以下回答可能會顛覆大部分人的小說觀。

一部小說，需要具備什麼要素呢。以前在上學讀書時，老師會經常講著，時間、地點、人物，以及主題！那時，老師們分析一篇小說，總是要我們找這些。

但是，小說的發展早已經進入了後現代，或者，說，在這個早有人慨嘆“小說已經死了”的年代。一部小說，到底怎麼樣才能再啟發人類，或者打動人。到底需要具備什麼要素呢。

時間很重要嗎，地點很重要嗎，人物很重要嗎，情節很重要嗎，還是結構?

也許這些都很重要。特別是對小說閱讀的入門，對初學小說的人來說。

但是我覺得，現在的小說，需要具備好的語言，這才是最重要的。即，語言才是最重要的要素。一種新的語言，可以是貼合新生代表達方式的語言，是可以貼合最新思潮的語言。

這也是最基本的。

其他，時間?

一部意識流的小說，裡面的時間翻來倒去，但是不影響它們成為經典。

地點?

同上，意識小說，現代小說，很多都沒有給出一個具體的地點。

人物?

《等待戈多》裡，戈多都沒有出現。幾個嘮嘮叨叨的人物在說著閒篇。可是就是這樣一部人物模糊的文章，是現代的經典。

那，主題?

後現代小說最擅長的就是解構和拼接。所以，很多時候，一部小說的主題也不是很重要的事了。

另外，一部小說，給人感覺陳腐，老舊，是在於語言的陳腐，語言的老舊。就相當於我們現在再看二三十年前的人，他們的穿衣打扮，他們的髮型，就覺得他們太老土了。

這表面是他們那時的生活方式落後，背後是整個年代的思想或者說思潮過於陳舊了。

而語言也是。

語言是一個人的思想的載體，也是一個時代的載體。

偉大的作品，首先就是它們的語言（包括偉大的表達方式），是可以歷經幾百年甚至幾千年而彌新，而仍具有意義。

我們看看那些我們文化中的經典，《論語》，《莊子》，或者是《史記》，或者是《楚辭》，再或者是《紅樓夢》，再看西方的《安娜卡列尼娜》，《洛麗塔》，《追憶似水年華》，包括尼采的文字，其中的語言都是無與倫比的。

所以，偉大的小說，或者所有偉大的作品，首先最基本的是語言的偉大。

所以，小說的各要素之中，最需要精心去打磨和構造的，是語言。

當然，其實語言是一切綜合後的呈現。

上面說的也許過於抽象，舉個栗子:

每個人都有過初戀，每個人如果都去寫的話，都可以寫一點。

但是，寫出來的東西，是什麼樣的作品會從中脫穎而出呢？

很重要的是語言（包括表達方式）。

因為，陷入初戀的狀態，無非幾種，陷入初戀狀態的人，也大同小異。時間、地點，這些更多是提供背景。

以上＝

一部好的小說，往往能讓人慾罷不能，挑燈夜讀更是常有的事，當然用挑燈夜讀並不準確，因為現在大家看書都用手機了，誰還捧著厚厚的書磚頭。

我時常在想我讀書有這麼勤快的話，那學習成績還不蹭蹭的往上漲，不過挺無奈的是這世界上並沒有如果和早知道，所以我現在還是窮人一枚。

好了閒話少述，我就以我這幾年看小說的經驗，說說好的小說必備的幾大因素。

第一因素…劇情主線，任何一部小說 肯定要有自己的內容框 架，如果是想寫一部小人物的崛起之路，就要將小人物還在微未之時的境地交待清楚。

中間小人物的心境變化也要刻畫出來，不能想怎麼寫就怎麼寫，今天小人物還在偷雞摸狗，明天就是成了一個為國為民的大英雄。

這樣顯然是不行的，沒有中間脫胎換骨的脫變過程，先不說寫的怎麼樣，在邏輯推理上就不通，所主個人認為體結構是第一要素。

第二要素，人物性格，時代背景得交待清楚，人物性格的刻畫是很重要的，一個個性鮮明的小說主角才能讓人記住，讓人覺得是個鮮活的人。

寫的時候也不能讓人物做出，違反自己性格的事，決持底線原則，你本來寫的是個善人，結果一下子發瘋無惡不作，肯定是不行的。

在寫一個，偷雞摸狗的人時，點出他其實是個內心善良的人，偷雞摸狗只是生活所迫，而在日後面對大是大非上卻守住底線，是可以的，因為前面做了鋪墊就不覺很突兀了。

時代背景同樣至關重要，只有交待清楚了時代背景，故事情節的展開才具備了合理性，要是時代背景不清楚，或者錯了，故事情節再好，人物刻畫的再鮮明也說不通。

就比如，讓一群西裝革履的白領，生活在三國紛爭那種大時代大背下，天天朝九晚五的上下班，怎麼看怎麼彆扭。

第三要素，寫作手法，正所謂文似看山不喜平，一部小說一直用平鋪直敘的手法肯定是不行的，波瀾壯闊的大海永遠比平靜的湖面來的驚豔與撼動人心。

情節的波瀾起伏，靠的都是作者對寫作手法運用的體現。比如設懸念，寫到精彩處不寫圓滿留下一個坑，讓讀者去猜去琢磨，讀者為了滿足自己的好奇心也得看下去，目前留懸念國內作者中，用的最好的非辰東莫屬，可見坑神之名並非浪得虛名。

第四要素就是作者要深厚的文化底蘊和寫作功底，要是連個造句都寫不通順，那前面三要素和講笑話沒什麼區別。

嚴謹的結構框架，宏大時代，鮮明的人物特點，出人意料的情節發展，再加上作者深厚的文化底蘊和寫作功底才是一部好的小說的重要因素。

其實一本小說好不好，不管去唄，他具備哪些因素，但至少我們能夠在他這本小說裡面學到一些有用的東西，我們能夠從它裡面汲取一些我們需要的東西，那就是一本好的小說。不同的人有不同的評判標準，不同的人也有不自己不同的需要的東西。所以說評判一本小說好不好，不是單看它具備哪些因素，可能他具備的因素我們不喜歡的，我們不需要呢。

可以從一部小說的經濟價值去考慮一部小說是否足夠好。現在主要的網路小說的生產與消費實際上是一種商業行為，由付費訂閱讀者打賞之類的經濟模式驅動。在參與網路小說商業活動的各方中，讀者或說受眾是決定小說經濟價值的最主要的因素。一部小說的經濟價值可以以作者的粉絲數、作品的訂閱數和閱讀量等量化指標來衡量。也可以用描述性的語言來概括一部小說的經濟價值：它是否迎合了大眾讀者的閱讀口味。讀者的口味從根本上決定了一部小說在商業意義上是不是好小說，這個說法從經濟價值的視角看應該是成立的。當然，在讀者口味這個主要因素之下，還可以細分，比如，在作品中是否有套路甲乙丙丁， 對於小說能否迎合讀者口味愉悅大眾有直接關係。那麼與讀者口味這個決定要素相關，套路甲乙丙丁就是一部商業性好小說的次要因素了。

也可以從一部小說的藝術價值去考慮一部小說是否足夠好。如果是一部實驗小說，非常小眾的純文學或說嚴肅文學作品，它的商業市場幾乎可以忽略不計，那麼更好的評判方式是從藝術的審美的而不是經濟的價值角度去斷定該作品是否足夠好。實驗小說，顧名思義，是不走尋常路的，那麼藝術創新性可以是好實驗小說的第一要素。在藝術創新性的大範疇，也可以再細分敘事的創新，語言的創新，等等。

總之，談論一部好小說的要素，要看是什麼樣的小說，也要看評判者所取的角度， 答案不是一成不變的。