簡單地說：在對偶基礎上產生對仗；在對仗的基礎上產生對聯。對偶，作為一種修辭方法，極為講究工整勻稱。一個膾炙人口的對偶句，往往具有動靜相宜、情景交融、虛實相生、行神兼備等特點，令人百讀不厭。對偶按其形式可分為三類：（1）正對，如，“牆上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。”（2）反對，如，“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。”（3）流水對，如，“慘象，已使我目不忍視；流言，尤使我耳不忍聞。”這三種對偶，從結構看十分整齊勻稱，相連詞語平仄相間，相對詞語平仄相反，節奏顯明，故又稱為工對；與之相反的還有寬對，寬對，不講究詞性相當，不拘泥平仄和諧，也不避字面重複，只求上下句大致整齊對稱即可，寬對在現代漢語中使用較廣。對仗，是對律詩中對偶的習慣稱呼。在律詩中頷聯（三、四句）、頸聯（五、六句）必須使用對偶的修辭方法，這即是兩組對仗。“仗”取儀仗之意，儀仗隊是兩兩相對、整齊排列的，所以文學作品，尤其是律詩中對偶的修辭方法稱對仗。對仗的一般規則是：名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，數詞對數詞。總之，詞性相同的詞語才相對。如杜甫的《登樓》一詩的中間四句：“錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今。北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。”其中，“錦江”對“玉壘”，“春色””對“浮雲”，“來天地”對“變古今”，“北極”對“西山”，“朝廷”對“寇盜”，“終不改”對“莫相侵”，都是詞性相同或結構相同詞語的對仗。但律詩中也有首二句相對，而三四句不對的變例，這就是所謂的“偷春體”，另外還有前六句兩兩相對，後六句兩兩相對，或八句都兩兩相對的例外情況。而對聯，則是以對偶形式組成的上下兩句聯語。它是中國獨有的文學樣式，是一種具有文學意蘊和民族形式的應用文。在辭舊迎新、婚喪壽慶，或裝飾門面等場合均可使用對聯來渲染氣氛。對聯按照其使用時間和範圍可分為春聯、裝飾聯、專用聯、交際聯四種。
簡單地說：在對偶基礎上產生對仗；在對仗的基礎上產生對聯。對偶，作為一種修辭方法，極為講究工整勻稱。一個膾炙人口的對偶句，往往具有動靜相宜、情景交融、虛實相生、行神兼備等特點，令人百讀不厭。對偶按其形式可分為三類：（1）正對，如，“牆上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。”（2）反對，如，“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。”（3）流水對，如，“慘象，已使我目不忍視；流言，尤使我耳不忍聞。”這三種對偶，從結構看十分整齊勻稱，相連詞語平仄相間，相對詞語平仄相反，節奏顯明，故又稱為工對；與之相反的還有寬對，寬對，不講究詞性相當，不拘泥平仄和諧，也不避字面重複，只求上下句大致整齊對稱即可，寬對在現代漢語中使用較廣。對仗，是對律詩中對偶的習慣稱呼。在律詩中頷聯（三、四句）、頸聯（五、六句）必須使用對偶的修辭方法，這即是兩組對仗。“仗”取儀仗之意，儀仗隊是兩兩相對、整齊排列的，所以文學作品，尤其是律詩中對偶的修辭方法稱對仗。對仗的一般規則是：名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，數詞對數詞。總之，詞性相同的詞語才相對。如杜甫的《登樓》一詩的中間四句：“錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今。北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。”其中，“錦江”對“玉壘”，“春色””對“浮雲”，“來天地”對“變古今”，“北極”對“西山”，“朝廷”對“寇盜”，“終不改”對“莫相侵”，都是詞性相同或結構相同詞語的對仗。但律詩中也有首二句相對，而三四句不對的變例，這就是所謂的“偷春體”，另外還有前六句兩兩相對，後六句兩兩相對，或八句都兩兩相對的例外情況。而對聯，則是以對偶形式組成的上下兩句聯語。它是中國獨有的文學樣式，是一種具有文學意蘊和民族形式的應用文。在辭舊迎新、婚喪壽慶，或裝飾門面等場合均可使用對聯來渲染氣氛。對聯按照其使用時間和範圍可分為春聯、裝飾聯、專用聯、交際聯四種。