書法家杜中信：書寫狂草，張旭和懷素已經到了極限……
草書：動感最強的書體
《斷碑千字文》可謂張旭代表作
草書是在書法作品中動感最強的一種書體，傳統的草書都是符號草，和我們普通見到的漢字楷書形式是完全不同的，有自己特殊的寫法。我們學習草書，不僅要記住它的結構，而且要認識草書。草書出現比楷書在歷史上要早，據說秦朝末年就有記載：“匆匆不及草書”，考據說是因為戰亂等原因，書寫時間倉促，為書寫更快一些，古人就創造了這樣一種書體。草書結構最大特點就是簡，它比隸書、楷書都要更加簡化，而且點畫更加便於書寫，行筆路線軌跡發乎自然，連線巧妙，書寫起來更為便利。
我們都知道，中國書法史上有幾個章草大家，晉代陸機有《平復帖》，漢朝張芝有《冠軍帖》。草書發展到唐代，出現了狂草，其中代表人物是張旭，外號叫“張顛”，被稱為是“飲中八仙”之一，據說張旭看到了公孫大娘舞劍得到了啟發。至於張旭的草書，是不是得到公孫大娘的啟發，我們不作考據，這只是說明，在他的草書裡，動感很強，給人感覺氣勢磅礴，大起大落，龍飛鳳舞。張旭的草書用筆比較複雜，有非常剛直的方筆，又有非常圓潤的圓筆和曲線。章法變幻莫測，有時密不透風，有時疏可走馬，《斷碑千字文》可謂是張旭的代表作品，現藏於西安碑林博物館，字跡鏗鏘有力，疏密變換豐富，字型大膽誇張，某個字筆畫很長，一筆就可以佔整整一行，有的則小而密集，完全隨情緒流轉，噴薄而出。在用筆上，方筆和圓筆轉換非常漂亮，撇捺雖是曲線，但挺拔圓勁。這是張旭和懷素明顯不同的地方。
書法線條追求“錐畫沙”
“屋漏痕”的用筆
《古詩四首》（區域性） 唐代 張旭
學習書法的人都明白，書法線條追求“錐畫沙”“屋漏痕”的用筆，實際上就是張旭研究用筆，創造了錐畫沙這種筆法，並教授給了顏真卿，而顏真卿在“錐畫沙”的用筆基礎上，發展出了“屋漏痕”的用筆。中國古人，對書法用筆都非常重視，尤其是草書。草書的用筆難在什麼地方？草書書寫時，書法家要在非常活潑、跳蕩的行氣裡面，還要有鏗鏘有力、斬釘截鐵的力感和質感，在高速的行筆過程中，能夠做到“疾澀”，就是說行筆的速度很快，但是線條不單薄，不光滑，非常有力感和質感。只有這樣的點畫功夫，寫出來的草書，才能在視覺上給人以衝擊力。後人多學習張旭，常常是做到了第一點，做不到第二點，做到靈動，就做不到蒼勁，做到蒼勁，就顧不上靈動，顯得呆滯。兩點兼顧，是非常難的要求。後人學張旭的很多，但是在狂草的書體上，鮮有突破，在學張旭的人中，比較有名的後學者是明代的祝枝山，他寫得非常好，但是比張旭還是要遜色一些。
張旭的代表作，流傳到當下，我們現在能看到的有西安碑林的《斷碑千字文》《古詩四首》。從《古詩四首》流傳的墨跡中，我們可以看到，張旭的每一筆都很蒼勁，而且下筆肯定果斷。據說張旭嗜酒，每到半醉時候，常常大喝一聲，急速書寫，完全處於一種自然流露的情緒之中。張旭的書法中，完全體現了書法家癲狂、放蕩不羈的個性。張旭當時在書法界的影響也很大，他生活在中唐時代，和顏真卿基本上同時代。據說顏真卿曾經兩次辭官請假，到洛陽找張旭學習書法。這裡要特別說明的是，古代人對於用筆技巧是非常重視的，而不是像現在很多人，拿起筆來就寫，以為就能寫成書法家。因為，書法中有很多用筆技巧，必須需要有高人指點，才可以領悟和突破，僅靠自己埋頭苦練，那是很難有成就的。顏真卿當時曾找張旭學習書法，臨別時張顏二人討論了十二個問題，也就是後人所記載的“十二意”，現在也流傳下來有文章。張旭給顏真卿講怎麼用筆，怎麼體現點畫的立體感，張旭形容為“錐畫沙”。所以一直到現在，後人學習用筆，還是學習張旭的書法理論。顏真卿回到長安後，悟到了另外一種用筆，就是比較拙的用筆，叫“屋漏痕”，就是積點以成劃的用筆，這個和“錐畫沙”還不完全是一樣的。“錐畫沙”指的是圓勁，他能想到用錐子在沙子上畫畫，所以必須是中鋒，因為偏了就畫不出來，而且中鋒畫出來的印記，在Sunny的照射下觀察，非常有立體感，寫字就是要追求這個味道，所以寫字要圓勁，張旭對用筆真的很有研究。
《斷碑千字文》（區域性） 唐代 張旭
把中國毛筆的特性發揮淋漓盡致
達到登峰造極的程度
除了《古詩四首》，張旭另外一部重要作品就是他的《波若波羅蜜多心經》。張旭的作品流傳至今，主要的大部頭作品就這三部，其他都是一些零碎的小作品。
我們學習張旭，重點是學習他高難度的用筆技巧，怎樣從整理章法上做到氣韻生動，骨力通達。分析他的每一個筆畫，都可以看到方圓兼備，他的轉折、他的頓挫，都包含複雜的用筆技巧，而不是像當下一些書家，寫草書就像鋼筆字一樣，筆力沒有任何變化。張旭不是，他能夠把中國毛筆的特性發揮得淋漓盡致，筆用八面，各種技巧在瞬間都表現出來，達到了登峰造極的程度，整個唐朝沒有能超過他的。
在中國書法史上，幾乎能與張旭齊名的，還有懷素。懷素善寫狂草，懷素代表作有《自敘帖》《小草千字文》《大草千字文》等。從書法結構上看，這兩人各具特點，張旭的字，既在情理之中，又在法度之外，寫得非常開張和狂放，恣肆大氣，氣勢磅礴，很雄偉。而懷素的字，從《自敘帖》和《大草千字文》來看，則寫得較圓潤和內斂，大起大落的用筆比較少，線條筆畫的粗細變化也不太多，這點可以從《自敘帖》裡看出，用墨非常蒼勁，但是線條粗細變化不大，而且懷素以圓筆為主，幾乎沒有方筆。不像張旭，張旭作品中線條的粗細能差十幾倍，而且方筆稜角鮮明的地方，非常明顯。
《自敘帖》 唐代 懷素
在中唐時期出現了兩位草書大家，再往後，書家都是學習他們，基本沒有能出其右，因為書寫狂草，張旭和懷素已經到了極限，比他們再狂，已經是不可能了。草書一直鮮有高峰，直到民國時期，值得一提的是陝西的書法大家于右任。于右任的草書風格與懷素、張旭截然不同，他是以魏碑用筆融入草書，自成風格，點畫簡潔，沒有那麼多連帶，可是每一筆又很紮實，能立得住，這是于右任偉大的地方。可以說從唐以後，草書上成就比較大的，就是于右任先生了，可謂中國草書的另一座里程碑。
張旭，可以說他把自己的一生都貢獻給了書法，他所有的精力都在研究書法。古人研究書法，認為是在做學問，而且對於用筆基本功非常重視。反觀當下，當代很多學習草書的人，只注重字形，注重構圖，沒有考慮到用筆的問題，也沒有研究，所以出來的作品，好似東施效顰，只有形似，卻完全沒有精神。所以學習張旭、學習懷素，能達到用筆的境界，再開始狂草的書寫。初學的人，要學習比較規矩一點的草書，比如說王羲之《十七帖》，孫過庭《書譜》，先解決筆法的問題，再把字形記牢，再慢慢嘗試放開筆，試寫狂草，這樣才能準確。對張旭、懷素的草書，我們可以從章法裡、結構裡、點畫裡吸收營養，他們的書作是後人學習草書重要的資料和源泉，是我們用之不盡，取之不竭的藝術瑰寶。
（青年書法家何栩栩整理）
書法家杜中信：書寫狂草，張旭和懷素已經到了極限……
草書：動感最強的書體
《斷碑千字文》可謂張旭代表作
草書是在書法作品中動感最強的一種書體，傳統的草書都是符號草，和我們普通見到的漢字楷書形式是完全不同的，有自己特殊的寫法。我們學習草書，不僅要記住它的結構，而且要認識草書。草書出現比楷書在歷史上要早，據說秦朝末年就有記載：“匆匆不及草書”，考據說是因為戰亂等原因，書寫時間倉促，為書寫更快一些，古人就創造了這樣一種書體。草書結構最大特點就是簡，它比隸書、楷書都要更加簡化，而且點畫更加便於書寫，行筆路線軌跡發乎自然，連線巧妙，書寫起來更為便利。
我們都知道，中國書法史上有幾個章草大家，晉代陸機有《平復帖》，漢朝張芝有《冠軍帖》。草書發展到唐代，出現了狂草，其中代表人物是張旭，外號叫“張顛”，被稱為是“飲中八仙”之一，據說張旭看到了公孫大娘舞劍得到了啟發。至於張旭的草書，是不是得到公孫大娘的啟發，我們不作考據，這只是說明，在他的草書裡，動感很強，給人感覺氣勢磅礴，大起大落，龍飛鳳舞。張旭的草書用筆比較複雜，有非常剛直的方筆，又有非常圓潤的圓筆和曲線。章法變幻莫測，有時密不透風，有時疏可走馬，《斷碑千字文》可謂是張旭的代表作品，現藏於西安碑林博物館，字跡鏗鏘有力，疏密變換豐富，字型大膽誇張，某個字筆畫很長，一筆就可以佔整整一行，有的則小而密集，完全隨情緒流轉，噴薄而出。在用筆上，方筆和圓筆轉換非常漂亮，撇捺雖是曲線，但挺拔圓勁。這是張旭和懷素明顯不同的地方。
書法線條追求“錐畫沙”
“屋漏痕”的用筆
《古詩四首》（區域性） 唐代 張旭
學習書法的人都明白，書法線條追求“錐畫沙”“屋漏痕”的用筆，實際上就是張旭研究用筆，創造了錐畫沙這種筆法，並教授給了顏真卿，而顏真卿在“錐畫沙”的用筆基礎上，發展出了“屋漏痕”的用筆。中國古人，對書法用筆都非常重視，尤其是草書。草書的用筆難在什麼地方？草書書寫時，書法家要在非常活潑、跳蕩的行氣裡面，還要有鏗鏘有力、斬釘截鐵的力感和質感，在高速的行筆過程中，能夠做到“疾澀”，就是說行筆的速度很快，但是線條不單薄，不光滑，非常有力感和質感。只有這樣的點畫功夫，寫出來的草書，才能在視覺上給人以衝擊力。後人多學習張旭，常常是做到了第一點，做不到第二點，做到靈動，就做不到蒼勁，做到蒼勁，就顧不上靈動，顯得呆滯。兩點兼顧，是非常難的要求。後人學張旭的很多，但是在狂草的書體上，鮮有突破，在學張旭的人中，比較有名的後學者是明代的祝枝山，他寫得非常好，但是比張旭還是要遜色一些。
張旭的代表作，流傳到當下，我們現在能看到的有西安碑林的《斷碑千字文》《古詩四首》。從《古詩四首》流傳的墨跡中，我們可以看到，張旭的每一筆都很蒼勁，而且下筆肯定果斷。據說張旭嗜酒，每到半醉時候，常常大喝一聲，急速書寫，完全處於一種自然流露的情緒之中。張旭的書法中，完全體現了書法家癲狂、放蕩不羈的個性。張旭當時在書法界的影響也很大，他生活在中唐時代，和顏真卿基本上同時代。據說顏真卿曾經兩次辭官請假，到洛陽找張旭學習書法。這裡要特別說明的是，古代人對於用筆技巧是非常重視的，而不是像現在很多人，拿起筆來就寫，以為就能寫成書法家。因為，書法中有很多用筆技巧，必須需要有高人指點，才可以領悟和突破，僅靠自己埋頭苦練，那是很難有成就的。顏真卿當時曾找張旭學習書法，臨別時張顏二人討論了十二個問題，也就是後人所記載的“十二意”，現在也流傳下來有文章。張旭給顏真卿講怎麼用筆，怎麼體現點畫的立體感，張旭形容為“錐畫沙”。所以一直到現在，後人學習用筆，還是學習張旭的書法理論。顏真卿回到長安後，悟到了另外一種用筆，就是比較拙的用筆，叫“屋漏痕”，就是積點以成劃的用筆，這個和“錐畫沙”還不完全是一樣的。“錐畫沙”指的是圓勁，他能想到用錐子在沙子上畫畫，所以必須是中鋒，因為偏了就畫不出來，而且中鋒畫出來的印記，在Sunny的照射下觀察，非常有立體感，寫字就是要追求這個味道，所以寫字要圓勁，張旭對用筆真的很有研究。
《斷碑千字文》（區域性） 唐代 張旭
把中國毛筆的特性發揮淋漓盡致
達到登峰造極的程度
除了《古詩四首》，張旭另外一部重要作品就是他的《波若波羅蜜多心經》。張旭的作品流傳至今，主要的大部頭作品就這三部，其他都是一些零碎的小作品。
我們學習張旭，重點是學習他高難度的用筆技巧，怎樣從整理章法上做到氣韻生動，骨力通達。分析他的每一個筆畫，都可以看到方圓兼備，他的轉折、他的頓挫，都包含複雜的用筆技巧，而不是像當下一些書家，寫草書就像鋼筆字一樣，筆力沒有任何變化。張旭不是，他能夠把中國毛筆的特性發揮得淋漓盡致，筆用八面，各種技巧在瞬間都表現出來，達到了登峰造極的程度，整個唐朝沒有能超過他的。
在中國書法史上，幾乎能與張旭齊名的，還有懷素。懷素善寫狂草，懷素代表作有《自敘帖》《小草千字文》《大草千字文》等。從書法結構上看，這兩人各具特點，張旭的字，既在情理之中，又在法度之外，寫得非常開張和狂放，恣肆大氣，氣勢磅礴，很雄偉。而懷素的字，從《自敘帖》和《大草千字文》來看，則寫得較圓潤和內斂，大起大落的用筆比較少，線條筆畫的粗細變化也不太多，這點可以從《自敘帖》裡看出，用墨非常蒼勁，但是線條粗細變化不大，而且懷素以圓筆為主，幾乎沒有方筆。不像張旭，張旭作品中線條的粗細能差十幾倍，而且方筆稜角鮮明的地方，非常明顯。
《自敘帖》 唐代 懷素
在中唐時期出現了兩位草書大家，再往後，書家都是學習他們，基本沒有能出其右，因為書寫狂草，張旭和懷素已經到了極限，比他們再狂，已經是不可能了。草書一直鮮有高峰，直到民國時期，值得一提的是陝西的書法大家于右任。于右任的草書風格與懷素、張旭截然不同，他是以魏碑用筆融入草書，自成風格，點畫簡潔，沒有那麼多連帶，可是每一筆又很紮實，能立得住，這是于右任偉大的地方。可以說從唐以後，草書上成就比較大的，就是于右任先生了，可謂中國草書的另一座里程碑。
張旭，可以說他把自己的一生都貢獻給了書法，他所有的精力都在研究書法。古人研究書法，認為是在做學問，而且對於用筆基本功非常重視。反觀當下，當代很多學習草書的人，只注重字形，注重構圖，沒有考慮到用筆的問題，也沒有研究，所以出來的作品，好似東施效顰，只有形似，卻完全沒有精神。所以學習張旭、學習懷素，能達到用筆的境界，再開始狂草的書寫。初學的人，要學習比較規矩一點的草書，比如說王羲之《十七帖》，孫過庭《書譜》，先解決筆法的問題，再把字形記牢，再慢慢嘗試放開筆，試寫狂草，這樣才能準確。對張旭、懷素的草書，我們可以從章法裡、結構裡、點畫裡吸收營養，他們的書作是後人學習草書重要的資料和源泉，是我們用之不盡，取之不竭的藝術瑰寶。
（青年書法家何栩栩整理）