後現代主義是一種複雜的現象,它的文化內涵、社會背景和主要特徵及美學觀念,值得我們去分析。服裝設計領域受其影響,在款式、結構、穿著、色彩、材質等各方面明顯呈現出其豐富多樣的特點。後現代主義的服裝設計原則是要重視人的多種情感。

後現代設計的出現及其發展

設計中的後現代概念首先出現於建築設計領域。美國建築家、理論家羅伯特·文圖裡（Robert Venturi）最早明確提出了反現代主義的設計思想。他於1966年出版的《建築的複雜性與矛盾性》（Complexity and Contradiction in Architecture）一書，堪稱一本反對國際主義風格和現代主義思想的宣言。在書中，他首先肯定了現代主義是對人類文明程序的偉大貢獻，同時他又提出現代主義已經完成了它在特定時期的歷史使命，國際主義醜陋、平庸、千篇一律的風格已經限制了設計師才能的發揮並導致了欣賞趣味的單調乏味。他相信，現代主義已經過時了，現代主義大師們所創造的輝煌變革已成為新的桎梏，文圖裡雖然沒有清楚地提出後現代主義設計的法則，但他對風格混亂、含義模糊、具有隱喻和象徵意義的建築表現出來的濃厚興趣，引導了後現代設計的發展方向。1972年，文圖裡出版的另一本著作《向拉斯維加斯學習》（Learning from Las Vegas）對含混的風格表現出更為明晰的偏好。可以說，文圖裡提出的傳統和混亂的審美趣味是後現代主義設計風格形成的雛形。

現代主義服裝設計的主流概念就是指狹義後現代主義設計概念,即歷史裝飾主義的後現代主義設計概念,反映在服裝設計上就是從民族服飾文化、歷史服飾文化中抽取裝飾元素,對服飾設計進行後現代主義的裝飾處理。

　　1 後現代主義服裝設計的特徵

　　後現代主義服裝設計具有典型的歷史裝飾主義,歷史折衷主義,文化混搭風格,戲謔、調侃的裝飾色彩等後現代主義設計特徵。但是作為一個單獨的設計領域,後現代主義服裝設計有其自身一系列特點。

　　是後現代主義服裝設計在對各種裝飾品、修飾和歷史風格作折衷主義迴歸的同時,時裝業對世界各地各時期各民族文化進行整理、簡化,不斷推陳出新,不受傳統思想約束,這樣強調特立獨行,強調自我,展示個性文化是後現代主義服裝設計的一個特點。

　　在後現代主義服裝設計裡,由於設計師們左右時尚的前提,是注重服裝的精神文化實質,即特別關注服飾流行背後的社會思潮與大眾心理,讓服飾流行有了濃厚的社會背景,具有大眾參與的流行性、民主性、社會性,這些與服飾文化發展形成了一脈相承的體系,形成了後現代主義服飾設計自身獨特的文脈。這是後現代服裝設計又一個獨特的特徵。

　　2 後現代主義服裝設計對民族文化的表現

　　世界上不同的地區,不同民族在民族心理、民族審美、民族精神方面同樣具有鮮明的個性,經過漫長的實踐而形成的一個獨特、鮮明的民族藝術風格對於異族人來說神秘誘人,民族服飾文化為後現代裝飾主義另一個題材庫。設計師們透過風格鮮明特徵突出的款式,色彩、面料、圖案、搭配等變化,演繹了波西米亞風格,印第安風格,吉卜賽風格,非洲風格、印度風格、拉美風格,其間也不完全是民族風格的復原,而是注重後現代設計風格,讓傳統與時代結合,讓民族文化的歷史沉澱在設計師個人的表現下飛揚起來。

　　波西米亞風格是近年來甚為流行的一種民俗風潮,因為波西米亞代表的浪漫主義蔑視習俗、崇尚反叛、追求自由、熱愛藝術,它表現年輕人的時尚與精神生活是完全掛溝的。典型的波西米亞裝飾風格,是第一講究精緻奢華,出現在領口、袖口,裙襬處的蕾絲荷葉邊,充滿動感,裝飾有大量繁瑣,複雜的皺褶,流蘇是波西米亞風情不可缺少的元素。服飾色彩上應用很多鬼藍、孔雀綠、飽滿的漿果色、琥珀黃和葡萄紫等鮮豔的色彩。

　　印第安風貌:帶有印第安人的風格的服飾,有古樸與野性感覺。印第安風貌作為表現民族服飾主題設計的一個方面,更多滿足都是人迴歸自然和追新逐異的心理需求。它的裝飾特徵帶有濃郁的印第安風格,服飾的邊緣多用穗帶,圖案以幾何形抽象紋樣居多,羽毛作髮飾,配印第安鹿皮軟鞋,近兩年來迪奧等大品牌均推出有印第安風格的服飾。

　　非洲風格:黑色的非洲大陸一直是時裝設計靈感的源泉,仔細分析,非洲土著風格的竅門就是鮮豔的色彩,自然的大花,民族的圖案,同時融合風塵僕僕的感覺,配飾方面,鮮豔奪目的長翎羽毛與極具民族特色的條紋頭巾是重點。此外,在頸上、胳膊、毛腕等處可以堆積刻畫著古典圖騰的木質圓環,動物與花朵圖案是非洲土著風情亮點。尤其是在熱衷於混搭風格的今天,動物圖案的雪紡綢面料將女性與野蠻元素混搭,很受青睞。此外,巨大的熱帶花朵和植物圖騰印花也是非洲時尚的關鍵。現在最流行的非洲風格裝扮就是穿泥土色印有大花圖案的長裙,配狩獵靴,搭配碩大無比的木珠、貝類、獸骨製成的耳環。配皮革編織的斜揹包,網狀提袋,流蘇裝飾的揹包和繫帶捆繞的涼鞋。

　　3 後現代服裝對更廣泛領域的表現

　　3.1對自然界的表現

　　自然界植物花卉引發了設計師諸多的創作靈感,迪奧創作的鬱金花系列設計可以看出花卉仿生的痕跡,而花草樹木的葉脈、花形、紋理豐富的素材經高田賢三配色高手的搭配,T型臺成了春天的花園,動物為人類提供了取之不盡的靈感,尤其是動物天然形成的毛皮紋理是服裝設計師們經常光顧的設計素材,豹紋曾一度在全球非常流行,它讓女性增添了幾分野性的嫵媚,斑馬條紋花飾也是這樣。

　　3.2對社會動向的反映

　　服裝是社會生活的一面鏡子,是時代文化模式中,社會活動的一種表現形式,服裝的設計及其風貌反映了一定歷史時期的社會文化動態。人生活在現實的環境之中,每一次的社會變化,社會變革都會給人們留下深刻的印象,社會文化新思潮,社會運動新動向,體育運動流行新時尚都能傳遞一種時尚資訊。

　　3.3對年代主題的表現

　　針對歷史上某個時期衣著服飾,流行的時代背景,結合當前的審美觀念,進行相關的提煉與昇華,滿足人們對某個時代回憶的精神需求,是後現代主義服飾設計對年代主題表現的主旨。牛仔服在世界範圍內流行,除了它耐穿休閒的特點外,也體現出對粗獷的西部牛仔風格的眷戀。典型的牛仔風格是粗藍布、銅釘、流蘇、牛仔草帽、靴子、寬衣帶。

　　3.4對流行音樂的表現

　　搖滾樂是青年人喜愛的音樂,當年貓王穿著新潮的演出服飾吸引了大批年輕人的目光,引來眾多的模仿者,整體上由緊身短茄克皮裝和上寬下緊的褲子組成的搭配。

　　4 結語

　　後現代主義是個人主義在設計領域的復甦,是經歷了冷漠、毫無人情味的現代設計之後,設計的特質與手法重新向歷史、文化特質迴歸的設計理念。但是這種特質的迴歸不是簡單的復古,經過設計師個性語言對古典審美精神的抽象思維之後,呈現出的是時尚與前衛。