整體觀影效果可以打八點五分。非要挑一些缺點，就是在細節特效上，很有八十年代美國奇幻片的即視感，比如加特林，空間站，硬體設施實在是簡陋。被吹上天的渲染特效乍一看很絢麗，細琢磨一下不如老美的漫威系列，創意也不如《功夫》。但就這個整體效果，近十五年來，中國產科幻片可算第一

首先票房上可以說是很好了，據說預計票房是五十三點幾億吧（還是沒有戰狼2高），其次在口碑，這點不用多說了，反正我身邊看過的沒有一個嘴裡有個爛字（忽視社會上一小部分見不得中國電影好的人），卡梅隆導演也點贊，這種口碑，說是中國電影史上一座高峰絕對不為過。綜合來講，流浪地球絕對算上是中國硬科幻崛起之佳作，經濟收益上數目絕對可觀，同時更向世界說明硬科幻良作不再是美國的專利，展示中國國力在復興同時電影行業同樣在崛起，且取得成就非凡

首先我的觀影體驗很好，票價肯定是值回的，特效十分不錯，看得出製作團隊是用心在進行創作了。有眼前讓人一亮的地方，最關鍵有屬於中國文化自己的內涵，面對災難中國靠的不是某一個超級英雄，而是無數默默付出的人們。

“流浪地球”憑什麼成為中國科幻電影的里程碑，這篇文章告訴你！ 2019年2月5日，當電影院裡的燈光亮起的那一刻，光芒像噴水龍頭一樣灑在我溼潤的臉上，我已然分不清虛擬與現實，只是恍惚記得，我好像已在太空中漂流了很多年，就在那一刻，我想起了大劉在小說《流浪地球》結尾寫的那句話，“啊，地球，我的流浪地球......”

想起昨天自己和朋友聊春節檔電影時就曾說過，這部《流浪地球》將是我今年最最最最最最期待地一部電影，昨天本來說好要看的電影是《瘋狂的外星人》，結果在臨買票之時，靈光一閃地換成了《流浪地球》，結果看完，大呼過癮！

可以很負責任的說，《流浪地球》絕對稱的上是中國科幻電影的里程碑式作品，與前年的《戰狼2》與去年的《我不是藥神》一樣，對於中國電影來說有著它獨特而又非凡的意義。

那麼，為什麼說《流浪地球》是中國科幻電影的里程碑式作品，我認為有以下幾個方面。

第一:《流浪地球》是中國第一部硬科幻電影

對於中國電影來說，近些年來各種型別的電影都發展的很快，但唯獨科幻電影，一直停步不前，甚至可以說是中國電影的短板。在《流浪地球》出來之前，我們根本沒有一部可以真正拿的出手的科幻電影。面對浩瀚的宇宙以及西方成熟的科幻電影模式，中國的電影人對於科幻這一型別多少還是有點底氣不足。不止是電影人，就連中國的普通電影觀眾也根本不相信中國會在短時間內創作出一部屬於華人自己的科幻大片。 而這部《流浪地球》的出現算是真正地打破了這一尷尬的局面。併為中國的科幻電影打開了一個新的突破口，就這個意義來說，《流浪地球》絕對可以稱的上是中國科幻電影的里程碑式作品。

第二、過硬的特效以及原作的場景還原。 中國大片的特效向來讓人詬病，再加上《流浪地球》這種題材的科Phantom片，沒有富有質感的畫面和特效支援是根本無法被影迷大眾所接受的。但看了《流浪地球》後你絕對不會有這種感覺。小說中種種震撼畫面在電影中幾乎都進行了還原。如雅典神殿中的林立巨柱般高過珠峰的一萬二千臺地球發動機、全城封凍的上海與孤零零的東方明珠、一望無際的荒涼冰原、隨時面臨危險的混亂地下城、木地交匯時紅色巨幕籠罩的末日景象...... 看到這些，你很難想象這部《流浪地球》只是一部普通的2D電影，可以這麼說，在技術方面，《流浪地球》已經足以和美國科幻大片一較長短了。

第三:中國精神核心的集中體現 首先體現中國精神核心是設定與世界觀。 對於一部成功的科幻電影來說，除了要有技術與敘事的要求之外，更重要的是要架設一個獨立的世界觀。沒有一個成熟的設定和世界觀的構建就不能稱之為是一部真正意義上的科幻電影。這也是《流浪地球》被稱為硬科幻電影最重要的一點。

影片改編自劉慈欣的同名短篇小說《流浪地球》，相較於原作來說，影片復元了原作中宏大的世界觀:

太陽即將毀滅，過去無數歲月中做為人類精神支柱的存在，變成了死亡和恐怖的象徵。 比起坐以待斃，人類選擇掙扎到底。

龐大的地球逃脫計劃開始實施。然而人類所能製造的普通尺寸人造環境無法承受漫長的逃脫之旅。所以人類只得在地球的一側安裝上巨大的地球發動機，將整個巨大地球環境圈化為移民方舟，以此逃離太陽系，前往新家園。

相較於西方式的派飛船去太空尋找新家園，《流浪地球》中體現的是典型的中國式思維與精神核心，即便地球要遭毀滅，我們也要帶上自己的家園一同逃離。這是獨屬於華人思想的極致浪漫，也是刻在華人心裡永遠不會磨滅的東西。這份安土重遷的情結相信也只有華人自己才能真正理解。

其次是電影的內容。

原作小說的時間跨度非常大，要想把它完全的呈現在熒幕上幾乎是不可能的事，所以導演在劇情上做了相應的改編與取捨，只選取了一個特殊的時間節點——在逃逸時代最後階段，地球和木星快要交會時。地球需要藉助木星的引力逃離太陽系，這一段的情節在原作中僅僅只有不到1000字的內容，要想把這短短的不到1000字內容擴充套件成為2個小時的電影，就需要進行二度創作。

事實上導演的確是這麼做的，而且還完成的很好。

在龐大的敘事背景下，將視角重點放在了“我”劉啟、父親劉培強、姥爺韓子昂、妹妹韓朵朵三代人的親情上面，這樣一來，雖然極大地削弱了原作整體的格局，但卻真正地突顯出了華人的溫情，它在告訴世界，這是一部真正的屬於華人的中國科幻電影！

家庭向來是中國文化中的核心，我們的文化基礎也幾乎都是建立在家庭上的，包括我們現在過得各種傳統節日，都是需要一家人在一起才能真正體會到，這種血濃於水、難以割捨的感情是華人心中最柔軟的部分。

所以影片中，對於這部分的處理可以稱的上是真正的高階，吳孟達老爺子和硬漢吳京也基本上承擔了影片大部分的淚點，姥爺和朵朵的祖孫情以及爸爸和兒子之間化不開的親情讓人想起來就會淚目，這種真正深藏在骨子裡的真摯情感讓人感同身受。

第四、集體主義與個人主義的融合展現 相較於美國大片裡單槍匹馬的個人英雄主義，中國更強調的是集體主義。影片的最後，為了拯救我們共同的家園地球，各國救援隊的及時支援成為電影裡最激動人心的一幕，那個無數不同民族與國家的救援隊員湧入基地的畫面讓人看的熱淚盈眶，從個人到集體，從民族到世界，中國真正體現了屬於它大國的眼界與風範。就此一點，我們已經有理由相信《流浪地球》打開了華語科幻電影的新紀元。

從以上四點來看，《流浪地球》的確稱的上是中國科幻電影的里程碑。

總而言之，《流浪地球》是一部優秀的中國科幻作品，但你要說這部影片沒有任何瑕疵，那倒也不是，任何電影對於不同觀眾來說都會有或多或少的缺點，但中國科幻電影里程碑的地位，這部電影實至名歸，這是一部註定會寫入中國電影史的科幻電影。它證明了華人自己也有能力做出如此棒的硬核科幻電影。而對於中國電影來說，《流浪地球》的出現也代表了中國科幻電影的進步，同時也讓所有華人看到了這種進步並感到非常欣慰，我們國家的電影正在變得越來越好，它在成長，它也在進步，正如我們的國家一樣，也正如我們國家的每個人一樣，2019年，讓我們一起加油。我想這也是《流浪地球》以及今年上映的各類電影帶給我們的附加意義和價值吧。 文章的最後，再次祝福大家新年快樂！