《長江萬里圖》是現代畫家張大千於1968年創作的絹本設色國畫，現收藏於中國臺北歷史博物館。
該畫中的長江，以四川省為起筆，開卷是都江堰的鐵索橋，接著，長江奔流而下，越三峽，過江陵，納百川，最後投入大海的懷抱。充分再現了祖國山河之壯美，歌頌了中華民族不畏艱難險阻的偉大氣魄，表達了作者鍾情於長江山水的情感。
該畫布局宏大，氣脈流貫，繁複變化卻又渾然天成。在技法上，這是一幅潑墨潑彩畫、他既採用了傳統山水畫的破墨、積墨、潑墨等技法，又融會了西方繪畫的潑彩法，形成了“潑寫兼施、色墨交融”的風格。
在近20米的長卷中，作者選取了從“岷江索橋”到長江出海的一段，分十段分別繪出岷江、嘉陵江、宜昌、武漢、鄱陽湖、黃山、南京、鎮江、吳淞口等十處江山勝景，可獨立成圖，又可貫連，在這幅長卷中，以四川省為起筆，開卷是都江堰的“岷江索橋”，而後，隨長江滔滔而下，越三峽，過江陵，納百川，最後投入大海的懷抱，一路上浩浩蕩蕩，山巒重疊，雲霧顯晦，翠色溟溟如海，一江橫流，森森淼淼，只在靠山腳的江岸邊，遙見幾只帆船在浪濤中顛簸；沿岸橋樑村鎮、山野人家，將萬里長江盡收眼底。
開頭一段採用縱深來回往覆的手法，咫尺千里，山勢與河流蜿蜒交錯；然後採用橫勢鋪陳的手法，高山與平陸綿延交替，經武漢三鎮，江面豁然開闊，又不時畫出支流，山城水廓錯落銜接，風帆處處，製造深遠蒼茫的空間。過了南京和金山，江面更形寬闊，山勢漸渺；過上海、崇明後，則是一望無際的汪洋大海了。
洋洋灑灑近二十米的長江勝景，在作者的筆下，時而明淨，以線條為主，時而蓊鬱，以溼墨疊彩暈染，粗放與精工，收放自如，技法上真正達到隨心所欲的地步。
畫面予以一種水氣溼潤、青翠盎然的感覺，將那種濃郁幽深、鬱郁蒼蒼的江南景緻，表現得極為動人，同時也呈現了張大千個人深厚之人文情感。
全卷結構，誠如一場百人樂團大規模演出的交響曲，雄壯與細膩，快速與舒緩互動迭出，色彩變化，有繽紛濃郁，也有清雅飄逸。而且天光水色，陰陽明滅，氣象萬千，可以說是極宇宙之大觀於眼底。
《長江萬里圖》是現代畫家張大千於1968年創作的絹本設色國畫，現收藏於中國臺北歷史博物館。
該畫中的長江，以四川省為起筆，開卷是都江堰的鐵索橋，接著，長江奔流而下，越三峽，過江陵，納百川，最後投入大海的懷抱。充分再現了祖國山河之壯美，歌頌了中華民族不畏艱難險阻的偉大氣魄，表達了作者鍾情於長江山水的情感。
該畫布局宏大，氣脈流貫，繁複變化卻又渾然天成。在技法上，這是一幅潑墨潑彩畫、他既採用了傳統山水畫的破墨、積墨、潑墨等技法，又融會了西方繪畫的潑彩法，形成了“潑寫兼施、色墨交融”的風格。
在近20米的長卷中，作者選取了從“岷江索橋”到長江出海的一段，分十段分別繪出岷江、嘉陵江、宜昌、武漢、鄱陽湖、黃山、南京、鎮江、吳淞口等十處江山勝景，可獨立成圖，又可貫連，在這幅長卷中，以四川省為起筆，開卷是都江堰的“岷江索橋”，而後，隨長江滔滔而下，越三峽，過江陵，納百川，最後投入大海的懷抱，一路上浩浩蕩蕩，山巒重疊，雲霧顯晦，翠色溟溟如海，一江橫流，森森淼淼，只在靠山腳的江岸邊，遙見幾只帆船在浪濤中顛簸；沿岸橋樑村鎮、山野人家，將萬里長江盡收眼底。
開頭一段採用縱深來回往覆的手法，咫尺千里，山勢與河流蜿蜒交錯；然後採用橫勢鋪陳的手法，高山與平陸綿延交替，經武漢三鎮，江面豁然開闊，又不時畫出支流，山城水廓錯落銜接，風帆處處，製造深遠蒼茫的空間。過了南京和金山，江面更形寬闊，山勢漸渺；過上海、崇明後，則是一望無際的汪洋大海了。
洋洋灑灑近二十米的長江勝景，在作者的筆下，時而明淨，以線條為主，時而蓊鬱，以溼墨疊彩暈染，粗放與精工，收放自如，技法上真正達到隨心所欲的地步。
畫面予以一種水氣溼潤、青翠盎然的感覺，將那種濃郁幽深、鬱郁蒼蒼的江南景緻，表現得極為動人，同時也呈現了張大千個人深厚之人文情感。
全卷結構，誠如一場百人樂團大規模演出的交響曲，雄壯與細膩，快速與舒緩互動迭出，色彩變化，有繽紛濃郁，也有清雅飄逸。而且天光水色，陰陽明滅，氣象萬千，可以說是極宇宙之大觀於眼底。