《長安十二時辰》這部劇要說優點其實有很多長鏡頭的完美運用，畫面構圖的黃金比例，色彩上運用流行的莫蘭迪色和各種燈光的巧妙運用，都是這部劇的優點。（我個人覺得這些東西希望的中國產劇都可以做到，但是我只能說態度還不夠，也許是沒有好的劇本。使很多劇本應該更出彩，但是等播出以後都差強人意）

而要說進步？那就是《長安》運用了美式的多線敘述故事，這是許多中國產劇很少嘗試的，因為拍不好會讓整部劇顯得拖沓，就是好劇情也會被吐槽，所以故事情節上拖沓是重病，而《長安》則打破以往中國產劇的框架規矩。

用馬伯庸的話說：“我在寫這部劇時候腦子裡想的就是美式的多頭敘述”

看似很亂實則都在朝一個結果出發，節奏上也是快準狠，讓我們大多數看慣中國產劇的朋友突然看到《長安》的這樣敘述節奏，肯定是滿螢幕的看不懂，記不清楚！所以導致了很多朋友的二刷三刷！

其實要說進步和優點都取決於創作班底的態度和熱情，再退一步說就是現在網路資訊如此發達，質量不硬的中國產劇將會沒有市場！所以期待很多的良心劇！

群眾演員

始終有一些好劇，我要麼是看不下去，又或者看了覺得很好但總是有些遺憾。

那就是群眾演員。亮劍、人民的名義之流的，我都知道好看，但就是看不下去，群演太齣戲了。

我記得在哪裡看到導演曹盾說過，這部劇是長安十二時辰，不是張曉敬十二時辰也不是李泌十二時辰。

《長安十二時辰》比起以往的中國產劇來有三點值得稱讚，首先是製作精良。無論場景、服裝、道具或稱謂各個方面都比較嚴謹。比起以往穿幫無數的古裝劇，這方面要給主創人員贊一個。

其次是題材比較新穎。《長安十二時辰》是一個發生在唐朝的反恐故事。將古裝劇與反恐題材相結合，這算得上是中國產古裝劇在題材上的一次突破。事實證明這次嘗試非常成功，早已厭倦了卿卿我我、宮鬥宅斗的觀眾非常喜歡這種古裝加反恐的新模式。

最後是導演電影化的拍攝手法和多線並進堪比美劇的敘事方式。本劇的拍攝手法和鏡頭運用比起一般的中國產劇來更像是在拍攝一部電影。而快節奏的劇情，加上每個角色都有屬於自己的故事，使得每一集都包含了巨量的資訊，讓我們在觀看《長安十二時辰》的時候有一種看美劇的感覺。這在看觀看其他中國產影視劇時不曾有過的體驗，也間接證明了這部劇的優秀。

相信很多人和我一樣，超級喜歡這部《長安十二時辰》，談到其的優點和進步，個人看來就兩個字用心，一個人用沒用心做事，相信一看便知。如果說吳京導演的《流浪地球》給國內大螢幕樹立了一個新的標杆，那麼在我看來這部《長安十二時辰》可以說是小螢幕的標杆。

不僅僅是標杆，它更是在傳遞一種態度，一種精益求精，追求完美的態度，而這恰恰是國內浮躁的影視圈所或缺的，也是最難能可貴的。不可否認國內影視業已經取得了很大進步，但是藝術的境界沒有完美，只有更加完美，尤其是和好萊塢那些大片相比，的確還有很大的差距。而縮小差距的第一步就是態度，《長安十二時辰》傳遞的就是這種態度，事無鉅細，讓你打心裡被其誠摯而感動。

有人說《長安十二時辰》每一集都能當一部大片來看，服裝，劇情，鏡頭的轉換，臺詞，道具，燈光等等，讓你不忍心錯過每一個細節，更誇張的說法，隔著螢幕都能聞到人民幣燒焦的味道。相信看過這部劇的人都會感同感受。

先來說說劇情，國內電視劇的通病就是一看開頭就知道結尾，甚至中間的某些橋段的設定都能讓你摸得一清二楚，一看就是簡單的複製複製，簡單的說一眼就能看到盡頭，完全把觀眾當做傻子。最重要是觀眾只要眼睛盯著螢幕看，或者準備好一包紙巾用來擦眼淚就好了。

但是看《長安十二時辰》，觀眾需要動腦子，需要思考，因為你真的不知道下一刻會發生什麼？讓你完全隨著編劇的節奏向前走，既不覺得乏味而且越來越有意思。不得不說這的確是最大的優點和進步。美劇之所以引人入勝，完全是劇情按照邏輯推理來推進的，你必須思考並參與其中，而不是一味的煽情。

其實整部劇就是發生在長安城一天的事情，卻足足拍了48集，可看下來一點也不覺得累贅.讓你很想知道誰是真正的幕後真兇，他們到底在猶豫又在掙扎些什麼？誰又是真正的在為長安城做打算？他們每個人面對這一場陰謀又持有怎樣的態度？等等，觀看這部劇你的腦子是活動的，而不是靜止的。

再來說說人物，無疑張小敬是這部劇的亮點，英雄式的人物。可是他是一個死囚，他這麼拼命不是為了什麼升官發財，達官顯貴，甚至一度都想離開這裡，但是還是留下來了，他的要求很簡單，就是看到這裡的每一個人能夠按照自己的軌跡安安穩穩的過好每一天不被打斷。這種發自內心最樸素的情感打動了每一個人。其實這世上能有幾個人能像李必那樣心懷鴻鵠之志，想成為一代明相，但真正維護社會正常運作的恰恰是張小敬，崔器，徐賓這些平凡的讓人忽略，但善良，執著的，甚至傻的有點可愛的人。

似乎除了張小敬，吸引我們的盛唐下每一個小人物，逆流而上的丁佟兒，嬌縱跋扈的王韞秀，美麗高貴的嚴太真，孤注一擲的聞染，野心勃勃的右相，老驥伏櫪的何監等等，每一個人物都刻畫的栩栩如生，大唐下每個階層人物都是真實的，每個階層都有自己的生活軌跡，都有各自的無奈和心酸，沒有所謂的善惡之說，只是一種生存的選擇而已。比如佟兒，她原以為會和自己的情郎過著平凡的生活，可生活給了他一個大大的玩笑，自由和黑暗比起來，任何人休會選擇自由，佟兒最終所託非人。佟兒雖然為人魚肉，但她檫乾眼淚，也要做最有營養價值的魚肉。

第一次看到是籠子裡哀怨的唱著歌的佟兒，第二次她已經是葛老的最有影響力的情報人員了。佟兒沒的選，只能按照既有的軌跡而生活，我們不能用簡單的墮落來形容生活在另外一個階層的人。她們存在著，也在以另一種方式也在維護大唐的正常運作。狼衛曹破延首次露面到死的最後一刻，所掛念的都不是什麼宏圖偉業，而是自己的女兒，女兒那渾然天成的笑容，一聲稚嫩的阿爺，讓他溫暖許久，讓他願意赴湯蹈火，萬死不辭。從這一點每一個角色都是從人性出發的，其所做的每一件事無外乎就是生存，如果自身難保，可以讓親人，身邊的人可以幸福的活著，作為主角的張小敬也不例外，他就想讓聞染能夠好好的活著.....

最後就是細節了。國內電視劇最大傷痛這就是把錢都砸在了主角身上，導致細節部分嚴重失衡，這部分真正意義上做到了均衡，做到了對藝術的尊重，然觀眾感受到了那份誠摯，一看就是做足了功課，有備而來的。別的不說就李必頭上的那綠色蓮花形狀的頭飾，以及簪子由後向前的插法，很多歷史名流對之讚不絕口，覺得這才是大唐文化的正確展示。女子耀眼豐滿的妝容，八字形手勢，太子和右相身上的布衣等等一時之間讓觀眾對唐文華產生了濃厚的興趣，更對西安這座古老的城市充滿了莫名的好奇感。

細節更多體現在每一個配角，哪怕只有一個鏡頭都力求完美無瑕，每一個鏡頭都沒有浪費，即便一個群演鏡頭感都超強。就丁佟兒那個情郎，當他步履蹣跚的看到光明的那一刻，人性的弱點暴露無疑，如果他一輩子都關在那裡，他也就心死了，願意陪著佟兒在暗無天日的籠子裡苟延殘喘，可一但看到Sunny，他反悔了，毫不猶豫的走了，什麼海誓山盟，怦然心動，都是浮雲.....

看完了這些，那你又是怎麼看待這部最近大火的《長安十二時辰》的呢？