書法家名人是因為書法藝術成就突出而成為名人，一般具有很高的書法藝術造詣。而名人書法家首先是因為他是名人才有書法家的稱號，往往書法藝術一般或者說不咋滴，就比如趙某祥等等名人.。

中國書法，是中國之國粹。

可是，中國沒有書法家名人，至少目前還沒有，這是因為從中國書法的特性來講。

但是，中國有許許多多的名人書法家，如古代有王羲之、顏真卿、柳公權、歐陽修等等，都是朝廷大員、國家棟梁、時代名人；現代的有毛澤東、周恩來、朱德、郭沫若、舒同等等都是黨和國家領導人，又是時代名人；這些古代和現代的名人，又都有一手好書法，應該稱之為《名人書法家》。

但是，強調的是中書協裡所有寫書法的，至目前，還沒有一個書法家名人，除去自命不凡之外，也是因為他們不具備以上的情況。

當代有書法名人嗎？找名人書法到那都是，沈鵬，劉洪彪，蘇士榭，總體說吧，寫對的字比寫錯的字多，這是值得表揚的，就這樣吧，也間接證明中國的教育是成功的，老師沒白費力氣，要是錯的比對的字多，教學的老師都要挨罵了，you

有點不得不說，好的傳統應保留的，比如不會寫的字，完全可以畫圈的對不，不行用拼音上，我想那些教學的老師也不會罰站的，對不，

縱觀浩瀚的書法歷史，所有的書法家都絕對是名人，李斯、鍾繇、王羲之、歐陽、顏、柳、趙……誰不是有官有爵之人？鄭板橋、吳昌碩沒個縣令身份，誰認識他們？縱觀書法的近代史和當代史，則是所有的名人都可以做書法家，康大爺、朱歌星就是證明。沒有官爵的歷史流逝之人，是不可能有書法流傳的；有某個名聲的當代人，隨便以腳丫子在紙上騷踩一下幾下，哪怕腳臭燻死人，都可以叫價值連城的書法作品。這就叫你服也得服，不服也得服，今天的網路語言，就叫“牆都不扶，舅扶你。”

能分清——

書法名人是先把書法寫好了，因為書法而出名的！

名人書法，是他本人是先因其他而出了名，再來寫書法。

依書法而揚名者應該是書法名家。

依自己出名，而不管三七二十的的到處寫字，不管你接受的了，還是接受不了，反正寫字。有人假設向他借錢，他說：給你寫兩幅字賣了就是錢，是否有人買？那是另一回事，自己認為他的字，值錢了。

這是名人寫字，有人包容的稱為名人書法。

“書畫名人”和“名人書畫”是兩個不同的概念，一個是“人鳴於畫”，一個是“畫鳴於人”。

兩者之間有根本的區別，一個是藝術的產物，一個是社會的產物，僅從前後的定語和主語我們就能分辨的出，“書畫名人”是以書畫而知名的人，其生命力久遠；“名人書畫”是依賴一定的社會地位而追棒出來的書畫，不能稱其為真正的“書畫家”，充其量只是名人身份的衍生品，其生命力短，隨著名人地位的喪失而變得無人問津，甚至一文不值。

“書畫名人”自古比比皆是，而且他們的書畫隨著時間的久遠越值錢，堪稱稀世之寶。譬如王羲之、趙孟頫的書法，齊白石、張大千的畫，古代的書畫名家有很多，能得到他們的真跡，真的是如獲至寶。這些“書畫名人”也受到世世代代的追棒，千古流芳。

可“名人書畫”就不一樣了，他們依賴的是社會地位，可能在其他領域出名了，或者是身居高位，隨之他們的書畫也就“雞犬升天”了。譬如說一些影視明星，譬如說一些官員，譬如說一些作家，最有代表的就是賈平凹的書畫，趙忠祥的書畫，趙本山的字畫，甚至大衣哥朱之文也做字畫，只要有一點名氣的人都想舞文弄墨，與“藝術”沾一點邊。說白了，還是想借助自己的名氣再撈一把，也可能是名譽上的，也可能是金錢上的。

“名人字畫”的佼佼者當屬賈平凹，“四尺十萬，牌匾一字四萬”，這是賈平凹白字黑字明碼標價的，就這求字求畫者仍絡繹不絕。要說賈平凹的字畫有沒有藝術收藏價值，恐怕沒有人可以下定論。只要賈平凹在世，他的書畫就會依然“光彩照人”。

趙忠祥就沒有這麼幸運了，在世時一幅字畫要幾萬，去世後幾十塊錢也沒有人要。也就是說，“名人書畫”的生命力隨著“名人”的消失而變得一文不值。人走了，名氣沒了，依賴名氣的書畫也就沒了。

再說朱之文的字，實在不敢恭維稱為書法，恐怕找一個一年級的孩子也比他寫的好，但人家就是敢拿起筆在紙上寫了，而且還有人爭著搶要。不是他的字有多好，而是他的名氣值錢。

也許若干年後，當這些“名人”消失在公眾的視野之後，他們的書畫也許就變成廢紙，儘管有些名人的書畫具有一定的水平，也自成一體，但畢竟是衍生品，皮之不存，毛將焉附？

我們尊重真正的書畫家，譬如當代的汪國真、任繼民、邢少臣等，他們是以書畫而聞名，他們靠的是藝術品，而非名氣。他們的書畫在任何時候都不會被遺棄，這就是藝術的魅力。

而縱觀那些“名人書畫”，都逃不過曇花一現的命運。假借“藝術”之名為自己沽名釣譽，必然會被藝術所淘汰。真正的藝術品是有生命力的，而名人的書畫沒有，所以，收藏“名人書畫”須慎重，小心落個“雞飛蛋打”。

希望我們生活中“書畫名人”多一點，“名人書畫”少一點，如此，藝術才能迴歸本位。

書法家名人多由文脈與藝術成就顯現於世，名人書法家多由政治與文娛乘於一時，前者無可厚非，後者隨時間而顯殞。但能達到梅蘭芳，張君秋這種成就的少之又少。

書法家或者書法家名人在我眼裡沒有區別，只不過誰知名度更高而已，一個大前提，書法在前，實力在前，這裡面有大量的專業人群，當然實力達不到的也大有人在。而名人書法家，前提是先有知名度，然後才寫點字，放在當下，就比如原本是個演員或者作家，偶然秀一下書法，當代能見到的有其他知名度但是寫得好的並不多見。但在歷史上，名人書法家確很多，比如顏真卿，比如蘇東坡。我想這是時代發展造就的，如今科技發展，知識爆炸，專業細分更細，書齋靜坐數十年如一日的研習經典做學問的人不多見了。古時候書法算是文人必修基礎課，而且是之一，如今成了專業方向，沒有選擇書法專業或者特別用心於此的人想在書法上有深刻的理解幾乎沒有可能。集書法水平和綜合學養於一身的人在當下已不多見，正因如此，才需要我們重新思考，重新上路。

書法家名人，說明在書法上有很高的造詣而成為名人；名人書法很顯然是名人效應，寫的字稱為書法是溜鬚者吹捧之意，但是也不能一概而論，有些名人雖不專業但在書法方面也有一定造詣。