其實吧，連我都感覺劇中的矛盾有些巨大化了。本來是一部都市情景劇，好像活生生弄成了虐劇。劇中演員演技是肯定的，都是實力演員，但這部劇總讓我感覺有些脫軌了。在前幾集的時候蘇家的那幾個人都可以接受，播了大半後，我的感覺就是過分了，倪大紅這個老戲骨，編劇把所有的老年人的缺點全都寫在他身上了，活生生一個“惡人”啊！不是，有點想告狀的“小人”。再怎麼說他是一個父親，這層矛盾有點過火了吧。我在彈幕上看到好多罵語，這其實是一部不錯的電視劇，沒有像罵聲一樣難看，大家應該只是被矛盾激化了，有罵聲是正常的，說明這部劇正在被討論，正在被回味，現在還沒有結局除矛盾過火之外其他都可以，希望這部劇可以更好。

如果沒有經歷過社會人心的險惡，你永遠體會不到人性的黑暗！

如果你還保持著最初的童真，那我只能祈禱你好運常在，活的安然，不被傷害！

沒有人會諸事順利，總有家庭的瑣事，工作上的磕絆，社會上的矛盾等待著我們去解決。《都挺好》是反映了社會上的一些現實中確實存在的事實，雖然不能說它是常態，但也不能說這部電視劇是虛構的！

重男輕女的思想還是常態，這種根深蒂固的思想不會輕易的消除，從這點上來看，這部電視劇雖然是文藝的再創作，但是也有現實中的背景來支撐。

我們不能因為它表達的內容顯得尖銳和苦情，就引起一些觀眾的心理不適應，說它是故意販惡，這肯定是不對的！

人心是自私的，貪婪的，但是如何去正面應對這種直擊人心的人性，的確需要一些勇氣！如果說《都挺好》這部劇利索的扒掉了一些人虛偽的外衣，就讓某些觀眾不適應，心裡不舒服，這種心態和皇帝的新裝有什麼區別？

人們總是喜歡用虛假的華麗外衣來保護自己，使自己看上去不那麼狼狽——大哥蘇明哲明明失去了工作，卻一直難以啟齒。明明沒有那麼雄厚的資本，卻一心想要給自己父親買房，這其實不就是自尊心的作祟心理麼？蘇明成其實根本不想讓父親蘇大強住在自己家裡，因為自己沒有那麼多的錢，又不想拿出自己應該拿的那部分，一直敷衍自己的媳婦兒，這不也是虛假麼？欺騙老人的各種“理財”，不就是深諳老人沒有防騙意識，才鑽的空子麼？

這些事情，其實在現實中的例子比比皆是，真實發生的。既然是存在著這種現象，那憑什麼去說這部電視劇故意販惡呢？

它哪裡販惡了？是因為撕開了一些人的虛偽麼？是因為直接不留情面的讓某些人難堪了麼？

如果是這樣，那提出販惡的這種觀點的人，倒應該需要好好的反思了——你所謂的惡，到底是什麼？是你所謂的“偽善”麼？

無論影視劇還是其它形式的藝術作品，都只是提煉生活元素，用其中一部分做出自己的作品。這樣的作品不可能是教科書，教科書也要分類的好吧？沒有可能在一本書裡告訴你世界的全部。藝術多半隻是提供一個角度，很少有全景式的俯瞰整個人生世態。許多觀眾也不會總看這種史詩級別的大作的。古往今來都是展示現實一部分貨或一個側面的東西為主，能這樣做好一部作品，就已經相當難得了。

既然無法全面，既然只能展示一個或幾個側面，藝術作品的主題就必然有不同的側重，有的在渲染歲月靜好，有的聚焦人生艱難甚至黑暗，只要做得好，都會給人啟迪，讓人共情，最少宣洩一下心中的情緒，這也就夠了。現在還糾結與要不要寫負面的東西，實在是太傻太天真。

就作品的角度來說，電視劇是小說改編而成，文學作品是取材於生活而又高於生活的。

為什麼《都挺好》播出以後會有如此的反響，而且更多是稱讚？就是因為它是源於生活，是發生在普通人身上的事，是存在於普通家庭的事。所以，不論是對於蘇明玉的同情和支援，還是對於蘇父、蘇母的氣憤，以及對於蘇明哲、蘇明成的鄙視，都極大程度的反應了觀眾產生了共鳴，達到了文學作品應有的效果。

另一方面，文學作品的屬性決定了它肯定是要高於生活的，因為它要更豐富、具體、矛盾要更突出才能更好的引起受眾的共鳴。這一屬性也就決定了，文學作品必須存在形象化、誇張化，只有放大人物、放大矛盾，才能起到作品能夠產生的作用。

從作品內容角度看，《都挺好》能夠引起如此大的反響，就是因為太真實了，劇中的人物、情節、矛盾都很真實。而文學作品的作用也就是能夠讓讀者引起共鳴後，能夠發自內心去審視、思考為什麼會這樣，以及該怎麼辦。所以，這部劇不能說它故意販惡，它更多是希望透過劇中的矛盾，反映真實社會中存在的矛盾、以此來引起人們的反思，併為解決此類問題而努力。像《都挺好》中就反映了諸如重男輕女問題、原聲家庭對子女成長的影響、啃老、贍養父母等一系列的問題，這些都是值得每一個人深思的。

文學作品具有透過他事思考己事的功效，正如魯迅先生棄醫從文的目的，也就是希望透過文章，喚醒麻木的華人一樣。也希望這部劇能夠發揮它該有的功效，讓老百姓能好好反思如何處理家庭教育。更希望讓那些潛在的“蘇父”、“蘇母”認識到自身的問題，從而能夠正確對待子女，對待家庭教育。畢竟每一個孩子只有一次成長的機會，什麼樣的家庭教育決定了他們的性格，更決定了他們的一生。

說《都挺好》是故意販惡的人，應該從小就很幸運吧。

從開始看《都挺好》的時候，看海報的時候，一家人笑盈盈的坐在沙發上，好像真的都挺好，父親拿著爆米花哈哈大笑，子女們個個衣著光鮮，簡直是人人羨慕，為之奮鬥的和諧家庭典範。

可是，劇裡的人，每個人都過得不好，甚至有人人說，看的讓人窒息，這部劇或許應該改名叫“都不好”吧。從劇集一開始，蘇家母親去世，就呈現出一種淡漠的家庭關係，蘇明玉說起母親的去世，就像說起一項工作一樣，像是故意將自己隔離出去一樣。

而對待二嫂和其餘的親人，也是一副傲慢、愛搭不理的樣子，很快觀眾知道了原因，當畫面轉回到十年前，明玉即將高考，明成已經被家裡安排好了工作，而當明成回家的時候，用哥哥的名義，將髒衣服甩給明玉，命令他去洗，而連蘇母也是偏向兒子。讓明玉去把衣服洗了。

“重男輕女”這個詞出現在所有觀眾的心中，隨著“女權”“男女平權”的興起，這個詞已經越來越少出現了，但是不被看見不能說沒有，更何況十年前，我初中的時候，班裡一個女生就是被父親拎出去之後，再也沒有來上學了。

之後，母親更是為了湊明哲的留學費，沒問過明玉意見，就賣掉了明玉的房間，明成出去可以隨口要兩千塊錢出去旅遊，明玉想要一千塊報個衝刺班就被拒絕。在重男輕女的家庭，理所應該的就是：“女孩子不用上太高的學，找個安穩的工作，到時候嫁妝還能給哥哥弟弟結婚、買房。”

除了重男輕女，劇中的大多情節都是有現實版本的，現實永遠比故事離奇，“一直被溺愛的孩子不孝順，等養老的時候，還是從小就不受待見的孩子一直照顧”的故事我已經聽了不知道多少遍了，明成和明哲面對父親的養老問題時，完全沒有頭緒。

這些是“販惡”嗎，不過是血淋淋的事實罷了，認為是販惡的人，應該是沒有見過“那種”家庭吧，甚至是現在，女童保護、女童教育仍然是無數志願者為之努力的方向。

《都挺好》會被說“販惡”，最大的原因或許是太虐了，各種作的父親，嚴重重男輕女的母親。懦弱沒有主見的哥哥，我能想到的唯一能被稱為“販惡”的理由，就是家庭耳朵矛盾太集中了吧，但是這樣的一家人才能撐起這部劇，有矛盾才能有劇情，這是必須的，所有並不能算是故意販惡吧。