有差異。俗話說的好龍生九子個不同。每個人的思想和觀察事物的角度是不完全一樣的，所以最終會體現到作品的不同。

不僅兩位田老師的書法有差異，而且包括他們的弟子們的書法都有差異。

儘管網上有很多人批評學兩位田老師字的人“千人一面”，但是我能很輕易的分辨出哪個是田蘊章的，哪個是田英章的，甚至哪個是夏梁的、哪個是田雪松的、哪個是荊霄鵬的、哪個是李淼的，等等。

十多年來我一直非常關注兩位田老師，參加過兩屆田英章老師的面授特訓班，田蘊章老師的《每日一題每日一字》也是看過多遍，可以說受益良多，我是懷著崇敬的心情的。

我的學書不以“田楷”為主，但是隻有近距離接觸，才能真正瞭解他們，才能學習和借鑑。所以我才敢如此確定，可以分辨兩位田老師作品的差異。

兩位田老師在不同的場合分別說過，田英章小時候是跟著哥哥田蘊章學書法的。

但是他們的執筆方式不同：

田蘊章老師是標準的“五字執筆法”，執筆較活，像蘇東坡說的“虛而寬”。

請看田蘊章老師的執筆：

田英章老師是“使筆如使刀”，握筆比較緊，像歐陽詢說的“急捉短搦“。

請仔細看田英章的執筆圖：

記得田英章老師專門說過，他也知道他的執筆方式有些問題，但是多年的習慣已養成，很難改了。這可能是謙辭，他應當有更深入的理解。

以前老前輩們說“學誰的字就用誰的方法”，學田英章的字，用田英章的執筆法，才更容易寫出田英章的風格和力度，否則徒具其形。

田蘊章老師講究“中鋒行筆”、“筆筆送到”。

田英章老師則是“中側並用”，不拘於法。

比如：二田風格的楷書最講究的一筆————豎鉤

田蘊章老師是用“衄挫”的筆法，如下圖：

田英章老師則是用“跪筆彈鋒”的方法，如下圖：

再比如：長橫的收筆

田蘊章老師用的傳統的方法“回”、“藏”鋒，動作小巧，十分靈活。

請看：

田英章老師大部分時候是順勢收筆，筆法更簡單；有時候也藏鋒，動作類似田蘊章也很巧。

請仔細看下圖收筆處：

二田風格的楷書是“歐底趙面”，也就是說是以歐體為本、為裡子，以趙體為表、為面，即講骨力又講華麗。

以我看來，是兩位老師的取法同中有異。

田蘊章老師學問較深，不僅學歐、學趙，而且對顏真卿、虞世南、褚遂良、柳公權等人的楷書也下過大功夫。他的作品的風格有更多的融合，筆法、結字的方法更多樣，不拘於歐、趙。

田英章老師的風格更專一，歐、趙的風格比較純粹。

雖然兄弟兩人在一起生活、習書幾十年，脾氣、秉性十分了解，但是寫出來的作品，也還是有差異的。

看兩位老師“合書”作品的時候（“合書”就是一幅作品中，一人寫完一個字，另一個人寫下一個字，輪換著寫），是相互收斂自己的風格，往“中間”靠，這樣寫出來的作品讓人非常難以分辨。

如下圖，你能分辨哪一個是田蘊章老師的，哪一個是田英章老師的？

我能一眼看出，“巢”字是田蘊章老師寫的，“雲”是田英章老師寫的。

二人筆法不同。

以上是我對兩位田老師作品差異的一些理解，更深入的東西，不能說太多。

書法名家——田蘊章、田英章兄弟二人雖然都是楷書高手，但是二位老師的筆跡是有所區別的，經常欣賞就會發現他們兄弟二人筆跡是不一樣的。

2.我們都知道田氏兄弟同臨一本歐體字帖，在父伯的指導下共同學習書法，並且又相互模仿。他們的字看起來很像，他們還共同出版過一本字帖《墨海雙帆》，其中就有二人合書的作品，一時間兄弟合書在書法界成為了佳話。但是由於兩人性格不同，所寫出來的楷書，仔細研究過的人還是能夠分的出來的。

3.田蘊章的字寫出來稜角更加分明，方筆較多；田英章的字則圓筆更多一些，而且他們所寫出來的點畫也不一樣，田蘊章看起來更加活潑生動，田英章的字則更加嚴謹，並且有點誇張。田蘊章的字表現出來更具有書卷氣，田英章則有點過於華麗雕琢。

4.儘管田氏兄弟的書法很相似，只要仔細觀察還是有很大差異的！

論功力田韻章不如田英章，論學養田英章不如田韻章。

田韻章學的是田氏家藏本九成宮，筆畫較細，書風相對虛和。田英章學的是明駙馬李琪本九成宮，筆畫較厚重，結字較緊密，書風相對凝重。

田韻章能把行草書筆意很好的融入到楷書當中去。田英章學趙孟頫，以歐為底以趙為面。

田韻章書法往往用幾何規則結字，整體成方塊狀，章法上下左右平齊。田英章學九成宮謹守法度過於程式化不能變化。兩人都有美術字的傾向。

風格相同，韻致各異。

他們雖同宗一家，而且是親兄弟，小的時候一起學習。但各自的人生經歷不同，學識見解不同，對書法的理念也就產生了差異。蘊章先生勝在逸韻。田英章則長於工整。前幾天看了一個影片，是蘊章先生早期與田英章合寫對聯，一人一字。二人站立懸臂而書。蘊章先生遠勝于田英章。懸臂而書，不是他所擅長。

田英章的書法，是在他參軍以後，在部隊的錘鍊下，書法也突飛猛進。曾經獲得全軍書法一等獎。而其後的國務院書寫員的生涯，更加墊實了他的書法根基。但有得必有失。由於其工作性質，強調的書寫是以工整嚴謹為目標，對個人的性情會受到限制。從他的作品中，大家不難看到這一點。

蘊章先生為大學教授，長期從事於書法教授工作。對書法的理解，緣於豐富的學養和大學中的學術氛圍。從更深層次的挖掘書法的靈魂：神意。書法神彩為上，形質次之。二者兼之方可紹於古人。這是著名的宋、齊時期書法家王僧虔所說的。蘊章先生之書，形意兼備。

以上是我對他們二人書法粗淺的認識。不當之處，望方家包涵。

田蘊章、田英章胞兄，主要活動於21世紀初。時醜書橫行，兄弟二人力糾時弊，以古為尊、專務“歐體”為用，遂擅名一時，世稱“二田”。

大田以授業南開為業、小田於江湖賣字為生;二人都幼承家學，後皆專工歐楷。大田承歐頗多，兼通旁體。字如其人，其楷點畫純熟、結構沉實，得歐之平正。行書稍縱，惜流於圓熟之弊。評，楷可為“能品”、行為“俗品”;

小田幼同承家學餘緒，盛年交遊甚廣，成名於“硬筆書”。晚歲創“田楷”，從之者遍及天下，遂掩其兄書名。其書風婉麗，可知旁涉虞、趙之格，行書不多見，妄議不可知。評:“硬筆書”、楷皆可稱“能”。