清三代是指康熙，雍正，乾隆三朝，整整18世紀，始稱康雍乾盛世。這三朝國力強盛，不論是民窯還是官窯，質量高，上下100年無法超越，康熙大帝追模永宣，雍正，堪比成化，乾隆是瓷器發展到最高水平，這三朝藝術水平高超，質量高超，畫法高超，是後來幾朝無法比擬的，水平不行，就模仿，我看到有很多晚清的瓷器寫康熙款，我們叫小康，也有寫雍正款，大多數是粉彩，因為雍正的粉彩出名。乾隆則是百花齊放，至今無法追模。

清三代因為朝代近 仿製少 入門快 普通玩家也能玩明白 賣的貴的是官窯 民窯量大 不怎麼值錢 清三代後世民國仿的多 現代仿乾隆的官窯和雍正的琺琅 粉彩多 康熙仿的少 康熙的五彩和鬥彩的礦物料都沒有 也就仿康熙青花多

清三代瓷器主要特點就是過分追求華麗，符合大多數人的審美需求，甚至迎合了現代人的審美。反觀宋瓷，釉單色，色彩淡雅，就是高冷的感覺，當年也只是皇家士大夫的審美，甚是小眾，時至今日，也是少數大藏家有錢人的玩物。

清三代瓷器是指康熙、雍正、乾隆時期的留存於世的瓷器，現在確實在收藏市場上面表現地特別搶眼，而且受到廣泛收藏家的寵愛。究其原因，無外乎於下面幾點，觀點僅代表個人看法。

清康熙豇豆紅釉筆洗

清康熙五彩鞏紅鯉魚紋盤

清康熙青花仙人故事圖粉盒

1.首先清三代瓷器的畫工特別寫實，以追求細緻的畫風為主。人物刻畫栩栩如生，動物刻畫生動有趣，植物刻畫欣欣向榮，更符合現在人的審美眼光。而且三代瓷器在明清瓷器中屬於精品巔峰之作，作工特別精良也是質量最好的之一。反觀高古瓷則在釉色和造型上更有造詣，這種美需要慢慢去品位，很多人還欣賞不了這種美。

清雍正粉彩開光仕女童子盤

清雍正天藍釉碗

清雍正鬥彩牡丹紋小罐

2.其次對於清三代瓷器來說，存世量比較大，最近幾年有大量的從國外迴流過來的清三代瓷器，老外儲存的品相好，而且特別愛惜。量大玩的人就多，就形成了一定的市場規模。大家認識的程度也深，對於清三代瓷器大家都認識都知道好，價格自然而然就起來了。不像高古瓷懂得人不多，圈子比較小。

清乾隆松石綠地粉彩纏枝蓮勾蓮紋橄欖瓶

清乾隆青花纏枝蓮紋萬壽如意紋牛頭尊

清乾隆折枝花果紋貫耳六方尊

3.最後在國家政策方面，現在國家對於明清瓷器等傳世古董是允許民間進行交易的，但是對於高古瓷器國家是限制的。而且明清瓷器傳世量大，高古瓷器大多是出土的。正好三代瓷器是明清瓷器裡面的佼佼者，所以水漲船高是應該的。而且上面說了對眼力的要求不是像高古單色釉那麼苛刻難以鑑別，所以大家玩的多些群體也大些。

清三代指的是清早期康熙、雍正、乾隆三朝。清三代瓷器是中國瓷器的又一座高峰，而且清三代綿延一百多年，歷經三代皇帝，多種風格，燒製了多種名瓷，在中國瓷器史上留下了濃重的一筆。在彩瓷、特種工藝瓷等製作上達到了巔峰，在青花、顏色釉等製作上也可媲美歷史最佳。

因此，清三代瓷器備受市場追捧，價格也一路走高。尤其是琺琅彩、特種工藝瓷、雍正粉彩等瓷器，屢屢拍出天價。

除了工藝精湛的因素之外，還有一點也很重要：盛世收藏，而清三代是清代最繁榮鼎盛的時代，尤其康熙、乾隆兩代，作為歷史上最長壽最富貴的皇帝，其“福”、“貴”、“壽”、“富”四字是現代人最樂於看到的！

清三代瓷器係指清康熙、雍正、乾隆時期的官窯瓷器，是中國古瓷燒造之翹楚。

清康熙 鬥彩十二月花神詩文套杯

1.清 康熙鬥彩十二月花神詩文套杯

此套杯為鬥彩，高4.9、口徑6.5、足徑2.6釐米。上繪十二月所應時節之花卉，題詩一首，並在詩文下方有一個“賞”字。

正月迎春花題詩選自白居易的《玩迎春花贈楊郎中》。二月杏花題詩選自錢起的《酬長孫繹藍溪寄杏》。三月桃花題詩選自薛能的《桃花》詩。四月牡丹題詩選自韓琮的《牡丹》。五月石榴題詩選自孫逖的《同和詠樓前海石榴二首》之一。六月蓮花題詩選自李群玉的《蓮葉》。七月蘭花題詩選自李嶠的《蘭》。八月桂花題詩選自李嶠的《桂》。九月菊花題詩選自羅隱的《菊》。十月月季花題詩選自何人詩待考。十一月梅花題詩選自許渾的《聞薛先輩陪大夫看早梅因寄》。十二月水仙花題詩，詩出何人，待考。

此套鬥彩杯製作精美，鬥彩使用已與明代全部青花勾邊，所用青花料淺淡而略有暈散，符合康熙晚期至雍正的青花髮色特點。圈足內寫“大清康熙年制”六字兩行楷書款，目前所見帶康熙年號瓷器多為康熙中後期瓷器，故此套杯應為康熙晚期官窯燒製之精品。

清雍正 粉彩“二年試乙號樣”款荷蓮紋盤

2.清 雍正粉彩“二年試乙號樣”款荷蓮紋盤

此盤高6.1、口徑33.8、圈足直徑25釐米。內繪荷蓮紋飾，花葉面積較大，幾乎滿布於盤心，這與雍正時期典型的優雅俊秀風格不相類似，而與康熙時期相近，盤口周圈施有明顯與盤心不同的含粉白釉，此種做法也為康熙時期的普遍現象。

雍正一朝因皇帝本人偏好淡雅，故彩瓷多用素白地兒。紋飾以花卉內容最為豐富，盤底楷書“二年試乙號樣”，說明此盤為當時呈於皇帝御覽之樣品。試樣御覽制度始於康熙，雍正至清晚一直沿用。

清乾隆 琺琅彩胭脂紫軋花地寶相花紋瓶

3.清 乾隆款琺琅彩胭脂紫軋花地寶相花紋瓶

高25、口徑6.7、底徑6.5釐米。乾隆一朝琺琅彩器除了繼承雍正時期素地琺琅彩外，更多采用這種色地琺琅彩，該瓶頸部錦地紋飾和寶相花明顯為歐式風格，究其原因是受乾隆朝西洋宮廷畫師繪畫的影響。最有特色的是該瓶採用了軋道工藝。此種工藝出現於雍正時期，乾隆朝大規模使用於粉彩及琺琅彩器上。

縱觀此器做工規整，紋飾繁複，堪稱巧奪天工。非乾隆一朝不能做如此精美絕倫之物。

琺琅彩瓷器為清一代專供皇帝內廷使用的御用之器，通常由督陶官安排景德鎮當地御窯廠燒製素坯，也稱“反瓷”。清代琺琅彩瓷器每一件都是絕世精品。

清乾隆 鬥彩農耕圖雙耳扁壺

4.清 乾隆款鬥彩農耕圖雙耳扁壺

高57.1、口徑10.6、底徑21.5釐米。扁壺造型的瓷器早在明初時期就有燒製，系仿中亞遊牧民日常所用盛水器皿。在清代又稱為“馬掛瓶”。

此件鬥彩器繪畫精美，加雙螭龍耳也是乾隆一朝特色。主題紋飾“織耕圖”，這類“織耕圖”題材大約出現在康熙中晚期，並且一直沿用至清末。此扁壺釉上五彩豔麗，繪畫規整，體現了乾隆朝制瓷的嚴謹，但有類似清代後期瓷器上的波浪不平的釉面，俗稱“浪蕩釉”。此外，釉面上亦有因燒製時氣泡破裂後形成的“棕眼”。這些“弊病”說明此器的燒製略低於乾隆中期鼎盛時精工細作、不惜工本，而有向嘉道時期瓷器靠近的傾向，故推測其應為乾隆晚期的官窯作品之一。

（因篇幅限制，原文有刪減）

還應歸功於民國時期，大量清三代的仿品，得以讓更多人接觸到那種藝術之美，所以群眾基礎大，大眾認知高的藝術品才能有這樣的成就！