有用的。小提琴是音樂世界中擁有”樂器之王”的御稱，小提琴之所以封為王，也是有原因的，小提琴無論是在音樂藝術還是在物理科學中都是當之無愧的。本文主要探析的是小提琴琴體受力狀況產生良好的振動。發出優美的聲音。提高小提琴的音質。

在自然界中處處存在著聲音，人聲、獸聲、機械聲、車聲，不能夠一一列舉。器樂的聲音是其中獨特的、非自然的，但它又是和人類生活密不可分的。各個樂器的音色質感不盡相同，相同的是它們是演奏者的技藝及長期積累的音樂修養的綜合體，最終都能感染、打動聽眾，從而使演奏者、聽眾二者心靈達到完美統小提琴，一種讓全世界人們為之傾倒陶醉的樂器，它的表現力極為豐富，可以效仿人聲、鳥聲，音色俱有多變、細膩、靈動的特質。在中國流傳愈加廣泛，法國作曲家曾經說過“小提琴具有豐富而鮮明的表情色彩的對比能力，它具有力量、輕快流暢和優雅的效能，能表達陰鬱與歡樂情緒，沉思與激情，需要的只是善於使它說話。”

關於小提琴音質

古老的義大利提琴與近代琴作比較是開始研究小提琴音質的一種直觀的方法。比如，為了把小提琴作某些對比，那就要完成響應曲線的測量。美國的桑德斯及其合作者應得到稱讚，與此有關的還有義大利的帕斯瓜利尼（G.Pasguallni）以及德國的巴克豪斯（H.Backhua）和共他研究者。

提高小提琴音質途徑

我覺得提高小提琴音質途徑有三點分別為：瞬態響應，輻射的規律，響應曲線。

1.瞬態響應

為了澄清響應的關係問題，我最近給一位傑出的首席提琴手看了一把高頻振幅小、也就是與上面所說的相一致的優質近代提琴。他鹹慨地說，達把琴發音優美而且比他白己那把聲音有點尖的義大利琴還耍靈敏。也許可以用拉曼（Raman）的理論基礎來解釋這種效果：琴絃為了作區域性振動所需要的力，與分音的順序數形成反北。對於瞬態響應的應用，指壓在琴絃上的琴弓當它的壓力剛剛開始的時侯，琴絃就出現高泛音的區域性振動，首先引起的是機載聲音的高次諧波，接踵而出的低次諧波在它之後。如果各種高次諧波的振幅較小，在瞬態響應中它們幾乎是聽不到的。假如沒有這些初期高頻噪聲的出現，共琴聲就會清晰動聽。提琴在高頻強弱振幅之問的差別是可以聽得到的，尤其是演奏者自己聽的更清楚。藉此機會我們進一步參考亥姆克德（J.G.Helmkold）的試驗，他從共他方面清楚地揭示了響應曲線和瞬態特性之間的關係。由於提琴的阻尼和它對瞬態持續時間的影響，所以在共振曲線中已表明瞬態的種類也被包括在記錄穩態聲的響應曲線之內。假使某人複製名貴琴的響應曲線，那他也就同時複製了瞬態響應。

2.輻射的規律

在管絃樂隊演奏中的許多提琴家要想清楚地聽到自己的琴聲，那麼最終還耍靠自己的樂器聲音的超群，所以喜歡多少帶點穿透力的聲昔。他們的這種想法是可以理解的，但是理想的音質是難以辦到的。首席提琴手所演奏的許多提琴在高頻拜未發現具正小的振幅。為此椽故，在我作樂器實驗之前，如有可能，總想委託一批提琴家精選高質量的提琴作實驗，這樣我就能有根據的獲得清晰的結果。一把有較強傳遞力的好琴在它的聲譜之中，低頻和中頻都應有較高的峰值，相比之下，在高頻出現振幅大的琴聲，由於音樂廳內的吸聲緣故，其音量顯著降低。因為一般是靈敏的，所以這種效果在主觀聽覺上也較為顯而易見。這樣的琴不具備較強的傳遞力。

3.響應曲線

我們目前所作的大部份測量是採取文獻中說過的一種比較簡單的曲線，應曲線。我們從中再次發現琴在高頻出現小的振幅、低頻出現大的振幅。靠近1500赫使人成到曲線極劇衰落，隨之又在2000至3000赫處再次升起。所以這些曲線也證明了優質提琴最本質的特性。應曲線中低頻振幅大，標誌著提琴低音的諧波振幅大。從主觀聽覺來講它意我也見到過？桑德斯和帕斯克利尼同樣的結果。靠近1500赫振幅小，避見了明顯的鼻音特徵。這一條件對其他樂器的音質也同樣是非常適宜的。假如從2000赫到3000赫區域的振幅被加強，那麼就會出現和諧、有力、渾厚的音色效果。大多數的好提琴都表現我們一般採用機械拉弓的方法記錄響應曲線，而某些人則用電磁法激振。採用前者的方法確實會增添許多麻煩，因為在小的頻率間隔中需要作聲昔的分析。這種方法非常接近演奏狀態所提供的曲線，井且也是目前研究工作中某一階段比較迫切需耍的工具，所以這些曲線是容易有再現的可能。假如在高頻範圍的小聲壓、在測量中即使變化百分之十、顯示在曲線上是非常輕微所生產的普級琴為一組。琴在高頻振幅小，低頻振幅大，靠近1500赫左右出現小振幅，2000至3000赫頻率範圍的振幅得到加強義大利古琴的平均響應曲線。某些普及琴和古老的最好的名家琴的平均植曲線作比較。在這裡我們可以看到普級琴與古老的義大利琴的平均曲線有較大的差距。所以我們認為平均值曲線是提琴標準曲線。當然，也要應允個別地方的差別和藝術風格的不同。然而從物理觀點來看這些差異是北較小的，特別在高頻更為如此。上述這些差別，綜合起應曲線，作動態範圍（最大和最小振幅之間的差別）和輻射效率的側量。這些琴都作了物理效能上的測量和藝術上的評價。

瞬態響應實驗

在冬季深雪的表面非常鬆軟時，用電磁激發提琴，從視窗輻射到室外的聲波沒有任何反射的影響。作記錄的傳聲器放到遠距12米的露天之中，保持雪的表面不受破壞，在不同的距離上記錄了響應曲線。從中證明了無反射的條件下聲壓的變化與距離成反比，這種關係是不依賴頻率為轉移的。所表示的曲線是在1米和12米遠的距離測出的。在理論上的差別是21.5分貝。儘管提琴的高頻是有選擇性的輻射，根據所有證據，表明了聲音的傳播最終是球面散開的，不過這裡的結果未能證實特殊節線上的優先輻射。如果在一個不適宜的房間內，或採取共他錯誤的方式來完成這些實驗（例如：測量時距琴50釐米或更近些），反此規律顯然是不能滿足的。在此種情況下，當振幅下降的時候，它與頻率的關係就較大，井且在聲音的傳播方面對琴體節線的變化有很大的影響。我們看到在小於12米這樣近的距離）琴的高頻聲音是沒有多大影響的。此種曲線不是記錄在露天之中，而是在聚眾的音樂廳內。由於廳內有強烈的吸聲作用，高頻振幅即受到較多的抑制。根據實踐經驗，在音樂廳裡演奏提琴、那些刺耳的高音在短距離內便會消失。這種觀察和我們的側量是相一致的。

優質小提琴在低頻呈現大的振幅而在高頻出現小的振幅，接近1500赫左右有低振幅帶，隨之在2000至3000赫又出現較大的振幅。本文簡略介紹了這些物理現象的屬性所代表主觀上的藝術含意。

只是暫時有用，時間一久就不行了，提琴音色跟材料和製作工藝有很大關係。你說的提升柱要是管用，那些提琴製作名家，早就推廣使用了，還是不要花冤枉錢。

如果但凡它能對音色大有幫助，能讓幾萬的琴“吊打”百萬名琴，早就咋在全世界做琴圈子裡流行起來了。不過自從我聽說有“神柱”之後，沒有一家制琴的地方用過這種東西。

只能說這種“神柱”是個不折不扣的噱頭，千萬不要買。為什麼裝了之後感覺音色變好了，猜測有兩個原因：

1、裝上之後重新調整了音柱的位置，音色有所變化（確實提升了，但和“神柱”無關）

2、加開了腦放，音色瞬間吊打百萬名琴，鑑於這種情況，建議再多加幾根，吊打薛偉那把價值1.6億人民幣的斯特拉迪瓦里小提琴有望。