題主問的應該是魏碑的筆法。魏碑的起筆收筆多用切筆（也叫截筆），不同於唐楷的逆起回收，主要就是以順鋒入紙，收筆則切鋒以成稜角。也就是後人所說的表現出金石味。

所謂方筆，實際上是巧用側鋒法，自然書寫即是。中鋒易出圓形，側鋒易出方角，這是基本筆法固有的造形功能特性，掌握好了運用起來得心應手，效果顯著。

線條的方硬實際上說的是力度感，它是用側鋒法與行筆節奏、速度完美結合製作出來的。如圖:

△圖為本人教學示範

為什麼很多人寫筆畫的時候，附加一些不必要的修飾性動作，把方硬的稜角描畫出來? 主要原因是，違背傳統古法用筆法則，迷信當代偽大師歪理邪說，總想著“筆筆中鋒”，排斥側鋒用筆，說的好聽點兒是對書寫技法沒有深入研究，說的難聽點兒那就是不動腦子死心眼兒。比如，寫歐楷，用側鋒法書寫，輕而易舉，不管哪個筆畫，都可以一筆完成，根本不用描畫。如圖:

△圖為本人教學示範稿——側鋒用筆法

中鋒、側鋒，是兩大筆法系列，相當於人的左右手、兩隻腳，缺一不可，都要熟練掌握，並且運用好，切不可偏廢一個，應根據書寫什麼風格的字型恰當的運用，有的以中鋒為主，有的有以側鋒為主，有的是中鋒、側鋒兼施並用。這是技法常識，必須要事先弄懂。否則，力不從心。

常言道: 細節決定成敗。如果，誰不會使用側鋒，或者用側鋒書寫時，明顯的覺得筆法轉換特別費勁，那是執筆姿勢不正確造成的！導致指法、腕法、肘法動作不協調，需要想方設法調整一下就好了。如圖:

還有一個問題，毛筆的材質、型號、效能與書寫效果有直接關係，比如，像歐楷、篆書這種筆畫粗細變化對比度較小的字型，宜用長鋒兼毫，而且必須是筆肚小、彈力大、聚鋒好的。如圖:

△圖為本人使用的毛筆——適合寫歐楷

同理，書寫顏體這種筆畫粗細對比度變化較大的字型，宜用標準鋒長的兼毫、狼毫，筆肚大、彈性好的。如圖:

△圖為本人使用的毛筆——適合寫顏體

除了筆法、毛筆以外，使用什麼樣的宣紙也是有講究的。

比如，寫歐楷《九成宮》宜用半生宣，適當的羽化一下筆畫邊緣，藉以增加一點柔韌性，破除刻板。如圖:

△圖為本人教學示範——楷書(紙法效果)

寫顏體《勤禮碑》宜用化墨性好的生宣，意在藉助屋漏痕渲染筆畫渾厚的效果。注意，顏體起止處和轉折的地方，圓潤的形態是巧用紙法所為之，是宣紙的特性幫了大忙，與筆鋒在該處停駐的時間長短、入紙出鋒速度快慢等，有直接關係，實際上並沒有像兜圈兒似的逆入、扭鋒、轉杆……認為原帖是“藏鋒逆入、頓筆回描”之類的作法，完全是一種誤讀錯覺。如圖:

△圖為本人教學示範——楷書(紙法效果)

所以，筆畫方整、圓潤，質感剛硬、柔和，主要是依靠正確的運筆法動作，控制好行筆節奏與速度來實現的，毛筆、宣紙客觀條件也不能忽略。

△圖為本人書寫的毛筆小楷

（一），書法線條，只能在行草書法中有這樣的提法，在其他的書體中叫作《筆劃》，不可通稱線條。

（二），書法線條在行草中要有可控性，就是說一個漢字或一幅書法作品要保持一定數量的線條，特別忌諱失控的書法線條，在一個漢字或一幅書法作品中全部或大部由線條組成，而沒有其他的漢字筆劃的表現，就是難怪觀眾說的像一碗麵條。

（三），書法線條的硬質感，可以表現在筆法的稜、角、直粗等，也可以表現在墨法的重墨、濃墨、飛白等。

這是一個書法學習者都應該掌握的技能。我們學習魏碑的時候，練習方硬質感的書法線條，是依靠“切翻”的筆法，塑造點畫的外形為起收、轉折等為方筆。如龍門二十品裡面很多碑，都有這個特點。

其實，“切翻”筆法不僅僅是存在於魏楷，在楷、行草、隸書等字型裡都有應用，與圓潤質感線條相對，在一個字或整篇裡綜合應用，構成書法藝術裡豐富對比和變化，所以是學習書法都應該掌握的一個用筆技巧之一。

具體的筆法操作，以起筆為例：垂直於筆畫方向入筆橫切，然後原位置把翻轉為垂直方向，也就是調整為筆畫的方向，然後行筆。

切鋒是用筆尖刻畫三角形點左上的稜角，用筆肚（副毫）刻畫左下的稜角。

翻鋒的目的，是將側鋒轉換為中鋒，以使毛筆保持中鋒態執行。這樣筆法既寫出了方筆的外形，也保證了行筆的中鋒運筆。

通俗一些講，就非常像我們用板刷刷一個筆畫，為了保證起頭（或收尾）的整齊，要橫向劃一下。如圖所示。

掌握這樣的用筆，在其他的電話撇捺橫豎等，都是一個原理。每個點畫都有八個方向的變化，這是所謂的“八面出鋒”。

其實這種“方硬質感”，更多的是和圓筆的渾厚共同使用，即便在魏碑裡，也是更多的在同時使用，形成了方圓、陰柔陽剛等等對比關係，豐富了視覺內容，帶來書法的魅力。我用了李璧墓誌的“彭”字做個簡單的說明。最後也放上自己剛剛臨寫的李璧墓誌，請方家指正。

書法是抽象線條的王國,書法線條之所以富有神奇的表現力,是因為線條具有極為複雜的屬性。線條是書法藝術作品主要構成要術，是書法藝術語言，直接表現書法作品的觀賞藝術性。

一是線條的形或方或圓。“方”的線條表現為稜角分明，多由露鋒入筆和收筆，側鋒行筆。“圓”的線條則是藏鋒入筆和收筆，中鋒行筆。

二是線條的力度：硬、彈、磨。“硬”的線條外形多為方和轉折，也可謂線條方硬，古人云“書貴瘦硬方通神”，就是強調字要具有骨力、有硬度。字若無骨，風采全無，在魏晉碑中較多采用。“彈”的線條體現的是一種韌勁，如同拉彎的弓，充滿勢能。如褚遂良，宋徽宗等書法中體現充分。“磨”則表現為線條表現為一種阻力，常以飛白，枯澀的線條展示，常常體現出創作者書寫的節奏甚至心理表現。

三是線條的韻律。書法韻律是指書法藝術作品中持續出現的某種藝術特徵，在書法線條上表現為連續、間斷、流動、止息、急促、和緩、激動、平和等視覺形式，這些形式達到視覺衝擊，引起某種心理的體驗閃現，調動閱讀者情緒，與之形成精神深處的共鳴的效果。

方筆，側則方，瘦則硬。

圓潤筆則筆鋒中達，筆畫瘦硬，彰顯筆畫堅挺而直拔，比如柳體筆翰瘦硬而方折筆畫多。魏碑楷書方筆取勁險，歐體是為險峻，筆力堅挺，兼善隸意而園轉。一如顏體，圓方兼之。

草書，懷素，瘦硬，取中鋒而顯得豐滿遒勁。張旭草書肥而豐腴。章草盡波磔方筆。王羲之的十七帖，奇倔不群，屬於方筆多與圓筆。

由此線條筆畫表現的方硬取決自己的用筆功力。

中鋒瘦硬，亦乃表現出堅挺勁道。

側鋒偏鋒，方筆折筆，亦乃體現方稜之貌。

線條的方筆，瘦硬，皆在書寫形式的不同，用筆的不同。

最關鍵還是一個筆力功底，僅僅趨硬筆，並不是豐滿的筆力，取方筆，不盡筆墨的豐腴。

理該是瘦硬且有遒勁之力。

方筆皆得適宜用之，即該方則方，不該方筆就不能方筆運奪。

盡一切順其硬用筆內力取瘦硬及方折之妙。

一言蔽之，還是一個書者的筆墨功夫。瑧熟否？

骨力洞達，勁瘦必有健。簡散與內斂之處理關係，方可得簡潔有力之痛快淋漓。

取其方折，魏碑習練必有課業。縱觀方筆源泉來自碑學。由此學書具有一定的各種書體的兼修。得方筆瘦硬筆意。

運筆技法，瘦硬方筆，俏拔遒麗。