對於楷書包括其它書體，無論寫的好歹，作為同道，應該相互關切，取長補短來探討，隨意批評是不負責任，或者是別有用心！

這個邏輯不認可！但田英章的楷書，我認可！

為什麼邏輯不認可，就說我們用的手機，張三，李四誰會製造手機？

但哪個公司出的手機質量怎麼樣，什麼價效比心裡都有數，只要實事求是，誰都可以說出真實想法！

為什麼認可田英章的楷書，因為漂亮！有人說了：這是美術體，列印體，不是書法，你的欣賞水平太低！

說這話的人，本身就沒有邏輯！

所謂列印體——最初都是找的書法名家寫的字，華文行楷，其母版可是大書法家任政，精心寫的行楷，他自幼學書，行書取法二王！

楷體印刷字，最初也是書法高手寫的，我確實給忘了是誰了，誰有興趣的可以查一下！

只不過書法家寫列印體，為突出辨識度，寫的規矩，不奇不怪！但你不能否認其行書、楷書，字的結構就是書法。當然更沒有書法作品的左右搖曳，欹正相間；

列印體看久了，你自然也就覺得膩歪了，覺得俗氣了！

再說，千人一面。這個更容易理解，任何楷書書體，只要練者眾多，其中佼佼者，必定是千人一面，無他——楷書法度森嚴，沒有多大發揮空間！練龐體硬筆高手，一寫楷書，其實也是千人一面。

再說險峻，確實缺少了歐陽詢的險峻，但是不是因此，就不是書法了？就沒人喜歡了？

事實是，喜歡這個風格的照樣很多！

火山上，有個王家賓的小夥說了這句話：有的朋友學習自己喜歡的字，包括田英章楷書，把字寫的漂亮的多的是；而有的朋友取法很高，卻一直不得其法，一輩子沒寫出來，多的是。

這話，我是比較認可的，我練硬筆行書多，一直也是這個觀點！

“不如田英章楷書寫得好就不能批評楷書，你認可嗎？”對於這樣的問題，我顯然是不認可的，因為實在不能以田英章的楷書作為標準來評判楷書的好壞。田英章的楷書固然寫得好，他自己也說就書法而言，他只有楷書算是擅長的，在謙虛謹慎方面，田英章應該說是當代書界少有的一位了。

田英章的楷書書法可謂是“名滿天下”了，他的弟子門人眾多，直接學習和間接學習的人不在少數。，有人統計過，全國至少有兩億人知道田英章的書法，田楷每年產生的價值在240億左右，這是多麼驚人的資料啊！

而田英章的楷書書法也被認為是當代楷書的代表，但是，田英章的楷書畢竟不像歷史上那些大家，他還沒有經過歷史的檢驗，所以不能以田英章的楷書標準來衡量一個人的楷書水平，這樣對於田英章來說是強加的，對於書法愛好者來說是不公平的。以上就是我的看法，對此，你怎麼看呢？歡迎大家留言，感謝關注！

不如田英章寫的好，就不能批評楷書。

你直接點說吧，寫的不如田英章好，就不能批評田英章。

田英章代表不了楷書。何必藏著掖著的，都已經把話說的這麼露骨了，最後卻拿“楷書”做擋箭牌。

這個就是典型的學術壟斷。田英章寫的比歐陽詢好了嗎？他沒有批評過歐陽詢？按照這個邏輯，誰還能比王羲之寫的好？沒有人了能寫的比王羲之好。是不是全部人都應該閉嘴，只有超過了的這個人，他才有發言權。這個世界上，能夠談論書法的人，永遠只有一個，而這個人，還是死了千百年的枯骨。

但凡學習書法的人，書法的風格和書寫的水平，只要不終止學習，都會不停的在進步。田英章的字，二十年前和現在，有什麼進展？別告訴我說他已把楷書寫到了絕致，無法再進半步，所以才會一成不變，教出來的徒兒也是一個嘴臉。

要稱得上“書法家”，五體皆善，是古代書法家的標配。我們這個時代，不去和古人比。但是，相類的書法總該掌握吧！篆隸一類，楷行草一類。寫個楷書就稱書法家？見過他寫草書嗎？，行書為什麼寫的大打折扣？原因就是他習非成是的楷書筆法。這個“好到絕致”的楷書筆法存在嚴重的筆法缺陷。所以他的行書寫不好，草書寫不了。以前我還指出他的缺陷所在。現在不說，就讓他自以為是的折騰。

靠打壓來讓世人就範，靠掩住大家的口來顯示自己。還記得龔自珍的詩嗎？“九州生氣恃風雷，萬馬齊喑究可哀。我勸天公重抖擻，不拘一格降人才！

也許是我的感覺有問題。始終感覺田英章的楷書點畫線條是平的，沒有那種圓鼓鼓的立體感覺，或者說屋漏痕錐畫沙般的點畫線條形質，就是中鋒運筆的部分較少，在田英章的影片中也發現其用筆多是筆尖朝向筆畫的上輪廓線，筆肚則在下輪廓線書寫的，不是那種理解的中鋒線條有一種非常厚重的圓實的感覺。我們看黃庭堅的、王羲之、趙佶以及啟功先生的書法線條形質和結構布白，讓人讀之非常舒服舒暢內心一片和諧安逸。也就是說田英章楷書的線條形質不夠。

就特別厚重堅實有一種力度在其中，黃庭堅的線條形質，能夠感覺出一種不俗的氣勢氣韻。還有王羲之的《豹奴帖》的線條也是如此，線條形質有力度，有形有勢有質。

于右任的中鋒線條質感就非常圓勁，一種蟒蛇那樣的圓勁生動的力道在其中。

我們欣賞劉小晴的楷書線條與形質仍然如此，雖然劉小晴的楷書似乎把歐陽詢的勁緊陡發揮的一些過了一點，但線條形質卻非常實，力感明顯。在如下面的篆書線條形質。

我們在欣賞一下趙佶的點畫線條形質，更厲害實活圓勁，即能夠沉筋入骨有能夠有一種立體感好像是蛇飛落紙上那些的在紙上凸起到形制感。氣韻格調方面不高，雖然不同的書法家都有自己獨特的審美標準，但這種感覺仍然不怎麼樣。而如啟功先生，歐陽中石先生，盧中南的書法就沒有這樣的感覺格調不諧或缺少暢達的感覺。

歐陽中石先生點的書法線條同樣如此富有形質感而且有氣韻，溫潤肅穆，不是那種乾巴巴的僵感覺，非常活泛。這一點在盧中南的楷書中也有體現。

大康書法的重金屬味或金石味，線條非常實，且有一種質量感，有如枯樹老藤般的線條形質。

但大康楷書則有一種生拙感，但感覺不到那種笨的氣息。雖然和諧融洽力度不夠，如《花好月圓》作品就通篇作品就非常和諧。下面的作品就差一些。

結構布白內質欠和諧，有一種怪味。就是有一些象大康楷書中那種澀拙濁感，不和諧感，在字裡行間，從表面看又有些乾淨利索刻厲嚴謹尖銳精而不致，沒有那種溫厚雅虛靜之氣，特別是前幾年的作有時候甚至感覺自己的感覺出來問題。大康的書法有一種青銅器的金屬味，但線條形質卻過程厚重古拙中見以一股雅意。而田英章的楷書卻是一種生澀拙的感覺。每當閱讀田英章的楷書始終如此，也一直困惑自己。

不過，近期發現一本田英章的硬筆書法作品卻沒有那種不和諧不融洽感。見下圖。

得罪田粉了，可以不吝賜教或探討。

不過，如果說田英章的楷書一無是處也有失公允，在當代l楷書書法家中仍然佔有一席非常重要是地位，而且對楷書的發展功不可沒。楷書的發展演變至今今日確實存在不少的讓人質疑的問題，所以相當多的人認為今天的楷書現狀不如古人，甚至有不懂書法的人都向我提出這樣一個問題，今不如古，甚至現代的楷書水平不如古代甚至民國以前的農村私塾先生的水平。