經常有人提出詩詞格律中所謂的“一三五不論，二四六分明”這種說法正確嗎？

這是一種籠統地，方便詩人前期篩除格律詩平仄格律毛病的說法。也就是說，這是一種自查法。但是格律詩的要求並不止如此。你的詩作做到了這句話說得要求“二四六分明”，才能算得上基本合格，但並不代表就是一首沒有毛病的格律詩，更不代表就是一首好的格律詩。

因為“二四六分明”是必須的，而“一三五不論”卻不一定。

也就是說每一句詩中的平仄位置（以七絕為例），在一、三、五三個位置上的字可平可仄，而二、四、六位置上的發音絕對是固定的，當然第七個字是句尾要用來合韻，平仄是固定的，肯定不能變化。

分明是必須的

而在二、四、六位置上的平仄是交替的，比如仄起仄收格式，平仄是“仄仄平平平仄仄”，二、四、六位置是“仄、平、仄”，而下一句則是“平平仄仄仄平平”，關鍵位是“平、仄、平”，這種平仄交替出現是律句的基本格式，二四六位置如果出現“平、平、仄”，“仄、仄、平”，這就是失替，是出律的。

所以格律詩的句子中二四六位置是固定平仄的，是分明的。這一點毫無疑義。

不論是要看情況的

而“一三五不論”則不一定，要根據實際情況判定，不能因為不論就出現格律詩的其他大忌，這是不允許的。

比如五絕的“平平仄仄平”句式，若按一字不論的話，變成“仄平仄仄平”，除了韻腳，整句只有一個平聲，這是犯了“孤平”大忌，是不允許的。又比如“平平仄仄仄平平”句式，如果第五字不論，用了平聲，則出現了“平平仄仄平平平”，“三平尾”，這也是格律詩的大病。

這都要根據實際情況而定，並不能完全“一三五不論”。

當然，這並不代表這句話就不正確，只是比較籠統，只能在相對簡單的平仄格律判斷中使用。

其實真是意思是，如果一首詩，二、四、六位置的平仄相對分明還做不到，就根本不是格律詩了。

問題:經常有人提出詩詞格律中所謂的“一三五不論，二四六分明”這種說法正確嗎？

前言

如果籠統來說明格律的規則，用“一三五不論，二四六分明”有利於初學者記憶。

但是機械認為“一三五不論，二四六分明”是金科玉律就錯了，因為格律詩的句式用“一三五不論，二四六分明”並不能完全涵蓋。

所以嚴格來講，“一三五不論，二四六分明”並不完全準確。如果有人跟您說作格律詩只需要記住“一三五不論，二四六分明”就可以了。那麼老街告訴你，這個人其實不會作詩，不信，您讓他拿出自己的詩作來看看就明白了。

“一三五不論，二四六分明”是說七言律詩，但是我們也要結合五言律詩的句式一起才能更容易搞明白。

一、 五律和七律的基本句式

大家知道，格律詩有四種基本句式，先從五言詩說起：

平起平收式 : 平平 ◎ 仄平平起仄收式 : ⊙平平仄仄仄起平收式: ◎ 仄仄平平仄起仄收式: ◎ 仄平平仄

然後再看看七律的基本句式：

仄起平收式: ◎ 仄平平 ◎仄平仄起仄收式: ◎ 仄⊙平平仄仄平起平收式 : ⊙平◎ 仄仄平平平起仄收式 : ⊙平◎ 仄平平仄

為了更加直觀，我用“⊙、◎”表示平仄不限的字，即“不論”。

其中 “◎”標應仄可平，“⊙”標應平可仄。

除了“⊙、◎”以外的字，對於七言來說，“一”不論是沒問題的。但是三五（五言的一三）可是有條件的。

也可以看出，對於基本句式來說，“二四六分明”是正確的，但是對於格律詩的變格來說，“二四六分明”也不對。

二、五言律句： 平平 ◎ 仄平 、七言律句 ：◎ 仄平平 ◎仄平

1、五言

先看五言平起平收式 :平平 ◎ 仄平

第一字，是不能隨便“一三五不論”的，假如不懂格律的話，第一個字用了仄，就可能成了“仄平仄仄平”。這是格律詩的大忌：孤平。

為了救孤平，必須把第三個字固定為平聲才可以：仄平平仄平。

例如《送人東遊》唐代：溫庭筠

荒戍落黃葉，浩然離故關。高風漢陽渡，初日郢門山。江上幾人在，天涯孤棹還。何當重相見，樽酒慰離顏。

第一句：浩然離故關，仄平平仄平。這就是這種句式救孤平的方式：浩，是仄聲，那麼第三個字必須是平聲：離。

所以說在這種句式中，第一個字的“不論”是有要求的，必須救孤平。

2、七言

猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流。同作【逐】臣【君】更遠，青山萬里一孤舟。

同作逐臣君更遠，◎ 仄【仄】平【平】仄平，逐，是仄聲，第五個字“君”平聲，救孤平。

小結：可以看到，這種句式，無論救不救孤平，五言第一個字、七言第三個字，非常講究，不能“不論”。

二、五言律句：⊙平平仄仄； ◎ 仄⊙平平仄仄

⊙平平仄仄，第三個字，或者 ◎ 仄⊙平平仄仄，第五個字，如果“不論”，就可能成了：⊙平仄仄仄。可以嗎？有兩種情況如下：

1、平平仄仄仄 三仄尾

客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉書何處達？歸雁洛陽邊。

潮平兩岸闊，平平仄仄仄。三仄尾在唐朝的格律詩中很常見，屬於格律詩範圍內的變格。

2、仄平仄仄仄 非律句

這種不可以，這就不是格律詩了，屬於古體詩範疇。在初唐也有這種不標準的”五律。“例如李白《聽蜀僧濬彈琴》

蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽萬壑松。 客心洗流水，餘響入霜鍾。不覺碧山暮，秋雲暗幾重。

蜀僧抱綠綺、客心洗流水，這兩句都是仄平仄仄仄。這屬於古體詩句式，不是格律詩。

3、平平仄平仄 鯉魚翻波

⊙平平仄仄，還有一種變格，也是唐朝格律詩很常見的句式： 平平仄平仄。這種被稱為鯉魚翻波。例如杜甫《至德二載甫自京金光門出間道歸鳳翔乾元初…有悲往事》

此道昔歸順，西郊胡正繁。至今殘破膽，應有未招魂。近得歸京邑，移官豈至尊。無才日衰老，駐馬望千門。

無才日衰老，平平仄平仄。這也是格律詩的句式變格。

小結：平平平仄仄，有兩種格律詩允許的句式，第一種三仄尾：

五言：平平仄仄仄；七言： ◎ 仄平平仄仄仄

第二種，鯉魚翻波：

五言：平平仄平仄；七言： ◎ 仄平平仄平仄

這兩種都是格律詩的常見變格。但是用 “一三五不論，二四六分明”解釋就明顯不對了。

結束語

另外格律詩還有，野火燒不盡，仄仄平仄仄；高閣客竟去，平仄仄仄仄。用七言例子來看，例如：一身報國有萬死，仄平仄仄仄仄仄。這都是拗體，也屬於格律詩的句式。但是用“一三五不論，二四六分明”完全沒法解釋。

但“一三五不論，二四六分明”作為刻板的規則，用來衡量格律詩的句式，就會完全被搞糊塗。