現在的導演簡直就是混飯吃的，太業餘了，一個個天天裝的跟自己多厲害似的，就說他們選擇演員吧，男的一定要高大帥氣，女的要漂亮身材好，有人反應一部電視劇下來都分不清裡面誰是誰，因為整容臉太多，都要漂亮帥氣的，你們在選花瓶呢？其實群演裡好多人才就是沒有人去發現，他們面試門檻高，男的身高要180以上帥氣，女的要165以上漂亮。按他們標準選的演員，有沒有演技不說，每個人物的塑造也不符合，看看人家【西遊記】【水滸傳】裡面每個人物形象特點都拿捏的很好，你看裡面有幾個帥哥，不敢拍創新的東西，喜歡蹭熱度去拍什麼【白蛇傳】【西遊記後傳】【麗姬傳】【如懿傳】【甄嬛傳】【楚喬傳】【寶蓮燈前傳】太多了，起的名字都幾乎一樣，還有就是各種翻拍，毀經典。只要有別的劇火了，他們不是翻拍就是出第二部。【白蛇傳】去年拍了三部，現在又在拍【天龍八部】了，去年的【倚天屠龍記】如今已經上映，我沒看不知道大家覺得如何？

1、現在的電視劇基本是讓人簡單易懂，快速的能看懂。畢竟電視劇是讓人閒暇時光裡消費的產物！如果過於複雜反而會失去一切觀眾群體！2、電視劇的成本越來越高，各種費用都在上漲！這樣也促使電視劇一定要穩穩妥妥的上映，稍有差錯必定血本無歸！就好比前段時間的一部電視劇直接難產！高某和範某的！這樣對出品方是毀滅性的！

感覺現在人太浮躁，很少能靜下心來慢慢搞創作，大多是東看看，西抄抄，短期速成，出來的都是快消品，觀眾都根本開不下去更不用說經典流傳了。

浮躁的社會又有幾個人能定下心來，一本正經，認認真真得看，不快進已經是很有耐心了。社會的腳步加快，我們的節奏也緊湊而來，感覺每天都很累。因此劇情通俗易懂也沒什麼不好。在這就是，若有所創新，不一定對觀眾胃口，沒幾個人敢輕易嘗試，電視劇的成本顯然不是小數目。

現在的電視劇為啥沒新意。咱來看看對比一下大家喜愛的美劇。

美劇為啥越來越好看，普通的電視劇大家看得少了，為啥？現在網路太發達了。大家都上網，也就說明了兩點。

首先，傳統電視劇行業受到衝擊，看的人越來越少。

其次，網路上僅僅是Netflix的網劇簡直就是神仙打架。眾多超級IP都是出自人家那裡。

在這兩個觀點之下，電視臺為了生存那就必須使勁砸錢大量的創作更優質的劇本。好的劇本你要拍好該怎麼辦。使勁投錢啊！真正的花錢如流水。《權力的遊戲》一集就投入一個多億的製作成本。所以大家發現美劇越來越好看，劇本越來越牛逼。

接下來說說咱的中國產劇。咱國家的電視劇沒有深度，為啥？娛樂大眾啊。你看著高興就行啊。

然後一點是對比美劇的話，咱也有好劇《人民的名義》。這個劇成功因為啥？

一是劇本牛逼。咱國家現在文化上越來越開放。編劇敢寫！

二是它就像是美劇一樣，未在多平臺播放。

美劇的模式是一年一季。邊製作邊生產邊打磨劇本。你覺得工匠手工打磨的菜刀和流水線上的鋼片片菜刀哪個鋒利？所以人家的IP有可持續性。

咱呢？一口氣播完四十級就拉倒。然後各個電視臺買了版權使勁播，《還珠格格》播個十幾年，《西遊記》播十幾年，《新白娘子傳奇》博個十幾年。然後覺得播了十幾年會不會太敷衍？好叻，再來個《新還珠格格》、《新西遊記》、《新白娘子傳奇》，幹啥？？？？玩兒呢！

咱的劇本內容主要是啥，一是抗戰劇。二是宮廷劇。三是婆媳劇。然後抗戰劇各種題材播完了該寫點啥，然後就有了抗戰當中廚子的故事。放牛娃的故事。

宮廷劇呢？反正歷史是固定的。正義戰勝邪惡。你總不能把歷史顛倒吧。

婆媳劇呢？肯定是婆媳不和，最後跟親閨女一樣一家其樂融融。

這說明什麼？人物標籤化。好人就是好人。壞人就是壞人。開始再不好，結局皆大歡喜。

舉個例子，你天天吃土豆，然後變著花樣，今天土豆絲，明天土豆片，後天燉土豆塊，大後天土豆絲炒土豆片。。。。幹啥！！玩兒呢！

就是這麼任性！

才華過人的導演編劇是越來越少了，很多的電影電視劇都是小說改編的，題材也就武俠，仙俠，科幻等比較熟悉的了，好不好看就看特效和演員的演技了

不可否認，讀過大學的人都知道《相似論》。世界上的事物，雖然千姿百態，但深究其中的本質，都是有其相同的哲理的。

也就是說，我們生活在這個網際網路時代，有機會以最快的速度接觸或瞭解到社會上的事情，包括現實當中和影視當中。而這些事情卻又似曾相識，好像在哪裡見過一樣。

比如說最近的一個車禍影片吧，每年被車撞到的少說也有萬餘起。而這其中被車撞就是相似的地方。她是因為和兩個男人在路邊嘻戲，突然跑到路中才被撞飛的。這個起因才是它們的不同之處。

所以說，電視劇裡的故事有些千篇一律的感覺，你能猜到結尾更說明你對世事的諳熟。

但為什麼總聽到別人說：一年一影帝，百年周星馳呢？這才是問題的關鍵。因為周星馳在喜劇片裡的演出別具一格，頗有特色。

你想想，《大話西遊》，《唐伯虎點秋香》等等，不知道有多少人拍攝過相同題材的電影，但周星馳演的，我看了一遍又一遍，而其他人拍的我只是勉強看完一遍。

這就是故事相同，而演員不同的效果了。

所以，很多導演寧願翻拍舊的ID，也不願意花時間和心血去打磨新鮮的劇本。企圖透過他們自以為別出心裁的選角，讓他們賺得盆滿缽滿。

回答了:

俗話說:巧婦難做無米之炊。沒有好劇本那有優的電視劇集，這是很自然的基本常識。電視劇本的創作是一個艱辛且風險很大的行業，就現時代來講，題材平庸了沒有競爭性，涉及到社會深層處、尖銳、關注度高的題材又可能過不了稽核關，有時候就是你的劇本稽核通過了，拍好了的劇集都有可能流產的，這是影響編劇質量和創作積極性一個問題。其次是利益分配公平性問題，知名度高一點的明星演員出場費動則幾百到幾千萬元，如果每個好的劇本都有幾千萬元報酬的話，現在電視劇行業肯定不是這個狀態的。如今都是物慾時代，誰願意做不公平交易的生意呢？

人們就是弄不明白，十幾億人的泱泱大國為什麼近代沒有大多的高質量的文學(影視)作品呢？文學(影視)創作應該沒有設計量子衛星、5G通訊等高科技技術和雜交水稻育種難吧！怎麼文學(影視)作品就是跟不上其它領域和社會發展的步伐呢？這是值大家深思的。