毛筆運用，中鋒運筆是絕對的正宗。但是這樣的正宗還需新增一項基本的條件。為什麼說是基本的條件？因為只有達到了這一基本，中鋒運筆才能成立。才可以進行實際的運用。這一基本條件是什麼呢？就是書法的基本規律必須作到的一一功力。只有有了功力，才可以使中鋒運筆的實際操作發揮作用。缺少功力，中鋒運筆與不是中鋒運筆沒有多大差別。沒有差別也就不會產生效果。所以千正宗萬正宗，缺少功力就不正宗。相反具備了深厚功力橫寫直寫都是正宗。。。套用古人的說法，功力深厚，左右逢源。功力不到，橫直不對。總之一句話，說到底，無功力，再正宗也是一個零。功力深厚，則千變萬化，無所謂正宗不正宗。因此學習書法歸根結蒂，就是要在功力上下真功夫。只有達到真功力，才會有正宗的運筆觀念。缺此一切免談！(書法自寫)。

說到正宗，心裡就亂了。公婆說的都象是真的。什麼中鋒，側鋒，逆筆。都有道理。說不清楚，因為我說不清，心裡才亂。

我覺著吧，要遵從毛筆的形狀和毛筆的特性，利用它的形狀和特性配合指與腕的運動去書寫，中鋒，側鋒等都自然用到就好了。不同書體用筆還是差別很大的。

著名書法家的法貼，多觀臨，會發現他的特點和長處。

從古到今，沒聽過誰正宗。

我們平時掛在口中的所謂”中峰用筆”，離開了好的”運筆”手段與技術，寫出的字基本上較呆板，缺少生氣。

運筆有二部分所組成:

①節奏~悠揚頓挫的速度變化。

②線條~線條的粗細變化及恰到好處的飛白。

這就是頂尖高手的“運筆”必備本領。

真正的高手在運筆過程中，不管毛筆是立或側，筆峰基本上都是保持線上條的中間而遊動的。而一但需要，筆一轉就可以撇出收尾。

以上，我只是介紹的方法，不敢論正宗之說。

重要的事往往要說三遍:中鋒、中鋒、中鋒運筆才是正宗！

中鋒取質，側鋒取妍！並不是說側鋒也是運筆的一種，只是有時中鋒運筆未逮，進而順勢一拓直下而已。至於有露鋒、藏鋒、逆鋒、方筆、圓筆……此等種種說法:則是毛筆筆尖在書寫過程中出現各種形狀時，而進行調整，使其迅速恢復彈力到垂直狀態，以便能中鋒行筆的技巧而已。

《九勢》中說:“令筆心常在點畫中行”，是歷代書家所遵循的運筆法則。這並不是教條主義，而是經過了千年來無數人的實踐證明，不是哪個人能隨便否認的。

中鋒運筆，能使線條圓勁，構成書法點畫所特有的美的質感--立體感的暗示。而透過順逆側等的提按過程，為的是使筆毫髮揮出最佳彈力，萬毫齊力;同時，又能使筆腹中的墨不斷下注，入墨三分，產生深度的力度感;併為接下來的承接行筆，作好力度準備，不使毫死;除此之外，各種起筆的角度變化，也是為對應毛筆的八個面，而最終目的，都是要達到中鋒運筆的趨勢。

從技術性而言，中鋒運筆如同所有的技巧性工作一樣，都要求正確、科學、規範的姿勢、動作、操作才能充分發揮人的主觀能動性，這才是捷徑。

學習書法，不要一切都想當然，實踐才是最好的驗證手段。而否定大多數人的實踐經驗，則只會使你滑入歧途逾深！

怎樣的運筆方式才是正宗的，題主在描述裡說有的作者在寫字的時候，毛筆像掃帚掃地一樣，不停的變換角度講，問這樣是不是可以。

他的執筆姿勢和運筆動作都是自然的，他透過不同的變換運筆的角度來達到調鋒的目的，從而實現中鋒和側鋒不停的轉換。

真正的書法高手，都是中側鋒相互轉換的高手，在快速書寫中來完成中鋒和側鋒的快速轉換，達到八面出鋒的效果。

所謂的新體，就是因為他大量的使用了側鋒用筆，和中側鋒的結合轉換，因為古法用筆就是指的中鋒用筆。

像拿掃帚一樣，說明作者學會了自然的執筆，傾斜的執筆是有人的生理結構決定的，像我們拿鋼筆一樣寫毛筆字，是最自然的。

垂直的毛筆是沒有辦法寫出好字來的，因為毛筆垂直只能畫中鋒，沒法寫出變化多端的中側鋒結合的用筆來。如圖：古代和現當代大師的執筆姿勢

這一點，從古人的執筆也可以看出來，不可能是垂直執筆的。

毛筆需要朝各個方向不停的運動才能寫出筆法豐富的字來。

腕活、筆活才能寫出靈活的字來。

你覺得呢？

碼字辛苦，

無論怎麼執筆，儘量保持入筆時筆尖與紙面垂直，才能更勁力的做出後邊的提、按、扭轉（裹峰）、頓等動作。否則筆不容易控制使得筆畫或粗、或細、或沒有勁力。因為筆尖和紙面保持垂直時，做動作時候更能感受到筆的彈性，筆更容易從個個方向用力。無論如何毛筆的運筆，簡而言之，力的運用。目的：使筆鋒有彈性活活，使字有勁力且勁力不外洩。還是一點懸腕更利於保持筆尖和紙面保持垂直。

毛筆的運筆不是一成不變的，在學習書法時，老師總是跟我們提運筆的重要性，那是因為運筆方式是書法的根基，如果不得其要領，再怎麼寫也是沒有用的。

我看題主您的描述中說，“有的作者斜著筆桿運筆到底，不停換角度好像掃地樣的，是否不準這樣？”

事實上，書法的運筆沒有固定在一個層面上，其中還包括書寫姿勢、習慣與喜好等等因素。

說到正宗的運筆方式，其實有很多種。書法家張廷相曾經說過：“運筆之法有三：曰指，曰肘，曰腕；小字宜指，中字宜腕，大字宜肘……”

他在這裡說的“曰指，曰肘，曰腕”，其實這三點可以囊括了運筆的技巧，比如說曰指，可以理解為指運法，曰肘可以理解為肘運法，曰腕可以理解為腕運法。

運筆的姿勢離不開這三項，手指，胳膊肘以及手腕。

正宗不正宗，沒有固定的限制，你說那些人運筆像掃地一樣，說明他對運筆、執筆是極其熟練的，我們從剛開始練習書法的時候會比較中規中矩一點，這是因為起步的時候還是要按規範的來，以免出現陋習，但是一旦很熟練，並且有自己的習慣，那麼就可以拋開所謂“規範”的學習方法了。

如果你細心觀察現在的一些書法家，你會發現其實每個人的握筆方式，運筆技巧都是不同的。

再看看古代那些圖，你也會發現，有的人喜歡兩指握筆，有的人喜歡三指握筆，但是他們的書法，依然名流千古。

以最簡捷的運筆技法寫出想象中的點畫形態，就是正確的運筆方法。就是說，你能熟練掌握毛筆的使用技巧，看到點畫外形，能以最簡捷的運筆方法表現出來，就是可取的，這需要動動腦筋。至於正宗嗎，此說法過於狹隘，易令初習書者迷惘，書法作為一門藝術，雖最終為抒情，但必須是在熟練的筆法技巧基礎上，在書寫中自然流露出來。然不熟悉筆法、胡塗亂抹一氣以為技勝者多矣，其自以為博學多才，才高八斗，對運筆之法略知皮毛甚或皮毛未入，徒以其書法以外的社會地位和關係，混入書法界，自稱正宗者多矣。其文可讀，其字未必入流，其法亦無可取。歷代書家以書法傳名而不以文章名世者多矣，各擅其長罷了。至於正宗的筆法，各存私念而已。