五言四句詩，尾句必須要押韻。不論古絕或近體詩，都必須押韻，不然沒有韻腳。讀起來就感覺不韻的存在。詩講律韻，無律有韻可成詩，有律無韻就不是詩了。再者，韻即韻腳是一首詩的基本組成部分。就像人的五體一樣，缺少了哪一樣，都是不健全的。但人缺一部分叫人(不過加過“殘"字)還是叫人。而詩少了韻腳，將失音韻美，也叫詩了，不過(現代詩)行。如果真少韻腳。充其是排整齊文字罷了。

這種問題，提得有些奇怪。

詩是韻文

不押韻的東西不叫作詩。不管是幾言詩，都是一樣。

押韻在文言文沒有標點符號的狀況下，實際上最早出現的是“句讀”的作用，告訴讀詩者詩句在哪裡停頓，類似於“之乎者也”這些虛詞所起的作用。而不斷使用同韻字在對仗平仄的前提下，會大大加強詩詞語句的節奏感。哪裡開，那裡合，哪裡高，哪裡低，哪句是半句，哪句是結尾，都是透過音律變化來實現。

舉個例子。在沒有標點符號情況下的五絕：

登鸛雀樓白日依山盡黃河入海流欲窮千里目更上一層樓此詩是唐朝詩人王之渙作品

注意，真要在古時候刊印，那是豎著排列的，而且分行後是從右往左的，一個沒有讀過這首詩的人拿到這頁紙張是什麼反應？是懵逼的，古今中外的人都一樣。但是我們如果朗讀出來，自然而然就會發現“流”，“樓”押韻的位置為關鍵點，從而理出這一頁文章的正確讀法，得出這是一首五言絕句，前面是標題，後面是作者介紹。

這還只是押韻的一個“句讀”作用而已。

不押韻，讀者就像沒有眼鏡的近視，根本無法知道作品是要表達什麼，無法領會詩人充沛的感情，如何能被作者感動，和作者一起鼓與呼？

押韻是詩歌的基本規則。找不到韻腳，那就不要寫詩。可以用其它短小精悍的文體來抒發感情。我們可以離開詩歌這個場所，寫散文，寫段子，寫金句一樣可以抒發人生感悟，不浪費自己偶然得到的好句子。

五言四句詩

五言詩出現較早，但是早期是古風形式出現，到後期在宮體詩中逐漸出現四句一“絕”的格式，也就是四句一般為一小節，是可以換韻的最小單位。因為押韻，至少是兩個偶數句尾字韻部相同。所以，要押韻，至少是四句。

後來把這四句一段單獨提出來成為“短、平、快”的絕句形式。而遵守近體格律詩平仄格式的五言四句，我們稱之為“律絕”，也就是通稱的“五絕”，不遵守平仄格式的通稱為“五言古絕”，包含在“五古”（五言古詩）的分類下。

所以題主說的五言四句，就是五言律絕和五言古絕兩種形式。

而絕句因為剛好四句，是押韻的最小單位，同時因為“句讀”的作用，所以在偶數句句尾是必須押韻的，就是二、四句尾。

第一句也可以押韻，但是第三句絕對不能押韻。韻腳字相當於句號，第三句那裡是半句話，只能打逗號，所以禁止押韻，而且平仄聲調也必須和韻腳字相反，以示區別。

比如《登鸛雀樓》：

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

第三句“目”不但不押韻，而且是仄聲，與“流”、“樓”平聲韻區別，這是律絕。

比如《江雪》：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

第三句“翁”不押韻，是平聲，與“絕”、“滅”、“雪”仄聲韻區別，這是古絕。

不要小看五言詩，詩的結構是精巧的，音韻是有節奏的，內容是完整的。

五言四句詩，句尾一定是押韻的，否則就連詩都不是了。

問題：五言四句詩，句尾一定要押韻嗎？

前言

五言的四句詩就是五言絕句，符合格律的是五言近體絕句（律絕句），不符合格律的是五言古絕句。句尾是不是一定要押韻，我們可以看看古人的作品。

一、漢朝無名氏的古絕句

1、《古絕句》

南山一桂樹，上有雙鴛鴦。千年長交頸，歡愛不相忘。 第1、3句不押韻，第2、4句押韻:鴦、忘。

2、《古絕句》

日暮秋雲陰，江水清且深。何用通音信，蓮花玳瑁簪。

第 3句不押韻，第1、2、4句押韻:陰、深、簪

3、《古絕句》菟絲從長風，根莖無斷絕。無情尚不離，有情安可別？

第1、3句不押韻，第2、4句押入聲韻:絕、別

4、《古絕句》

藁砧今何在，山上覆有山。何當大刀頭，破鏡飛上天。

第1、3句不押韻，第2、4句押入聲韻:山、天。

在後來的絕句中，一般要遵循這樣的規則，押平聲韻的詩，第一句可以押韻（暮秋雲陰），亦可以不押韻，但是不押韻的話，第一句要仄收（南山一桂樹）；第三句一般要仄收

押仄聲韻的詩，第一句可以押韻 ，亦可以不押韻，但是不押韻的話，第一句一般要平收 。第三句也多是平收。

當然也有例外。例如何當大刀頭，平韻詩第三句平收。這種情況在南北朝齊梁時期的四聲八病中被認為是上尾巨病，是外行人的表現，

或雲：如陸機詩曰：“衰草蔓長河，寒木入雲煙。”（“河”與“煙”平聲。）此上尾，齊、梁已前，時有犯者。齊、梁已來，無有犯者。此為巨病。若犯者，文人以為未涉文途者也。唯連韻者，非病也。如“青青河畔草，綿綿思遠道”是也。《文鏡秘府論》二、南北朝的絕句1、《雜絕句詩四首 其一》（南北朝·吳均）　 晝蟬已傷念，夜露覆沾衣。昔別曾何道，今夕螢火飛。

第1、3句不押韻仄收，第2、4句押平聲韻。

2、《夜望浮圖上相輪絕句詩》（南北朝·蕭綱）　 光中辯垂鳳，霧裡見飛鸞。定用方諸水，持添承露盤 。

同上， 第1、3句不押韻仄收，第2、4句押平聲韻。蕭綱即梁太宗、梁簡文帝，是梁武帝蕭衍第三子，蕭衍是竟陵八友之一，永明體詩人之一。

這是魏晉南北朝時期罕見的近體絕句：平起仄收式樣。齊梁永明體是早期的近體詩，但是他們多數失黏，偶爾有完全符合後來格律的近體詩，多是巧合。

三、隋唐後的絕句1、《入朝洛堤步行》（隋末唐初·上官儀） 脈脈廣川流，驅馬歷長洲。鵲飛山月曙，蟬噪野風秋。

這是一首初唐時期第1、3、5句押平韻的五絕，第3句仄收。

2、《班婕妤三首 其一》（唐·王維）　　 玉窗螢影度，金殿人聲絕。秋夜守羅帷，孤燈耿不滅。

這是一首押入聲的仄韻五絕，第一句要求不嚴，第三句是平收。第2、4句押入聲韻。

3、近體絕句

近體絕句必須押平聲韻，第三句必須是仄收尾，第一句可以押韻，可以不押韻（不押韻必須仄收），例如：

白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。（仄起仄收）

2、4句押韻，1、3句仄收。

北斗七星高，哥舒夜帶刀。 至今窺牧馬，不敢過臨洮。（仄起平收）

1、2、4句押韻，第3句必須平收。

結束語

再回到題主的問題：五言四句詩，句尾一定要押韻嗎？從上面可以看出，第2、4句必須押韻，這是絕句必須遵守的條件。

古絕句的第三句幾乎都和詩韻平仄相反（近體詩第三句必須仄收），第一句平仄要求不嚴（近體絕句要求嚴格），可以押韻也可以不押韻。

古人有句句押韻的詩，如柏梁體。曹植的《燕歌行》是句句押韻且不換韻的詩。 唐代岑參的《走馬川行奉送出師西征 》是句句押韻但是換韻的古體詩。

不過沒有見過句句押韻的絕句。