影視分很多的種類，比如說新聞啊，生活啊，娛樂啊。就像是每個地方臺都有不同的這些分類。

像比如，綜藝節目做得比較好的就是湖南衛視，浙江衛視，江蘇衛視。

而新聞類的肯定是我們的中央電視臺的新聞欄目做得好，因為他們的時效性或者說權威性是得到非常大的肯定的。

我們這裡不能籠統地說這個行業的領頭羊是誰，只能說某個領域的領頭羊是什麼。

我們把我們的眼界放開得更大的話，同比，歐洲與美國這些發達國家的電視行業來對比。

今年以來，娛樂圈掀起了一股全民pick的熱潮，從《偶像練習生》到《創造101》，躲過了帥氣小奶狗前面還有漂亮的小姐姐在等你，無論是播放量還是話題度都完美地碾壓了其他一眾綜藝節目。

而今年其實也是中國電視劇誕生的第60個年頭。從1958年第一部電視劇《一口菜餅子》的成功播出，到如今現實題材、古裝大劇、青春校園等多樣化劇目滿足電視端觀眾的多種需求，中國正電視劇已然走過六十載的征程。

在這個特殊的時間節點，《首席娛樂官》（ID：yuleguan001）也特別推出了“A股十大影視公司排行榜單”，華策影視、慈文傳媒、歡瑞世紀、唐德影視......這次不pick小哥哥小姐姐，從財報、海內外市場佔有率等各方面來看看這些實力值MAX的影視公司哪支更值得你pick！

華策年發行體量1000+集穩坐頭把交椅，二、三梯隊波動較大

中國電視劇走過第60個年頭，從最初的每年一部，到如今每年上百部，在這60年間我們見證了中國電視史的發展。根據《中國電視劇產業發展報告》顯示，2015年-2017年三年間電視劇立項分別在394部、334部和313部，平均每年產出的電視劇集數都在10萬集以上。在電視劇市場蓬勃發展的同時，影視行業也迎來了新變化：網劇市場的發展與繁榮。根據資料統計，2017年全年上線的網劇數量達到213部，可以說是與電視劇形成了並駕齊驅的局面。

影視劇集的數量是衡量整個國家影視行業發展程度的重要指標之一，同樣它也是衡量一個影視公司在行業中處於何等地位的重要依據之一。

小官在覆盤了近幾年位列TOP10的A股影視公司的年發行影視劇數量後，發現相比整個行業的去產能，已上市影視公司憑藉優質內容製作與分發能力，在產量上仍保持平穩。

從表格上來看，位列TOP10的上市影視公司中，每年電視劇的發行量大多集中在2-5部之間；而像慈文傳媒、唐德影視兩家老牌影視公司和完美世界這種依靠自身雄厚資金支援的影視公司，每年的影視劇發行量可以達到5-10部。尤為突出的是，作為影視行業領頭羊的華策在發行量上可謂是遙遙領先，依靠自創的“SIP戰略”，華策年均發行量可達到27部，接近慈文傳媒、唐德影視、完美世界三家第二梯隊影視公司發行量總和。

影視劇的發行數量其實在一定程度上也決定了公司的營收情況，在小官統計了近三年這十家影視公司的業績情況後發現，位於領先地位的華策業績依舊亮眼。根據2016年、2017年和2018年第一季度財報顯示，華策營業收入分別為44.41億元、52.05億元和5.94億元，歸屬於上市公司股東的淨利潤分別為4.80億元、6.32億元和3609萬元。而其他位於二、三級梯隊的公司，年均營收大多處在10億元-20億元的水平。這一系列數值其實也從側面說明了華策能夠牢牢佔據第一梯隊的原因。

而在這十家上市的影視公司中，誰才是真正名副其實的精品劇製造機呢？

榜單資料來自於藝恩資料

都說2017年是古裝劇集體大爆發的一年。根據藝恩資料顯示，在2017年劇集網路播放量TOP10劇目中超半數是古裝劇，而從精品劇集背後的影視公司來看，新麗、檸萌影業這些後起之秀成功突圍，但位於TOP10的上市影視公司似乎有些“集體抓瞎”的意味。除了唐德影視參與投資出品的《那年花開月正圓》躋身大劇之列外，同樣也當屬華策的表現最為突出：精品大劇佔比高達30%。

在這份TOP10榜單中，在湖南衛視播出時平均收視率達到1.741，穩居同時段第一，網路點選量更是高達486億的《楚喬傳》單集最高收視率破2、雙臺平均收視率破1，在網路端更是上線12小時全網播放量便達到了6億，播出期間全網播放量破記錄達到300億的《三生三世十里桃花》以及題材上實現創新，播放量厚積薄發的《孤芳不自賞》都是華策參與投資、出品的作品。

時間走到2018年，影視劇行業颳起現實主義盛行風，作為龍頭公司的華策再一次走在了這十家上市公司的前列。在今年華策公佈的片單中，包括《橙紅年代》《奔騰歲月》《創業時代》在內的三部現實主義題材匠心鉅製將先後推出。

聚焦服裝行業的《奔騰歲月》從小人物出發，從生活點滴入手，反映了時代變遷和社會進步，在聚焦小人物創業的同時，紮根現實傳遞正能量，該劇還獲得了央視的點贊，同時被列入改革開放四十週年獻禮片單；主打創業題材的《創業時代》同時也入選了百部重點電視劇選題劇目名單。

不知道大家有沒有發現，今年的影視行業已經悄然出現了一些變化，曾經那股只一味追逐經濟效益的浮躁之氣已經慢慢褪去，大家開始靜下心來搞創作，也開始考慮影視劇集所帶來的社會效益。與其說華策成功的秘訣是對時代風向的敏感把控與快速反應，倒不如說是它與那些追逐名利的公司相比，還多了一份社會責任和擔當。

華流發力出海，文化輸出的領頭羊由誰來做？

影視劇集的數量、質量以及口碑無疑是決定影視公司排行的三大重要因素，但在這三大因素之外，從如今影視劇市場的整體狀況來看，還應該增加華流出海這一環。正如華策集團創始人、Quattroporte趙依芳所言：“我們的從業者首先要立足本土的內容，但是要對標國際的標準，我們的內容完全可以去長期地對標好萊塢。”

相關上市公司也在緊鑼密鼓推進“出海”計劃。唐德影視曾表示，在影視劇“出海”方面已有部署，2018年將加碼佈局影視劇海外發行業務；慈文傳媒此前的《花千骨》《楚喬傳》等古裝玄幻題材劇集在海外取得不俗反響。

但提到華流出海，華策已經走在了前端。在2005年，趙依芳就堅持成立了國際部，積極探索出海之路，如今華策的出海之路已經堅持了13年。到今年年初，華策已成功將1萬多小時的影視劇行銷至全球180多個國家和地區，在影視出海領域的市佔率達到近20%。

這其中，國內眾多精品劇同樣受到了國外觀眾的認可與歡迎。在國內創下473億播放量的《三生三世十里桃花》，在國外仍然備受追捧，國際著名網站Dramafever 的亞洲劇場每週TOP榜單中，《三生三世十里桃花》後來居上，擊敗大熱韓劇《孤單又燦爛的神-鬼怪》成為該網站亞洲劇場的TOP1；去年亮相戛納電視節，更是入選了MIPTV論壇“全球最受歡迎電視劇”TOP50，成為第一部登上這一榜單的中國電視劇。

從影視劇產量到質量再到“華流出海”，華策無疑都是這個行業的先行者、領頭羊。但這個方興未艾、熠熠生輝的行業同樣還需要更多像華策這樣有實力有擔當的影視公司，下一個五年、下一個十年，這份上市的影視公司TOP10榜單能否重新洗牌，值得我們共同期待。