，對於造型的要求更加的嚴格，只有具備很紮實的造型能力，才能夠真實的表現工筆人物的形象特徵，
在具體的人物的形象塑造時，要始終注意線條的變化，要粗細、虛實、長短、輕重、疏密相互結合。一般情況下，頭髮和衣褶的位置上線條較密集，結構特徵不明顯的地方線條較稀疏。頭髮、眉毛要按照生長方向及結構特點進行刻畫，並注意線條的輕重虛實變化。臉、手、腳的描繪要注意結構，注意身體的比例關係，畫結構需用線精準，並儘量減少明暗調子的使用。衣褶的描繪，要儘量將身體結構與衣褶變化結合起來進行表現，同時要用粗細、方圓、長短、軟硬不同的線條表現不同質感的衣物面料，一幅完整的工筆人物畫的寫生稿，應該要具備人物造型比例動勢準確、線條表現得當、畫面整體表現完整統一。