時代在變，人們對待影視的看法也在變。當年的《屌絲男士》、《極品女士》透過純粹的無厘頭搞笑片段火了好多年。但為什麼現在這樣沒主題、沒思路、沒感悟的影視作品越來越少？歸根結底，是社會在進步，人們對文化的需求越來越大。所以電視應該在娛樂中傳播正能量的文化，讓人們在開懷大笑中理解與感悟其中的內涵。

個人覺得電視受眾面是很廣的 涵蓋各個層面的人 雖然現在的年輕人可能不太看電視了 但是像電視上的一些綜藝 電視劇 大家還是能透過各種影片APP觀看 像綜藝也分很多型別 有搞笑類的 偶像養成類的 訪談式的 旅遊類的 我覺得不管是什麼型別的綜藝在娛樂大家的同時 我們也能從另外一個方面收穫不一樣的感動 記得以前看天天向上總能在它結束的時候看到它要傳播的文化 像純娛樂的話我們在觀看的同時也能釋放壓力 也算是一種很好的解壓

（1）我來回答一下你的這個問題吧，縱覽歷史程序，普通百姓的生活娛樂方式都在隨著科技的進步而日新月異的改變著，從古時候大家喜歡聚在路上看雜耍，到後來的戲臺唱戲曲，看影子戲。再到後期光學的技術進步，有了無聲電影，大家坐在暗房裡看啞劇，慢慢的又加上了影視同期聲，畫面也從黑白變成彩色的，接著越來越豐富的娛樂門道出現，現在甚至隨手拿出手機就可以看電視，這放在小時候，都是隻能想象的生活呀。

（2）說了上面那麼多影視娛樂發展史，其實我想表達的是，我個人認為娛樂本身就和其他的文化一樣，有陽春白雪也有下里巴人，但是無論是什麼層級的人，不可能讓他每天沉浸在工作裡吧，娛樂的意義就是讓大家得以放鬆。但是娛樂的創造者這時候就得揹負上娛樂的責任了，因為現在又是個全民自媒體的時代，人人都有權利創造自己的ＩＤ。就如同現階段很多人為了圈錢而拍的無數網路大電影，沒有絲毫的意義，辣眼睛，現在這種層次的東西也是越來越多，因為門檻低了，進來的人太多了。不過好在大家的審美都在一次次的辣眼中有了完美的提升，都能夠理性的對待了，對於以往只要是小鮮肉出演就大賣的商業套路已經行不通了。

（３）回到題主的問題。娛樂本身就是文化的一種，而電視是娛樂傳播的介質。而純娛樂是否違背初心，這要看娛樂締造者們，他們的初心是什麼，是錢還是真心。所有的一切，我相信，娛樂的受眾們會給他們答案。

我來回答一下你的這個問題吧，縱覽歷史程序，普通百姓的生活娛樂方式都在隨著科技的進步而日新月異的改變著。

從古時候大家喜歡聚在路上看雜耍，到後來的戲臺唱戲曲，看影子戲。

再到後期光學的技術進步，有了無聲電影，大家坐在暗房裡看啞劇，慢慢的又加上了影視同期聲，畫面也從黑白變成彩色的。

接著越來越豐富的娛樂門道出現，現在甚至隨手拿出手機就可以看電視，這放在小時候，都是隻能想象的生活呀。

說了上面那麼多影視娛樂發展史，其實我想表達的是，我個人認為娛樂本身就和其他的文化一樣。

對於以上的分享關於這個問題的解答，都是個人的意見與想法，同時我希望我分享的這個問題的解答於分享能夠幫助到大家。

我認為在娛樂的過程當中傳播了文化，時代在改變，大眾的休閒時光打發時間的娛樂設施也在改變，電視也是大眾選擇放鬆甚至是學習的一種工具，第一點，比如說最簡單的，當我心情不好時，看到綜藝節目，我很開心，並且在這個過程中緩解了我的低落。第二點，在生活中還有很多我們沒有接觸過的甚至沒有見過的很多東西，沒有了解過的文化，在電視當中，我們可以學習到知識，它也能搭建起朋友之間溝通的橋樑。即使是純娛樂，至少當我們觀看的時候我們是快樂的，我們在節目中學到了遊戲等，在生活中也會給我們帶來多一份的快樂。

應辯證地看待他們的做法。推出大眾化的娛樂節目，滿足了不同民族、不同職業、不同年齡、不同經歷和不同教育程度的人們對文化需求的多層次、多樣化和大眾化的特點。過分追求收視率的低俗化傾向，違背了弘揚主旋律的原則，片面追求經濟效益，忽視社會效益，不利於社會主義先進文化建設。

①國家要加強對文化陣地的引導和管理，堅持先進文化前進的方向，大力發展人民群眾喜聞樂見的社會主義文化，推動社會主義文化大發展大繁榮。

②媒體要增強社會責任意識和職業道德意識，認真履行其傳承文化的義務，把社會效益放在首位，做到社會效益和繹濟效益的統一。

電視的出現與發展，讓娛樂擁有了更加有效快捷的載體，目前中國電視綜藝娛樂節目種類多樣，功能俱全，同時他們都擁有一個共同的社會功能——娛樂。尼爾?波茲曼認為，“娛樂是電視上所有話語的超意識形態。不管是什麼內容，不管採取什麼視角，電視上的一切都是為了給我們提供娛樂。[1]”電視的受眾絕大多數都是普普通通的百姓，他們對電視最大的需求就是提供娛樂，所以電視娛樂功能的凸顯，從某種角度上來說是迴歸大眾。

中國在上下五千年的歷史中，累積了博大精深的中國文化，對中國文化的挖掘，不僅能豐富中國電視綜藝娛樂節目的文化內涵，把握節目發展方向的同時向觀眾傳播了文化知識。

當娛樂節目在中國電視媒體中初露頭角的時候，各大電視臺為了爭搶受眾的注意力，都跟風模仿，每當一種新型節目的出現吸引了觀眾的眼球之後，觀眾就會發現，無論換到哪個頻道都可以看到同樣型別的節目。再新奇的創意在被這樣一遍遍的重複過後，也不會再復當初令人耳目一新的效果，這種“千臺一面”的局面會快速耗盡觀眾的收視熱情，產生審美疲勞。從遊戲類節目、益智類節目到選秀等真人秀節目，都沒能逃出被“克隆”的命運。這些節目為了比拼“收視率”不惜扭曲了正確的價值觀，對節目的社會效果不管不顧。這種錯誤、扭曲的道德傾向會嚴重地影響社會整體的道德水準，潛移默化地改變了觀眾的人生觀和價值觀。

這種一哄而上的紅火背後是電視媒體喪失其社會功能與責任的隱憂，廉價的複製品只會成為觀眾享樂的麻醉劑，不僅會讓觀眾審美疲勞，讓娛樂成為弱智化的雞肋，還會讓電視媒體失去傳播資訊、弘揚中國文化知識的重要作用。

中華民族擁有五千年的文明史記，五千年來儒家文化所提倡的和、善、美始終是中國民族文化的支柱。所以中國電視綜藝娛樂節目應該充分地吸收中國傳統文化的精髓，創辦以仁義、節儉、和諧為思想主題的電視欄目，這對提高公民道德修養、促進全民族團結一心、維護國家和諧穩定都具有非常重要的作用。電視綜藝娛樂節目就其節目形式而言，理應具有娛樂的本質作用，但娛樂並不代表著文化的缺席，也並不等同於趣味的低俗，而是要蘊含著一定的價值導向，從而做到寓教於樂，使受眾的道德修養得到深化和昇華。同時電視工作者們應該肩負媒介責任，注重人文關懷，正確引導社會輿論，培養觀眾積極健康的審美觀，也要及時地糾正非健康倫理道德所傳播的不良影響，使電視媒體真正地成為受眾趨利避害的雷達與導航。 四、結 語 電視綜藝娛樂節目作為電視節目的重要型別，其展現出的娛樂功能成為了受眾調節生活的良藥，在娛樂的同時電視綜藝娛樂節目也肩負著傳播文化的社會功能，其寓教於樂的傳播方式使受眾更容易接受中國傳統的文化內涵與時代精神，從而積極地引導社會輿論，幫助受眾塑造正確的審美取向與價值觀，彰顯其平民化、人性化的社會服務功能。在給觀眾帶來快樂的同時，將更多的知識與文化元素融入節目內容中，使觀眾從心理和精神上能夠同時得到愉悅與提升。