這觀點有點絕對。首先，旗袍是隻是當前服飾的一個選項，不是不可替代。其次，服飾文化是文化的一個組成部分，而且歷來是較為開放的部分。大唐文化豐富多彩。詩歌是唐文化的基本特點，而唐朝服飾文化絢麗多彩，開放包容。中國已經逐步進入國際舞臺中央，在服飾文化方面更應當持開放包容的態度，而不是隻選某種服飾符號作為自己的唯一標識。其實現在的漢服，旗袍，大襟，對襟，等多種服飾款式都作為民族服飾而得到民間認可，就很好。

中國優秀傳統文化博大精深，不僅有十三經如詩經等文學藝術上的偉大成就，而且在中華民族的衣食住行等各方面都有傑出的標誌。衣服有三大功能，一是禦寒護身，二是遮羞文明，三是裝扮美姿容。就旗袍來說，這三個功能表現得完美無缺。它不僅僅是禦寒遮羞，更重要的是體現了中華民族女性的美，表現了女性曲線美，行動的姿態美，接人待物的儀表美，因此說是中國優秀傳統文化不可替代的標誌。

這是哪個傻逼提的問題啊？你聽誰說旗袍是中華文化的象徵啊？沒看到現在漢服才是主流趨勢嗎？旗袍現在都淪為妓女的標配了，或者是有些審美觀沒跟上來的中老年阿姨才會穿

從來都沒聽說過。

不知道題主是從哪裡聽說的。

旗袍形成於上個世紀20年代，有部分學者認為其源頭可以追溯到先秦兩漢時代的深衣，也有人認為是滿清旗人女子的服飾發展而來，在民國20年代之後成為最普遍的女子服裝，由中華民國政府於1929年確定為國家禮服之一。

因為旗袍的文化實在太短，所以說真要說旗袍旗袍是否代表了中國文化，還真不一定。我想或者說它是中國文化的象徵之一還行。雖然經常看到有人說，那玩意兒體現了東方女性的美，含蓄而不是性感，優雅而富有誘惑之類。但是每個人都有評價和選擇相信哪種評價的權利，誇和喜歡旗袍沒問題，以此去貶低別的服飾、別國服飾，甚至攻擊別國文化也沒問題。只是，需要提醒一點的是，東方女性穿旗袍不好看的也大有人在，至於是旗袍不適合她們，還是她們不適合旗袍，這個還真是個問題。其實旗袍目前也只是各類服飾的一種，在我身邊見過的女性中，旗袍甚至排不進她們常穿的三套衣服之內。最後，含蓄性感之類的描述，除了旗袍，絲襪、蕾絲等似乎要比旗袍更能吸引人，而要說傳統文化，中華文化，漢服的代表性又比旗袍高多了。

書上說:旗袍是中國女人傳統服裝，被譽為中國國粹，堪稱女性國服。一件旗袍就能將一個女人身材、氣質、美貌和內涵檢驗得淋漓盡致。

我要說:惟有旗袍這樣一襲長裙，把東方女性的萬種風情演繹到極致。

"旗袍是中華文化不可替代的象徵"。我以為:此話言重了。

請欣賞別具韻味，穿旗袍的女星們:

旗袍旗袍旗人之袍，是滿族女人的衣服。

而現代旗袍則是有八大胡同妓女之服演變而來的!

旗袍和中國沒有半毛錢關係!

說標誌是對大多數人的民意強姦，作為民國時期的女性主流服裝，現在有人願意穿是可以的，但不可說的那麼至高無上，一定要扯上傳統文化也太勉強自己了吧。

大家和我一起念韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼韃靼

旗袍如詩，美人如畫。

一款旗袍，可於典雅中展露時尚新潮，於精緻中盡顯玲瓏嬌俏，於曲線中凸現婀娜柔美，於含蓄中張揚性感妖嬈；讓人在懷舊中接吻流行時光，在醉美中飽餐靚麗秀色。旗袍堪稱代表中國女性美的標誌性服飾，確實有一種令人賞心悅目的東方詩韻。

中國旗袍是民國服裝設計師，在參考滿族女子旗裝的基礎上吸取了西方文化，採用了西式裁剪術創意而成，其最大特點是把滿族旗裝的“直線”變成了展現人體美的“曲線”。用一句話來講就是，“旗袍帶有中國特色，體現了西式審美”。

短袖旗袍：回眸一笑。

民國旗袍：望穿秋水。

唐裝旗袍：盛世風範。

花樣旗袍，花樣年華。

露肩旗袍：清水芙蓉。

青花旗袍：我是一朵青花，生長在溫潤如玉的土地。

此乃個人觀點，不貶低不打擊！說到旗袍，它雖然不是中華文化不可替代的象徵，但是結合歷史時段，恰好能想到、反映出某個時期的一些社會現象或是社會局勢。

但也不可否認，旗袍是也是中國歷史長河文化中的一抹色彩，具有其獨特的魅力，迷人不失雅緻，驚豔不失矜持，能充分展現女性身材曲線美。

對旗袍出現的認知，是在廢除封建帝制之後，剪髮辮，易服飾。且在西方文化的影響下，女性的服飾在這時期迎來“新潮”。透過演變和改進，維護傳統的“善”與追求美的思想潮流碰撞中，改良旗袍越來越貼近時代、貼近生活，脫離原來的樣式，變得經濟便利、美觀適體，能充分展示女性身材曲線美。

二十世紀三四十年代，是旗袍盛行的黃金時期，成為這個時期女性服飾的經典代表。可以說，旗袍的出現是符合歷史發展的。說到旗袍，你或許會聯想到諜戰、軍閥、軍閥太太、女特工、大上海等諸如此類的關鍵詞。這些聯想可能和近年來越來越多經典諜戰劇的誕生有關。劇裡的這些人物形象，同是也似乎是每部諜戰劇共同的、鮮明的人物形象。深入瞭解，從近些年來的諜戰劇裡也可以看出這一類現象，在諜戰劇裡的女主或是出場較多的女性形象裡，一定會有用旗袍來凸顯該女性的形象、或是她另一面的形象。

就拿宋軼來說，被網友稱呼為“旗袍女王”，在《偽裝者》裡飾演於曼麗，長相麗質可人，在執行任務中“美人計”發揮了很大作用，“可鹽可甜”，深受觀眾們的喜愛。特別是劇裡穿旗袍的畫面，讓觀眾很驚豔，眼前一亮，似有一種感覺，完全為她量身定做的感覺。

在另外諜戰劇裡智慧和美貌並重的特工呂晗芝，劇中她的旗袍裝扮也是很驚豔。有的網友調侃說“看了她的旗袍穿著後很想回到當時旗袍盛行的時期看一看”，也有的說“她估計是從那個時期穿越過來的”諸如此類的說法，可見對旗袍之美的高度評價。

當然，不僅是她，還有很多旗袍裝扮形象美麗溫婉的例子，常見的如張曼玉、倪妮、劉亦菲、趙麗穎、章子怡等，又或是生活中無意見的，一眼驚豔的，都能很好的展現出東方女性穿著旗袍那種不可言說的美。

在現在社會，說到旗袍，肯定會想到“彭媽媽”，身著旗袍，彰顯民族自信，展現中國獨特之美。

或是在某家飯店、某家休閒場所、某家茶室、某個活動頒獎現場，都能看到旗袍的身影，驚豔、迷人、雅緻、矜持......

又或是在某個考試現場，看到身著旗袍的媽媽、愛人、孩子，在那等候她的親人考試順利、“旗開得勝”。

就像漢服元素逐漸走入人們的生活一樣，旗袍也從之前銷聲匿跡的時代，不再“沉默”，以更好的“姿態”走進人們生活。愛美之心人皆有之，以正確的態度看待“旗袍文化”，畢竟它曾在歷史長河中，留下濃墨重彩的一筆。

而且越來越多的現象表明，旗袍之美不僅只展現女性的身材曲線美，更多的在於傳承，在於發揚，在於延續自信之美，和睦之美、中華之美。