馬蒂斯等人辦了一個畫展，因作品風格奇特，怪異，被一些保守的評論者諷，說他們是一群野獸，馬蒂斯等人不以為非，反而以野獸作為自己流派的大名，堂而冠之，其風格特點是傾向東方，平面化，線條化，色彩鮮豔大膽，有文人抒情色彩，音樂的韻律感覺，馬蒂斯是代表畫者。

藍色的裸體--馬蒂斯一點不野獸

發源的後期印象主義的現代繪畫第一個流派是馬蒂斯為代表的“野獸派”。這一流派作畫用燦爛、任性、強烈的色彩的原色的、粗野的油畫筆觸。從一九零五到一九零八年，這個流派的運氣持續不長，但馬蒂斯則繼續自己的路子，他的畫不再是立體而是平面，色彩更為亮麗主觀抒情，強調線條，強調色彩與畫面的和諧。

馬蒂斯早期的油畫直接用原色鋪陳，空間層次全省去，全以表現自己的感覺，與自然的和諧，音樂的韻律，他畫了《音樂》、《舞蹈》兩幅著名作品，那感覺讓人覺得很東方，同樣馬蒂斯除了對非洲藝術，對日本藝術有非常的興趣，亦畫了些著和服的人物，後來因健康原因，晚年更多的從事剪紙藝術與室內裝飾。

從重視塊面到重視線條，馬蒂斯完成西畫從古典到現代的轉變，不再拘自然的形狀與色彩，更加抒情化，更能動地表現本質的，內在的東西，他畫了大量素描，線條充滿靈性，非常流暢、松活，同樣這種風格體現在其剪紙藝術中，這種直接、平面的藝術延續了其《音樂》、《舞蹈》開始的風格。並且更為抽象，簡潔。

馬蒂斯的作品不僅僅是西畫向現代的過渡，同時也是向東方的接近，以致中國的林風眠等人都對其作品感到親切，從中吸取營養，民國時的不少畫家曾受馬蒂斯的影響。

西方繪畫是以色彩結合造型為宗旨，繪畫脫離了色彩就沒有藝術的靈魂，野獸派是從印象派激進中滋生出來，處於當時的歷史和年代，便是更為極端狂妄變異的浪漫主義流派，以瘋狂大膽的使用誇張手段的色彩自居，野獸派畫風很少使用中性的過度色調。

野獸派畫家，具有時代感積極進步的思想覺悟，往往不被保守的古典主義藝術評論家所認可，全憑個人的主觀意象，用粗獷野性的筆觸，或要麼平塗，純粹帶有鮮豔或生硬的原色，用來表現對色彩的慾望，還慣用強烈的太Sunny線照耀下，所產生不同程度的影響，進行著抽象誇張其畫中的情感，表現出個人的藝術精神所追求的思想和方向，最終以藝術“形式美”的裝飾效果，達成人們的共識和目標。

最有代表性的人物馬蒂斯，和他的系列作品，深刻的相互間影響著印象派畫家，以及印象派畫風的發展，其中梵高，畢加索的作品中，還滲透了中國畫的線性藝術最為明顯，都造就了不朽的藝術家以及宏偉之作。

野獸主義屬於現代藝術中的一個流派，它得名於1905年巴黎的秋季沙龍展覽。

當時，以馬蒂斯為首的一批前衛藝術家展出的作品，引起軒然大波。有人形象地將這些畫稱作“一罐顏料摜在公眾的面前”。

當時《吉爾·布拉斯》雜誌的記者路易·沃塞爾，突發靈感地想到了這一合適的名稱。他在那個被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展廳中央，發現馬爾凱所作的一件具有文藝復興風格的小型銅像，不由得驚叫起來：“多那太羅被關在了野獸籠中！”（多那太羅義大利文藝復興時期傑出雕塑家）。不久，這一俏皮話便在《吉爾·布拉斯》雜誌登出，而“野獸主義”的名稱也很快廣泛地被認同。

翌年當“籠子”裡的“野獸”傾巢而出，舉行一個接一個驚人的展覽時，野獸主義則已是影響巨增，勢頭高漲了。這一初含諷刺意味的名稱，後來也逐漸失去了它的貶義。

▲《開著的窗戶》 亨利·馬蒂斯

野獸派運用鮮豔、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料,以直率、粗放的筆法，創造強烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達的表現主義傾向。

野獸主義繼續著後印象主義梵高﹑高更﹑塞尚等人的探索，追求更為主觀和強烈的藝術表現。

畫風不再特別講究透視和明暗、放棄傳統的透視與明暗關係，採用更加平面化的構圖、暗面與亮面的強烈對比，純粹的寫實，加入了自己的情感。

▲《生活的歡樂》 亨利·馬蒂斯

▲《戴帽子的女人》 亨利·馬蒂斯

▲《紅色房間》 亨利·馬蒂斯

西方美術史上，野獸派，是屬於20世紀現代藝術時期的繪畫流派，是現代藝術時期一個前衛的藝術派別，只存在了三四年時間。

一 野獸派畫派的由來

野獸派，如同印象派，巴洛克畫派，最初誕生都是包含貶義，嘲諷的意味

二野獸派繪畫風格的藝術特點

野獸派畫家是，馬蒂斯，路奧，弗拉芒克，勃拉克

我們可以就馬蒂斯的繪畫作品，說明野獸派繪畫流派的藝術特點

馬蒂斯的繪畫風格，重在表現性，重在色彩的表現性

但是，馬蒂斯畫中的色彩，不同於傳統古典油畫的的色彩，注重色彩的明暗和光影，用色彩塑造立體的形體，而馬蒂斯畫中色彩，是單純，純度高的鮮明色彩構成平面，二維的空間

由於西方現代藝術時期，所有繪畫流派，都統一突破了傳統寫實的藝術表現風格，野獸派也不例外

馬蒂斯創作，注重表現性的藝術手法，刪繁就簡，簡明的色塊，二維的空間，平面的色彩效果，追求寧靜，和諧，單純的藝術表現手法。

三總結 野獸派藝術風格，西方傳統古典油畫之間的不同

1就造型而言

古典傳統寫實油畫，追求在畫布上展現三維立體的物象，追求真實，客觀的嚴謹繪畫風格

而野獸派，注重表現性，特別是色彩的表現性

野獸派追求主觀的表現性，如馬蒂斯畫筆下色塊，原始性，裝飾性的主觀藝術風格

2就色彩而言

古典寫實傳統油畫，比如人物油畫，其物象的結構，造型，比例，肌肉，形體都是客觀的，當然色彩也是客觀的色彩，含蓄典雅的色彩

而野獸派，畫中的色彩，追求平面的裝飾性，追求簡潔，明快的色塊，平面構成感，突破了客觀的色彩表現

馬蒂斯畫面的構成感，其畫面高純度鮮明的色彩，都是畫家主觀的色彩表達，在現實生活中不存在的色彩

3就表現空間而言

傳統寫實古典油畫，其畫面空間是三度空間，三維立體空間，具備縱深感，透視感，由遠及近的三維空間

而野獸派，如馬蒂斯的繪畫藝術，其畫面空間，是主觀的，鮮明的裝飾性色彩，構成了畫面的二度平面空間，突破了傳統客觀的表現手法。回答完畢

一、路易·沃塞爾在那個被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展廳中央，發現馬爾凱所作的一件具有文藝復興風格的小型銅像，不由得驚叫起來:"多那太羅被關在了野獸籠中！”

二、路易·沃塞爾在《吉爾·布拉斯》雜誌登出他的俏皮話“野獸籠中”，而"野獸主義"的名稱也很快被廣泛地認同。翌年當"籠子"裡的"野獸"傾巢而出，舉行一個接一個驚人的展覽時，野獸主義則已是影響巨增，勢頭高漲了。這一初含諷刺意味的名稱，後來也逐漸失去了它的貶義。

三、野獸主義繼續著後印象主義梵高﹑高更﹑塞尚等人的探索，追求更為主觀和強烈的藝術表現。畫風不再特別講究透視和明暗、放棄傳統的透視與明暗關係，採用更加平面化的構圖、暗面與亮面的強烈對比，純粹的寫實，加入了自己的情感。