一個人的作品特色跟他的身世、經歷、性格以及當時所處的環境有很大關係。作為皇族後代的子孫，八大山人的一生是悲憤的一生，也是孤悽的一生，更是創造的一生。

崇禎末年，隨著明朝的覆滅，朱耷的貴族生活匆匆結束。朱家王朝的敗亡如晴天霹靂，使朱耷身遭國亡家破之痛，惶惶然淪為喪家之犬，而且連生存的權利也幾乎遭到剝奪。強烈的民族意識，深重的家國之恨，孤傲的人品性格，決定了作為皇室後裔的朱耷，不會屈膝為清朝的順民。23歲那年，朱耷佯裝喑啞，剃髮為僧，“棲隱奉新山，一切塵事冥”，隱居到奉新的一座偏遠寺廟中，開始了長期的避世生涯。與此同時，朱耷以詩文書畫發洩其悲憤抑鬱之情，就如他在一首題畫詩中所說:“墨點無多淚點多，山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹，留得文林細揣摹。”

順治末年，為實現“覓一個自在場頭，全身放下”的願望，避世參禪多年的朱耷潛回南昌，改僧皈道，自號“八大山人”，開始建立青雲圃道院，這一年，他36歲。關於“八大山人”一號的含義，與朱耷同時代人陳鼎在《八大山人傳》中說;“八大者，四方四隅，皆我為大，而無大於我也。”經過六、七年的慘淡經營，青雲圃道院初具規模，朱耷在此過著一衲無餘的勞動生活。道院風景優美，遠離鬧市，“門外不必來車馬”，是朱耷避世索居的世外桃源。朱耷這種亦僧亦道的生活，幾乎無關宗教信仰，只是為了避開與異族統治者發生聯絡，逃避清朝政府的迫害，遠離政治，藉以隱蔽和儲存自己。

儘管遠離紅塵，當朝權貴還是經常來騷擾，八大山人十分苦惱，經常藉故雲遊他鄉。康熙十七年，那一年朱耷53歲，臨川縣令胡亦堂以編修《臨川縣誌》為名，召集各地名士到家中做客，並舉行詩文會，朱耷也被邀請到臨川官舍做客年餘。朱耷厭煩官府籠絡人心的行為，十分鬱憤，遂佯裝瘋癲，撕裂僧服，時而伏地痛哭，時而仰天大笑，鼓腹高歌，顛態百出。一年多後，朱耷重回青雲圃，並在這裡度過“花甲華誕”。

朱耷60歲時開始用“八大山人”署名題詩作畫，以寄託他哭笑皆非的痛苦心情。

《雙鷹圖》是清代畫家朱耷的作品。該畫為紙本，水墨，縱178釐米，橫85釐米。現藏於南昌市八大山人紀念館。

該畫取法明代大畫家林良，枯枝危石之上兩蒼鷹相互顧盼，俯仰之間，英武之姿一覽無餘。

以“雙鷹”題材為例，列在八大名下目前存世畫作有三幅：美國大都會博物館藏《雙鷹圖》（系王季遷舊藏）;上海博物館藏《雙鷹圖》;江西南昌八大山人紀念館藏《雙鷹圖》。三幅畫作之中，“大都會本”依畫面題記確定為八大山人1702年所作;“上博本”為1699年所作;“南昌本”無年款。[1]

中文名

雙鷹圖

年代

清代

尺寸

178×85釐米

類別

中國古畫

作者

朱耷

畫作內容

款識：八大山人寫。

鈐印：八大山人(白)、何園(朱)、孝慈洪養百福(朱)、士元(朱)。

藏印：程楨義聯珠珍藏印(朱)籤條：清高僧朱耷雙鷹圖真跡 。

鈐印：秋君(朱)、李秋印(白)。[2]

藝術鑑賞

《雙鷹圖》畫面以簡潔的構圖，別開生面，意境幽邃，寥寥數筆將冬季時節的氣息表現得淋漓盡致。畫中岩石一側橫斜出枯枝蒼幹，坡石邊附有叢竹，雙鷹一踞岩石上俯視，一棲樹幹上轉頭回望，呈呼應之勢。

雙鷹圖 紙本 縱204釐米 橫99釐米 〔美〕大都會博物館藏

二石二鷹一樹描繪都是對大自然的精心觀察後，透過變形取貌得其盎然生意，整個畫面筆調圓潤凝重，皆以圓弧線組成，富有流動感，濃淡乾溼墨色相破相融，雙鷹的畫法雖可看到林良的影子，而意趣已有很大的不同。畫面的構圖不留地面和天空，僅有的右側空白被作者自題識和款署給填補。

此圖無論是雙鷹、山石、枯樹都筆墨簡括，意態盡出，顯出了朱耷以簡取勝，以少勝多的獨特寫意藝術才能。[3]

重要展覽

2019年9月23日，該作品在故宮博物院和南昌市人民政府共同主辦的《回望傳承——八大山人紀念館建館60週年故宮典藏特展》中展出。[4]

雙鷹圖 (區域性) 紙本 縱126釐米 橫66.5釐米 南昌八大山人紀念館藏

他懷著國破家亡的痛苦心情，借花鳥、木竹、山水來抒發對滿洲貴族統治者的不滿和憤慨，表現他那倔強傲岸的性格。因此他畫的是鼓腹的鳥、瞪眼的魚；或是殘山剩水、老樹枯枝；或是昂首挺胸的獸類，振翅即飛的孤鳥；或是乾枯的池塘、挺立的殘荷，而其中又有活潑的游魚、生動的花朵。藉此比喻自己，象徵人生，達到了筆簡形具，形神兼備的境界，充分運用了中國繪畫藝術的特有傳統手法。名畫家鄭板橋在題八大山人的畫時稱讚說：“橫塗豎抹千千幅，墨點無多淚點多。”

魚會翻白眼嗎？沒見過。

據我所知所有的魚都不會翻白眼。因為魚的眼睛並不會轉動。

那為什麼八大山人畫的魚偏偏就要翻白眼呢？

設身處地想想我們自己，什麼情境下會不由自主地翻白眼呢？

碰到一個邏輯混亂的傢伙無端端懟你，是不是白他一眼便罷？就要衝過十字路口，突然綠變紅，只好一竅剎車，是不是還要白一眼那紅燈？

......

人，總會碰到一些大大小小的厄運，但又無可奈何，無法扭轉什麼，無法改變什麼，甚至無法做點什麼，只好空嘆一聲“運不濟也！”

如果空嘆一聲都會惹來更大麻煩，也就只好翻個白眼了；如果翻個白眼都不知道衝誰，最後只有勉為其難，勞駕眼珠子都不會轉的魚幫忙翻啦。

可憐八大山人就落入瞭如此不濟的悲苦命運中。

八大山人，原名朱耷，譜名朱統託，乃明太祖朱元璋的第十七子寧獻王朱權的九世孫。寧王改封南昌後，歷代子孫世代均居住在南昌等地，分為八支，八大山人是弋陽王七世孫。

顯然，八大山人是正宗的皇室子弟，不愁謀生，似乎這輩子只有讀書和琴棋書畫伴其一生了，加之從小聰明好學，八歲時便能作詩，十一歲畫得青山綠水，還能懸腕寫米家小楷，令許多成年人嘖嘖稱奇。

19歲時，厄運從天而降，一是明朝滅亡，而是其父親不久去世，八大山人不得不苦苦撐起這一大家子老少主僕的生計；這還不算，由於是前朝皇室宗親，這是清廷搜剿的敵方重要目標，他不得不拋家棄業，隱姓埋名，裝聾作啞，東躲西藏，最緊迫時甚至帶著一大家子潛居山野之中以躲避禍亂。

失所流離5年之後，夫人疾病去世，他只好奉母帶弟出家於佛教寺院，十多年後又轉崇道教，後在道院不遠處置一茅草小屋，度過了他孤寂、貧困的晚年，直至去世。

對這樣一位出身皇族的世家子，又是滿腹經綸的大書畫家，生不逢時，終身坎坷，還不敢有所怨言，恐瀑身份，甚至衝誰翻翻白眼也會招來殺身之禍的亂世中，讓自己作品中的小魚、小鳥代為翻下白眼也就可以理解了。

維特根斯坦有句名言：“在藝術中，有件很難做到的事，即有所表達，又似乎什麼也沒說。”

八大山人，朱耷（1626—約1705），明末清初畫家，中國畫一代宗師。

字雪個，號八大山人、個山、驢屋等，江西南昌人。明朝皇室後裔，一直以自己的個性來表達對清朝政府的討厭與厭惡。

八大山人，擅長書畫，不只是畫的魚翻白眼，所有的花鳥畫中各種動物都是白眼向天。

山水畫作品無秀逸平和、明潔幽雅的格調，全是枯索冷寂、滿目淒涼，反映了他孤憤的心境和堅毅的個性。