我認為，第一他是4大名著之首，有歷史底蘊，而且我們華人的觀念裡都是傳統的，大部分人都是透過電視劇來了解4大名著，而且這部電視劇最具東方神話色彩，概括了中國歷史上所有的妖魔鬼怪角色。西遊記是在1988年拍攝完畢的，在那個年代文化娛樂匱乏，這部劇滿足了所有人精神上的娛樂，當然還有六小齡童，徐少華等演員，傳神的表演功底，深深的吸引了無數觀眾，也是陪伴所有80後90後童年最珍貴的回憶。

我認為主要原因有以下四點：

1.四大名著之一：有歷史底蘊。

《西遊記》是中國四大名著之一。華人的道德觀裡更多的是傳統。如果問你身邊的人有沒有讀過莎士比亞的四大悲劇，他可以面無表情的說沒有。但你問及他有沒有讀過中國四大名著，他可能會面露難色。《西遊記》的許多觀眾沒有時間與精力與讀四大名著，他更多的目的是以一部電視劇來了解中國的傳統文化。所以無論男女老少只要是華人就愛看，只要沒看過原著，他會想看電視劇。

2.最具神話色彩：適合各個年齡段。

《西遊記》是中國歷史上最具神話色彩的小說。其中的妖魔鬼怪都是有一定的現實原型的。所以當看這部電視劇的時候，在小孩子的潛意識中妖怪是大壞蛋，成年人的潛意識中妖怪就是貪官汙吏，老年人則把打敗妖怪作為自己打敗了自己的青春年少的象徵。妖魔鬼怪被打敗完全符合了華人的道德觀，當然也使各個年齡段的人樂於觀看。

3.造夢機制：讓每個人體味超自然的力量。

華人喜歡看《康熙微服私訪》，喜歡看《還珠格格》，因為華人自古有一種存在於內心的永不向他人言語的忿忿，我承認自己也有。透過這類電視劇，使觀眾失衡的內心能很快地在劇中的意象世界的造夢機制中得到釋除，觀眾在看劇的同時成了皇帝，成了格格，成了無所不能的孫悟空。當劇終之後給人的落空感也是巨大的。所以《西遊記》給我印象最深的是每集播完時師徒四人在瀑布上行走那一幕。因為打敗再多的妖魔也不如劇終對我的刺激更大。因為此時我又成了一個普通人。

4.出現的年代特殊：營造兒時回憶。

《西遊記》在1988年拍完，出現在那個文化匱乏的年代這無疑是重要的精神食糧。那個年代留給人的東西很少，包括精神上的與物質上的。所以當時看過這部劇的人現在再看，完全是在營造自己孩童或少年時期的回憶。《西遊記續集》為什麼要“原班人馬”重新拍攝？很簡單，因為它要用這個重新找回人們當時的記憶。但是它不再有老版《西遊記》那種老電視劇的感覺，不再是那樣簡單的特技，不再是那麼拙劣的字幕，觀眾對於它的漠然就像對待一個新的武打劇。就像現在的老人還是喜歡吃一些苦菜、玉米麵。並不是它的味道好，而是因為在那一刻他又回到了過去。

當然，還有六小齡童、徐少華等演員的傳神表演，楊潔導演的精心設計，歷時艱辛的實景拍攝等等因素，但我認為相對於大環境來說這些都是次要的。

我覺得，縱觀那個古老的年代，電視劇太少，像點樣的電視劇更是少之又少。而當時我們這群人大多是兒時的年紀，對這些花裡胡哨的東西本能的喜歡。然鵝現在長大了，有多少人還想看￣ ￣)σ

1.四大名著之一：有歷史底蘊。

《西遊記》是中國四大名著之一。華人的道德觀裡更多的是傳統。如果問你身邊的人有沒有讀過莎士比亞的四大悲劇，他可以面無表情的說沒有。但你問及他有沒有讀過中國四大名著，他可能會面露難色。《西遊記》的許多觀眾沒有時間與精力與讀四大名著，他更多的目的是以一部電視劇來了解中國的傳統文化。所以無論男女老少只要是華人就愛看，只要沒看過原著，他會想看電視劇。

2.最具神話色彩：適合各個年齡段。

《西遊記》是中國歷史上最具神話色彩的小說。其中的妖魔鬼怪都是有一定的現實原型的。所以當看這部電視劇的時候，在小孩子的潛意識中妖怪是大壞蛋，成年人的潛意識中妖怪就是貪官汙吏，老年人則把打敗妖怪作為自己打敗了自己的青春年少的象徵。妖魔鬼怪被打敗完全符合了華人的道德觀，當然也使各個年齡段的人樂於觀看。

3.造夢機制：讓每個人體味超自然的力量。

華人喜歡看《康熙微服私訪》，喜歡看《還珠格格》，因為華人自古有一種存在於內心的永不向他人言語的忿忿，我承認自己也有。透過這類電視劇，使觀眾失衡的內心能很快地在劇中的意象世界的造夢機制中得到釋除，觀眾在看劇的同時成了皇帝，成了格格，成了無所不能的孫悟空。當劇終之後給人的落空感也是巨大的。所以《西遊記》給我印象最深的是每集播完時師徒四人在瀑布上行走那一幕。因為打敗再多的妖魔也不如劇終對我的刺激更大。因為此時我又成了一個普通人。

4.出現的年代特殊：營造兒時回憶。

《西遊記》在1988年拍完，出現在那個文化匱乏的年代這無疑是重要的精神食糧。那個年代留給人的東西很少，包括精神上的與物質上的。所以當時看過這部劇的人現在再看，完全是在營造自己孩童或少年時期的回憶。《西遊記續集》為什麼要“原班人馬”重新拍攝？很簡單，因為它要用這個重新找回人們當時的記憶。但是它不再有老版《西遊記》那種老電視劇的感覺，不再是那樣簡單的特技，不再是那麼拙劣的字幕，觀眾對於它的漠然就像對待一個新的武打劇。就像現在的老人還是喜歡吃一些苦菜、玉米麵。並不是它的味道好，而是因為在那一刻他又回到了過去。

當然，還有六小齡童、徐少華等演員的傳神表演，楊潔導演的精心設計，歷時艱辛的實景拍攝等等因素，但我認為相對於大環境來說這些都是次要的。

看懂的人就會明白，一個人的堅持努力是多麼的可怕，唐僧的所有徒弟都是自己的想象，他是逼著自己完成了不可能做成的事，也告訴了世人，只要有恆心努力認真，什麼都是浮雲，往自己目標努力努力努力前進著，總有一天會夢想成真，功德圓滿，人生就像取經一樣，幹就對了，廢話少說。

總有一些經典會一直流傳。

對於西遊記，主要是經典好看啊，大小老少都適合看。新版的西遊記雖然畫面好看了很多，但是演員很多時候拍不出以前西遊記的感覺了，完全沒有超越的希望了。再說了西遊記是百看不厭的。

翻拍的西遊記數不勝數，唯獨老版的西遊記可以獨領風騷。老版的西遊記，之所以能重播那麼多遍，可能確實目前那些翻拍的西遊記無法能夠超越了，近近十年是不可能了，因為這部西遊記承載了幾個年代的經典，到子子孫孫都能適合看。

首先，這些電視劇是屬於經典的，沒有華麗的特效，沒有血性的打打殺殺，沒有過多的少兒不宜的畫面，對於那個年代，他們有些人雖然不是專業的演員，但是，他們都是在很用心的在給觀眾呈現自己飾演的角色。雖然說，在之前的一段時間裡，老版《西遊記》的六小齡童在網上被很多網友罵，但是，還是不得不說，六小齡童版本的《西遊記》依舊是最經典的，他雖然是專業猴戲出身，但是，他為了拍好孫悟空這個角色，和猴子一起待了有半年多，就是為了模仿和學習猴子的一系列動作。還有老版的《紅樓夢》，他們為了研究好紅樓夢裡的各個角色，各個場景，他們也在一起待了有好長時間，吃住都是在一起。所以說，現在的演員有這樣的敬業精神麼？

總之來說，西遊記對於我們來說是一種回憶，拍攝也較為經典。每次看到都不會覺得厭煩。