娥眉清秀凝芳韻， 纖指玲瓏翻玉書。 烏雲散落羞粉面， 碧水橫波潤脂膚。 疑是蓬州花仙子， 更是人間夢絳珠。 身影婀娜款款至， 體香曼妙盈盈出。 冬梅清雅經風雨， 秋月泠泠照屠蘇。

乍一看，臉似浸了桃汁的小號瓷盤，七分白似月下白玉，三分紅如楓葉帶霜，潔淨而帶有潤潤的光澤。

在那玉似得臉龐上，一雙細黑的眉毛，彎彎似勾，淺淺如薅，彷彿是畫師那不經意的勾勒，卻分明帶著藝術的氣息。

黑髮齊齊的梳在腦後，絲絲平整而沒有一分凌亂。

唇若滴脂，微微輕啟，俏麗的幾顆牙齒在後面藏著，似笑非笑，欲言又止，

因為她會說話的眼睛已然在注視著你，目光中的包含著那麼善意，問詢，幾分關切。

纖細修長的白皙頸部下，看到的是一件藕色長衫，那衫子穿著在她的身上，多一分則寬，減一分則瘦的恰到，包裹並襯托著那一猶如風中楊柳般的身段。

這個詩是描寫的女子恰好得當，把這種女子的慵懶，柔弱和冷峻的瑰麗卓越，在溫酒與描寫其體態謙虛和千萬風采寫的澴新淡雅，女子嬌弱自古以來，文人騷客所戀愛。其柔弱體質賢惠頭腦。讓古今中外多少男人慾罷不能，讓大文豪蘇軾他們都如此的想想追思的王昭雲。可不是現在人所說的綠茶婊啊，她們大多數都是，文采俱佳，多愁善感，為一些事情所一直苦惱，並且還完全不說，只剩下慢慢被折磨的苦痛和病態的外表，但是卻有一顆真摯無比，柔弱，溫柔，善良，如同家人一樣的心靈。

這種女人在古代通常都比較悲慘，但在現今社會里頭都是被寵起來的，但是不是某些傻男人看不出來的綠茶婊，而且是大多數男人心中所喜愛的型別。 蘇軾洋洋灑灑的寫下多段詩句:十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，何處話淒涼? 這何嘗又不是一種描寫美人生活的方式，李白曾經也說過美人如花隔雲端，久別情深外，也會有一有姿態萬千的遺別，梨花一枝春帶雨，卻不失驕傲與自豪。

卓文君的《白頭吟》 :願得一人心，白頭不相離。

這種女人氣宇軒昂，但是依舊美感尋思，體諒的體會，細想卻不失泰然自若。雖然有男人成熟雄厚的陽剛之氣，卻依舊擁有纖細的心靈所悟和感覺，如花木蘭般烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯行軍喝酒，也可以彎弓征戰作男兒，夢裡曾經與畫眉。 幾度思歸還把酒，拂雲堆上祝明妃。完成豐功偉績之後，也有含飴弄孫時的嬌態。

這種有嫻熟氣質暗藏繡花的感覺，精妙厚重的外殼常常也包含細思的感覺。嫻熟，英姿颯爽，無所畏懼，古文中描寫此的又何其多哉！！！就連最新要拍的電影花木蘭也是如此，看重英雄女的文化

這種女的現在社會特別多，卻也仍然是人們所摯愛的一部分意外，像職場當中的女人一樣，雖然雄厚陽壯，卻被大多數人男人所追求，所喜愛，大多數都有正義不容，自豪，驕傲的儀態，是英姿卓越的 優美感覺，不失憐愛與錯愛感，這是他們所具有的在強悍的內心下一顆體諒愛伶的心。

古代刻畫3:清晰的押韻×都市詵詵排比○

這種女人通常都是雖然普通，但有一種超出普通的脫俗之不凡感，有些人眼裡甚至是清新脫俗，卻不失意味深長，下面這就是我所描寫的詩句▽▽▽

普通，但卻不失文藝清俗，文人騷客多是喜歡體態優美的女♀子，卻很少去讚美那些具有文藝色彩，卻並不在意有些愚笨的女子。而正是這些女人，讓我們一代又一代獲得了許多新的價值觀和審美觀。李白曾經說過謁帝稱觴登御筵。揄揚九重萬乘主，謔浪赤墀青瑣賢。朝天數換飛龍馬，敕賜珊瑚白玉鞭。世人不識東方朔，大隱金門是謫仙。西施宜笑復宜顰，醜女效之徒累身也有詩人說過金多醜女妍，木朽良工拙。

可這多半都是說他們的輿論並不是來諷刺他們的醜陋之感。

而在普通之下，形而上學的沒敢。甚至有些醜態也是大眾所真實需求的，沒有仙女氣質，卻別有一番溫潤如玉的踏實，厚重之感，比如說黃帝之於女人嫫母，諸葛亮之於黃月英高挑的人類始祖都不在意這些細節，具有詩彩和文藝，是提升自己氣自華的文藝色彩。

畢竟心靈美畢竟才是心真的美

尋思細想當中離別和別離是如此的簡單，有佳人相伴，未嘗不好，可有平平淡淡的家人歸宿，又何其爽哉。清新素雅，不失其態，暗淡沉思，卻不失其光。

這才是最重要，這才是有內涵的，清新古韻之美，讓我們來彼此感受，來彼此陶醉吧。

針對人物的描寫，一定要圍繞著她的性格設定來寫。人有千種性格，其外表、五官、衣著打扮、一舉一動、一顰一笑便千變萬化般差異各顯。

中國文學山擅用形容詞來襯托人物特色，幾千年下來基本形成了一套大體有規律可查的“資料庫”。

一、柔弱女主

擅用詞彙：婀娜、款款、細腰、貓步、妙齡、淡雅、纖細、柳葉眉、微蹙、羞澀、輕聲、細語、朱唇等等。

這些詞組合到一起，便會有迎面走來一位嬌弱女子的感覺。例如：

只聽一輕聲應答，一位妙齡少女從窗簾後款款跺出。她低頭微蹙，不時瞥向這邊，那淡雅而羞澀的表情令人為之一動。她彎著細腰，小心翼翼地斟上一杯龍井茶，端起它，婀娜地走來。“這位恩人，請受小女子此杯濁茶。”她輕啟朱唇，細語道。

二、豪爽女主

擅用詞彙：劍眉、冷冷、爽朗、快動作詞（閃、跳、蹦等）、英姿颯爽、毫不猶豫、倔強等等。

例句：只聽一爽朗應答，一位十六七的少女從窗簾後閃出。她低頭皺著劍眉，不時盯向這邊，那冷冷而倔強的表情令人為之一震。她彎下腰，熟練地斟上一杯毛尖茶，端起它，徑直地走來。“這位恩人，請受了這杯茶。”她開口說道。

怎麼樣？同一種情景，氣氛和人物是不是不一樣了？

三、矯揉造作女主

擅用詞彙：心中無固定詞彙才是真正的高手，猶如張無忌在學完太極後對張三丰說的話：“孩兒已經全忘了。”根據人物，信手拈來利用詞彙塑造人物性格才是有造之才。

以矯揉造作女主來一例：

只聽一嬌聲應答，一位妙齡女子晃著身子從窗簾後探出，她看了兩三眼，又羞澀地把頭縮了回去，卻一會兒又把頭探出，羞赧地看了看眾人，從窗簾後走出來。她低了低頭，淚眼婆娑，又猛抬起頭，咧嘴輕笑了起來。她含情脈脈地盯著這邊，那楚楚可憐的表情令人為之一顫。她彎下腰，顫抖地斟上一杯檸檬茶，緩緩地端起它，像是捧著世界上最珍貴的珍珠般小心翼翼地挪步過來。“恩公在上，小女子特斟此茶，難表小女子對恩公救命之恩。倘若恩公不嫌棄小女子貌醜人拙，小女子斗膽冀望跟隨恩公，當牛做馬服侍恩公一生。若恩公應允，就請恩公喝掉小女子這半盞殘茶。”

是不是情景、氣氛、人物性格又不同了？

所以說，寫作要按照人物性格來，要有目的地寫。不可胡亂堆疊辭藻，不可所有人物性格都一個模樣。

@世界奇妙傳

十六字令·人

(一)

人，

少歲光陰喜向文。

千般苦，

未改是初心。

(二)

人，

戰北征南赤子心。

應無悔，

撇捺定乾坤。

(三)

人，

少報國恩老作塵。

青山笑，

松柏長精神。

(四)

人，

羈馬天涯幾秩春。

家山返，

杖拄醉晨昏。