書法，是中華民族最獨具、獨特、最具影響力的傳統文化藝術，其承載於紙上的風雅與文明，以及傳承。所以現在已經成為了無可估量的，升值無限上升的財富寶庫。隨著中國的綜合國力不斷的增強，愛好收藏書法的收藏家也越來越多。然而，對那些普通書法收藏者來說，那些先賢大師們的藝術珍品，只能是望塵莫及了。而那些普通階層的書法收藏者更多是基於個人對藝術的熱愛和欣賞。因此，普通收藏者可以從真正有價值的中青年書法家作品入手，選擇自己最喜愛的某種風格的書法作品。真要弄明白好的書法什麼樣，要更看重書法作品本身蘊含的藝術價值，不要急功近利，過多地考慮收藏增值，書法作品的真正價值還在於它的藝術成就。

1.如果談書法，那就應該以書法論。要是談論學問，談論名頭，那才是以學術，或是以政治、經濟、文化的地位論。一個人的書法影響著他的身份、地位，但卻並不決定他書法的優劣、高低、雅俗和藝術價值。一些學者雖然沒有在書法上下很多工夫，但他們寫出來的字有一股書卷氣，有文化氣韻，如王貴忱的書法，看上去很雅緻，格調比較高，也許這一類的書法可以稱之為書法學者。這跟文人畫是一樣的道理，筆墨工夫不一定很深，但以意境取勝

。2.書法家的作品須有獨特的個人風格，就是說，不看落款就能知道是誰的作品，當然這個風格是建立在無數次錘鍊、經歷起多數行家的推敲之基礎。書法家在追求精品的同時，作品必須有創新，即使是在某一點上對前人的突破也是創新的表現。有創新精神和精品意識的藝術家，能夠不趨炎附勢，和不做應酬之作，還有拒絕平庸。作品要符合大眾人們的審美心理，最好是符合當代人的審美心理，但也並非如此，也要遠瞻一下未來的人們審美心理。即使不符合一個民族的審美心理，也要符合另外民族的審美心理。

3.作品必須有高難度的技巧，或自有的獨立純熟而合理的技法。作品難度越高，越具有不可替代性，收藏價值越高。書法家必須有自我檢討和反省的意識，稍有名氣，不能“以我觀我”“以我生我”，應該是跳出自己狹隘的思維和圈子，以歷史的、文化甚至多元角度觀我。站在更高角度提升自我，這個高度，甚至定向了書法家作品長遠的收藏價值。

大家都覺得有價值或大師的書法才值得收藏，但個人覺得每個人所追求的都不一樣，不一定要價值連城才值得收藏，畢竟人生苦短，千金難買己心悅。

首先，作品的墨法，章法，筆法，印章落款屬於上乘，可透過作品看到作者的內心世界，具有普世意義，無論高堂雅士，還是平頭百姓，都能一眼看出作品的美！

其次，作品內容具備高尚文風，不是不堪入目的下流文學，最好是書者本人的詩詞作品，或本人的心得感悟小品，有一定教育，激勵意義，書文並茂，才更有收藏價值！

最後，作者本人一定是一個品行兼顧的君子，能經得起時光洪流的洗刷，經得起世人的深挖研討，當然，任何作品不一定能讓所有人滿意，但真金不怕火煉，好的東西無論是本人籍籍無名，還是名滿天下，都將在時間長河中得到印證！

收藏作品，無論是作品還是收藏者，都應用藝術高劣去批評是否值得收藏，能辯別，欣賞，點評，不要人云亦云，或只重作者本的名氣，權位而追捧，取作品質量為上乘，好作者亦有低劣之作，不是說他生來就能寫出好作品，也不能說他出手就必是精品！時間，環境，心態，感悟，心性都決定了一幅作品的優劣，自然，功力，筆法，章法，一氣呵成，通篇神遊，讓人流戀不已，蘭亭序成絕響，然蘭亭之作者本人也重寫了數次蘭亭集序，卻再找不到當時醉微流暢，詩性盈然的狀態，還是覺得第一篇塗字的好！

第二行書蔡侄文稿也一樣，作者在喪親悲痛中奮筆疾書，錯之塗之，筆法老道，蒼勁，墨法濃淡乾溼體現得淋漓盡致，自然心性，毫不做作，自悲不自艾，又具備當時的時代背景，文章妙手偶得，所以成了精品，絕品，為後世觀摹，學習，傳誦！

當代一樣有好的文書並茂值得收藏的作品，這需要愛好收藏的有識之士去欣賞，發現，不讓好的作品埋沒人間！書法精品不是雅士高堂專閣，更應是中華文化的精神象徵，中華文化浩如煙海，博大精深，中華文人輩出，傳遞著一代一代的人去傳承，文化璀璨，至有明珠暗發，願中華文化，書法在愛好者中傳承下去，發揚光大，中華民族則長盛不衰，永立世界叢林之巔！

書法是一種文字美的藝術表現形式，包括漢字書法、蒙古文書法、阿拉伯書法和英文書法等。

我們所常見的中國書法，就是中國漢字特有的一種傳統藝術。書法是指按照文字特點及其含義，以其書體筆法、結構和章法書寫，使之成為富有美感的藝術作品。

書寫藝術,多指用筆寫字的藝術，分為硬筆和軟筆兩種。中國畫與書法為緣,而多含文學之趣味。——蔡元培《圖畫》

中國書法最早的起源開始於漢字的產生，最初可能只是一些簡單的符號，歷經五千年的歷史，形成現在的主要五種書體，篆書、隸書、楷書、行書、草書。

書法是一種藝術，本身有它的藝術價值，更多的是書寫者傳達的一種內心情感，審美趣味。

除了作者的名氣，還應該考慮它所表達的意境，只有你真正覺得這件書法有風骨，有態度，你看進去了，才會去收藏它，別人的意見也只是參考。

真正的書法大家，任何一種書體，都能寫出自己的風格，讓人眼前一亮的感覺。

收藏書法最好要會欣賞、鑑賞書法，如果只因為價值而談，就失去了書法本身的趣味。

除了歷史名家的作品，一些當代書畫家作品隨著其藝術成就的增加，他的書畫作品的升值空間就會很大。

每一種書法都有它的特點，就比如草書，狂草書法家于右任，在書法上的造詣頗深，他的書法作品沉穩而又富於變化，有自己的特色，其實總的來說能觸動人心的書法更值得收藏。

書法是藝術領域相對更為深奧的藝術門類，是中華民族悠久的歷史文化的傳承與積澱，書法的收藏不應以人的知名度來衡量，而更應客觀的對書法從字型，章法，運筆，結體，呼連等各方面的，從美學的角度，綜合審視評判！

因此和什麼人不應有太大的關係。

尤其對當今自媒體時代，那些博眼球，善包裝，黑粉跟風的所謂大家，醜書盛行，更不值得提倡學習及收藏！

什麼樣的書法值得收藏？

這個問題需要先弄懂收藏與實用的意義。我們先談實用，實用是裝裱之後掛在自己家起修飾作用的書法作品，感覺現在的書法作品基本都屬於這種型別。

而收藏則不然，收藏是具有升值潛力的書法作品，那麼，什麼樣的書法作品有升值的潛力呢？就是真正具備書法家水準的，亦或是大家，宗師水準的書法作品！現在人的書法達到這種境界的有嗎？有幾個？真的要找出來也確實難！故去倒是有幾個，象啟老，象白蕉，還有毛主席的是必然的！再找都難了！有的或許能升值，但不能確保那天就會變成一文不值！

對待上升到收藏價值的書法作品，一定持謹慎的態度，不要盲目地相信炒作，就像前段的那些風流人物，沒有底蘊，真實價值太低了，敢於收藏他們作品？真的需要無上的勇氣！

就是有升值潛力，作品優秀並年份久遠的作品。

其次是作者的名氣，名氣比較大的書畫家，作品具有一定的代表性。

所謂寫字，讓人耐看，百看不厭。當然也有審美的問題，但一般大眾是相當的侷限，眾人皆認名氣來衡量。好的寫字要經的起歲月的推敲

沈尹默和李志敏合稱北大書法史兩巨匠，前賢大家，對書法史貢獻卓著。李志敏為引碑入草開創者，沈尹默為現代帖學扛鼎人，鑄就20世紀文人書法巔峰！