從我個人的角度來說，並不是這樣的，真正優秀的日本動畫很多。

這是個複雜的問題，不是一兩句話可以講清楚的。

首先，從發展的角度來看，日本動漫有極其雄厚的基礎支撐，一大批優秀的公司存在著，譬如：日本株式會社C2C、日本株式會社神龍、七靈石動畫等等；

其次，日本人熱衷於看漫畫，收集漫畫，其中最為有代表性的漫畫家就是宮崎駿老先生，有這樣一批優秀的漫畫家在動畫產業下支撐著！

現如今，隨著科技的進步，日本動畫的特效也一直遙遙領先著其他國家。故，日本的動畫一直都是枝繁葉茂，還有上升的趨勢！！！

至於，為什麼會有人提出優秀的日本動畫越來越少？

其實這只是一種錯覺，為何？

因為我們國家越來越多的公司投身進動漫產業，中國產的番劇宏觀上越來越多，像《秦時明月系列》，《畫江湖系列》都是不可多得好番劇，還有就是近幾年來的大動畫也經常爆紅影院，《大聖歸來》《大魚海棠》,還有即將上映的《畫江湖 風語咒》都是萬眾期待。這是好事，大家都可以看自己國家的動畫。故會產生一種錯節！

祝我們國家的動畫產業越做越強，推出更多真正優秀的動畫！

贊！！！

不是優秀的日漫越來越少了，而是數量越來越多了，商業僵硬化、審美疲勞。

把現在的幾部出名一點的日漫放在十年前，也就是神作一部。

不知道是我長大了還是怎麼了，我感覺日本動畫已經不是我當年嚮往的日本動畫了。當初怎麼入宅的？是看了死神和海賊王。後來又看了鋼煉啊CL,AB，我那個時候真覺得日本動畫真實領先時代一個版本以上。現在呢？KEY做出了這樣的夏洛特反而大賣，骨頭社這類良心廠家暴死，新番廢萌佔據大片江山，感覺日本動畫越來越傾向於小眾群體了，也是，畢竟花幾千買BD的肯定是那些錢多要命的土豪或者就是沉迷於二次元的死宅。

給大眾一種“日本動畫在退步”，或者“優秀動畫越來越少”的印象也是難免的。無論什麼事情，發展都會進入瓶頸，如果找不到破解口，甚至走錯方向，就可能走向退步，筆者覺得日本動畫正在這樣的岔口上。

日本動畫現在過於追求數量，也就是商業價值。有更多的作品被動畫化，它的原作的商業價值就會被放大，就會被更多的人關注，因此現在日本動畫新番的數量已經趨於爆棚，一個季度50部動畫，想想就嚇人，數量多了，質量自然難以保證，畢竟業界在製作動畫的人數，還是這些，規模沒擴大。假設你10個人，做1部動畫，時間充裕，那麼你肯定想把一部作品做好，起碼有做好的空間，如果你10個人，做5部動畫，時間還是原先那些時間，那麼即便你有水平把動畫做好，那也限於時間，而無法完成。這就是現在動畫數量雖然多，但讓題主感覺到“優秀作品少”的直接原因。不是真的退步了，而是著重點不一樣了。以前追求的是質量，現在更注重數量。

另外要看你對“優秀”如何理解了。每個人對“優秀”的理解都不同，什麼樣才算優秀，沒一個標準，答案也會很不同。

比如，2016年，新海誠的《你的名字。》就明顯給日本動畫市場帶來一劑強心針，無論你認為《你的名字。》是否優秀，它都帶來了日本動畫歷史第二的高票房，激起不少動畫導演對劇場版動畫（動畫電影）的關注，因此2016年出的劇場版動畫不少，至於優秀不優秀，每個人標準都不同，大家認可的作品也未必就是優秀，而優秀的作品也未必大受歡迎。而實際上，現在動畫製作技術也是更上一層樓，像是京都動畫的TV動畫《紫羅蘭永恆花園》，可以說是TV動畫畫質，作畫水平的新高度。京都動畫能如此成功，是因為他注重的質量，而不是產量。不過並不是所有動畫公司都具備他這樣的策略，很多公司還是靠量來打基礎，取回報，這也許就是日本動畫陷入瓶頸的原因。

在迴應這個問題之前，先來為問題中的“最近”一詞定一個時間範圍，不然還是挺不好討論的，拾部君把時間範圍從2010年算起，在這8年以來，真正優秀的日本動畫數量真的變得越來越少了嗎，拾部君覺得並不是這樣的，事實上是因為這8年以來日本動畫的產量在不斷提升，導致每一年出現的日本動畫已經多到令業界不少人覺得這是一種過於飽和的狀態。直觀一些來說，這8年以來動畫觀眾已經覺得不可能把每一年的新番動畫全都看個遍了，因為實在是太多了。

可能光是拾部君就這麼說，大家還是沒有很直觀的印象，那拾部君就用資料圖表來展示給大家看吧，國內有一個以ACG為主的網路社群名叫bangumi番組計劃，對於不瞭解這個社群的人，拾部君簡單形象地解釋那個網路社群就是以動漫遊戲為主的豆瓣，動畫觀眾們可以就看過的動畫評分以及討論。雖然說這個網路社群的知名度肯定比不上B站，但是這個網路社群的動畫評分以及討論分析，還是比較有參考性的。

曾經有人統計過從1988年到現在，在bangumi番組計劃中收錄進去的所有國家的動畫數量，一共有4千多部動畫收錄其中，當然，實際上所有國家的動畫數量肯定要比這個網路社群收錄進去的動畫數量要多，而且在bangumi上收錄進去的動畫以日本動畫為主。大家可以看到，時間越往後，動畫的數量在不斷增多。

至於如何評定一部動畫是否優秀，是比較難存在一個絕對的標準的，動畫的觀眾口碑，商業成績，在動畫觀眾以及非動畫觀眾的影響力，都可以成為一部動畫是否優秀的相對標準。所以為了方便討論，拾部君就以bangumi上動畫觀眾的評分作為一個相對具有參考性的標準。從圖上大家可以看出，從2010年往後的動畫中，尤其是日本動畫，達到8分以上的作品還是有不少的，順帶一說，在bangumi的評分標準中，8分以上的動畫作品已經是佳作水平了。

也就是說，雖然日本動畫在這8年以來的產量在不斷增多，但是就優秀動畫的數量來講，並沒有出現所謂的越來越少的狀況，當然，在這8年以來能夠達到9分以上的動畫作品確實沒有，只能說經典作品始終是經典作品。

其實存在這種觀點的動畫觀眾存在一個倖存者偏差的問題，那就是這部分的觀眾只看到了質量不盡如人意的動畫，而沒有去發掘那些真正優秀的動畫作品。這也是沒有辦法的事情，大家可以從圖上看出，動畫的年度均分確實有下降的趨勢，那是因為不好看的動畫，實在太多了。

關注【拾部次元】，每天都是嚴謹有態度的精彩推文。

錯覺，100%的錯覺，打個比方，如果一個人2014年入宅，他可能開頭幾年都在補各種經典，看完《攻殼機動隊SAC》看《蟲師》，看完《叛逆的魯路修》看《冰菓》，看完《鋼之鍊金術師》看《天元突破》，這種神作扎堆的補片時間，可以長達2、3年。

這段時間裡他看的每一部動畫，可以說都是每年2、300部動畫裡，最最精華的那1%，能不好看麼？

但也很容易產生一種錯覺，以為這是日本動畫的平均水平，然後抱著這種心態實際一追新番，就崩潰了，落差太大了，10部裡面能找出1、2部看得下去就不錯了。於是就悲嘆：好動畫是不是越來越少了？

可現實是，無論在哪個年代，優秀作品永遠是少數，你覺得以前好片多，那是因為你沒看過以前的爛片。我現在心態就是，一年下來，能有5、6部動畫讓我非常喜歡，願意重看，就已經值得了。

掐指算算，18年到現在，《惡魔人crybaby》，《比宇宙更遠的地方》，《戀如雨止》，《搖曳露營》，《三月的獅子第二季》，都讓我看得很滿足。這還不算劇場版，這數量我就已經滿意了，後面再有其他好片子，就是賺了。

所以勸大家調低心態，正常情況下每年哪兒來的那麼多好片啊，如果擔心踩雷，推薦就等完結後看口碑再補吧。