鮮于樞，是元初的一位與趙孟頫齊名的書法大家，和趙孟頫一起，推崇晉唐書法，以二王為宗。

鮮于樞，因其遭遇與性格的不同，從而使他的書法也與眾不同，真是字如其人。遭遇坎坷不平，一生顛沛流離，生活在社會的底層，與性格的桀驁不馴，耿直，從而使他的書法，比較獨立特行，酣暢淋漓，懸腕迴腕，沉著痛快。這點，他更多的是受到唐代狂僧懷素的影響，縱橫捭闔，狂放意自如，酒酣尚肝膽。

鮮于樞寫字時多用中鋒迴腕，筆墨淋淳酣暢，氣勢雄偉跌宕，酒酣作字奇態橫生。他的功力很紮實，懸腕作字，筆力遒健。

鮮于樞字伯機（1256-1301），河北漁陽人。官至太常寺典簿。為人豪爽，有燕趙豪氣。

他書法功力極深，猶擅草書，推重張旭、懷素、高閒等。當時書壇有"南趙北鮮"之稱。明王世貞說:"鮮于博學富才氣，貌偉而髯，類河朔傖父。餘見其行草往往以骨力勝而乏姿態，略如其人。清代梁巘在《評書帖》中，評價:鮮于伯機書自是子昂(趙孟頫)勁敵，惜大書不多見。

傳世書跡有《蘇軾海棠詩卷》《論草書帖》等。

那麼，趙孟頫自元朝至今，早已是中國書法史上大名鼎鼎的書法泰斗、祖師爺，而鮮于樞卻默默無聞、不為現在大眾所認知呢？

其主要原因，還是鮮于樞在書法上的綜合實力及社會地位比不上趙孟頫。但有一點，趙孟頫對鮮于樞佩服的五體投地，那就是鮮于樞的草書。趙孟頫曾這樣感嘆：僕與伯幾（鮮于樞字伯幾）同學草書，伯幾過餘甚。僕極力追而不能及。可見對其草書推崇備至。那麼鮮于樞的草書好在哪兒呢？先聽聽元朝評論家柳貫怎麼評價鮮于樞這個人：“困學（鮮于樞號困學）帶河朔（指北方）偉氣，酒酣驁放，吟詩作字，奇態橫生。”寥寥幾句便說明鮮于樞是個十足的性情中人，而性情中人正是能寫好草書的最佳人選。

然後，我們以代表鮮于樞草書最高水平的名作《唐人水簾洞詩》為例，說明他的草書好在那裡：

此帖師法旭素而能形神兼備，以實筆撐其骨，以虛筆輔其勢，圓轉古勁，開張厚重。較之趙孟頫草書，鮮于樞不以精熟圓潤見長，而以夭矯奇放為勝，整體氣象豪邁磅礴，雄放恣肆。

鮮于樞的草書在有元一代能如此神奇，超過趙孟頫而鶴立雞群，大慨就是他從郊外，見二人挽車行於淖泥中而悟出的筆法吧！

我是晉風。願與大家在書法藝術、詩詞楹聯及人文知識等方面，同學習、互交流、共進步！

如何評價鮮于杻草書？

元漁陽（河北薊縣）人，字伯機

善行草，小楷亦佳，

趙孟頫曰“嘗與伯機同學草書，伯機過餘甚遠，極力追之不能及，世乃義一稱僕能書，所謂無佛處稱尊耳。”

古人袁褒雲“困學老人善廻腕，故書圓勁，或者議其多用唐法。”

古人蘇天爵雲“鮮于公早歲學書，愧未能得古人，偶適遇見二人挽車行泥淖中，遂悟書法，蓋與昔人觀舞劍器者同一機也。”

王世貞雲“餘見其行草，往往以骨力勝而泛姿態，略如其人。”也有相反的看點，古人項穆雲“伯機妍媚多優，骨氣皆略。”其實今天觀其草，意度中藏，風骨外露，趙孟頫之妍媚常作耳，於是趙孟頫適追鮮于杻而不及。元代二人併為巨匠，一則官外之樸，一則宮廷高職，性情迥乎書之妙，一則骨氣剛阿，不低首而意氣風華草書人生，一則低首聊懶迷戀書畫，都具成就大器於書墨。

今日賞析，確是趣味橫生，看鮮于杻之書，則有人卑未忘境界是也。

元代的書法在很大程度上仍受宋朝“尚意”書風的影響，直至一代書壇盟主趙孟頫的出現，創立平整均齊、秀逸圓熟、書風遒媚，實用性和伸縮性兼具的“趙體”，使當時的書風，甚至是刻書字型都受到其影響，後世將其楷書與唐代顏真卿、柳公權、歐陽詢並稱為“顏、柳、歐、趙”之楷書四大家，

然而在與趙孟頫同時期的書法家中，鮮于樞、鄧文原同趙孟頫齊名，並稱“元初三大書家”，在開篇中提起“歐、顏、柳、趙”的書壇地位，其目的是為了映襯“元初三大書家”中鮮于樞與趙孟頫之間的關係，既然鮮于樞可以和趙孟頫齊名，那麼足以說明鮮于樞的書法造詣同樣非凡，

鮮于樞（1246—1302）字伯機，自號困學山民，大都人。其身為北人，卻長期生活在南方，先後輾轉於揚州、杭州等地，與趙孟頫往來密切。其書法由唐人楷書入手，以行、草書成就最高，落筆不苟、法度嚴謹，喜酒酣作書，所以其行、草書往往骨力勝而姿態乏，稍遜趙孟頫一籌。《蘇軾海棠詩》一書行草相間、流轉圓健，是其代表作。

上段提起鮮于樞和趙孟頫往來密切，可想而知鮮于樞的書法或多或少有取法於趙孟頫，古人所說的“物以類聚、人以群分”便也是這個道理，這也是一個良好的書壇風氣，名家向更大的名家學習，才能獲取更多書法精髓，這也顯示了鮮于樞謙卑的學習態度，雖然草書稍遜趙孟頫一籌，但也不失為“元初三大家”。

鮮于樞的書法成就，主要在行草，尤其是草書。

他的書法初學金人張天錫，再學晉唐行楷。其小楷法鍾繇，草書則出自懷素門庭。

較之趙孟頫的秀逸，鮮于樞的書法表現出雄放恣肆，奇態橫生。趙非常推重他的草書，其作品《唐詩冊》《水簾洞詩帖》，淋漓縱橫，氣勢壯偉，深得張旭、懷素風韻。

鮮于樞是元朝著名的書法家，十分喜歡詩歌和古董，是當時的大文人，書法的名氣非常大，和趙孟頫幾乎齊名。

鮮于樞的傳世書法作品約有四十件，多為行草書，且以墨跡為主，其中以草書最佳，據說他善於懸腕作字，認為這樣寫字才能有骨力，喜歡用狼毫。

他的大字楷書雄逸健拔，圓潤遒勁，氣勢磅礴而不失規矩。草書取法唐人，善於迴腕，所書圓勁，顏體筆法運用的較多。

劉欣耕先生所言：“結字嚴謹而縱肆，點線爽健而富有立體感，揮運之中意氣雄豪而出入規矩。他以深厚的功力表現出了對書法形式美的追求和創造力，從而也表現了自己的氣質、人格。”

鮮于樞是趙孟頫同一時期的書法家，他們兩人是無話不談的好朋友，特別是趙孟頫在吳興養病期間，鮮于樞經常來探望，經常秉燭夜談，把酒言歡。

趙孟頫十分欣賞鮮于樞，並且認為其草書功力很高，自認為追不上他，有謠言說趙孟頫迫害鮮于樞，已經得到了官方的闢謠，這種相愛相殺的狗血劇情當時居然震驚了書法界。

鮮于樞(1246一1302年)，元代著名書法家。字伯機，生於汴梁(今河南開封)。

同時期的詩人柳貫說他"面帶河朔偉氣，每酒酣驁放，吟詩作字奇態橫生。其飲酒諸詩，尤曠達可喜，遇其得意往往為人誦之″。

他書寫的草書《亂泉飛下》，是唐代"詩虎″羅鄴的一首詩《題水簾洞》。骨力勁健，氣勢豪放，瀟灑自如。

(釋文:)亂泉飛下翠屏中，似共真珠巧綴同。

一片長垂今與古，半天遙聽水兼風。

雖無書卷隨人意，自有潺湲濟物功。

每向暑天來往見，擬將仙子隔房櫳

趙孟頫曾說:"餘與伯機同學草書，伯機過餘遠甚，極力追之而不能及。″

袁褒說:"困學老人善迴腕，故其書圓勁，或者議其多用唐法，然與伯機相識凡十五，六年間，見其書曰異，勝人間俗書也。″

鮮于樞執筆用的是迴腕法，喜用狼毫書寫，強調骨力勁健。

什麼是迴腕執筆法？

清周星蓮《臨池管見》中說:″迴腕法，掌心向內，五指俱平，腕豎鋒正，筆畫兜裹。″清代書家何紹基善用此法執筆書寫。這是一種以肘為主的運筆法，雖然可以避免運筆的浮薄，但沒有五指執筆法腕、肘並用書寫靈活。