從影片來看，是一段架空的歷史，講述了沛國收復失地境州的故事。

但是，故事和孫權收復失地荊州似乎都能一一對上。

沛國失地境州，和孫吳失地荊州同音；

沛境是聯盟關係，和孫劉聯盟對應；

大都督子虞和孫吳大都督周瑜名字同音，且都迫切的想要收復失地；

大都督夫人小艾精通音律，和周瑜夫人小喬對應；

魯嚴，和魯肅同姓，且都主和，同樣都提出兩國聯姻以鞏固聯盟；

長公主青萍，和孫尚香一樣，習武，都充當了聯姻工具，都為妾；

境州楊蒼，和關羽一樣，大刀所向，天下無人能敵；

楊蒼兒子楊平，和關羽兒子關平同名，且都戰死於境州/荊州；

最終楊蒼大意失境州，和關羽大意失荊州吻合。

因此，《影》是以收復荊州為故事梗概的電影，和三國有著密不可分的聯絡。

一句話概括：有關係的。

《影》一片強調陰陽，而《影》和三國的故事恰好也互為陰陽：《影》儘管獨立成篇，但是其故事的藍本深受三國的影響。

原劇本是朱蘇進的《三國·荊州》，其後張藝謀再度創作基礎上完成，原劇本已經是三國的架空題材，《影》和三國的淵源極為深厚，實際上這是從吳國的角度完成的“奪回荊州”的故事。

1、地名相似

三國原名為荊州，《影》中為“境州”，發音相似。三國中劉備有著“借荊州”的故事，《影》中自然存在著炎國長期霸佔沛國境州的對應背景。

2、守將人設相似

三國中自然是大將關羽鎮守荊州，關二爺使得一手青龍偃月刀，擁有萬夫莫開的氣勢。反映其勇猛的典故不可勝數：“溫酒斬華雄”、“千里走單騎”、“水淹七軍”其威名威震華夏，逼得曹操一度動了遷都的念頭。《影》中對應的大將楊蒼自然也是使得一口好刀，號稱三合速殺，幾乎沒有挺過三刀之人。同樣，關羽和楊蒼性格方面也有相似之處：即君子又自負，不屑於耍陰謀手段，正大光明的討伐敵人，但也容易自視甚高輕視敵人的陰謀詭計。所以兩者最終大意失荊州/境州。

3、配角相似

關羽的兒子叫關平，隨父在荊州戰役中被俘身亡。而楊蒼的兒子叫楊平，在保衛境州的戰役被青萍公主耍詐刺死。同理，吳國有孫尚香，不好女紅好刀槍，赫赫有名的劉皇叔在新婚之夜，也被全副武裝的孫尚香和女侍衛驚得啞口無言。而沛國的青萍公主自然也是傾國不讓鬚眉，不僅嫉惡如仇，而且為了報復楊平的輕視而潛入敢死隊，刺殺楊平成功。自然，三國中孫尚香被嫁給劉備，為的是鞏固孫劉聯盟，青萍公主被嫁給楊平做妾也是緩兵之計。畢竟吳國/沛國最終都撕毀了盟約，奪回了荊州/境州。

4、沛華人物相似

三國中的魯肅其形象近乎於迂腐的長者，幾次三番制止了吳國欲對蜀國用兵的行動，但是本人對吳國的主公則是忠心耿耿，對周瑜也是義氣相加。而《影》中的魯嚴則是收了楊平金子為炎國通風報信的叛徒，甚至能夠帶回炎國屈辱的和談條件，其人設不禁令人浮想連連。

周瑜在三國中被塑造為能力出眾但是心胸狹小的都督，但是根據三國正史，都督本人能力出眾，心胸也很寬廣，忠於吳國，積極奔走，呼籲簡歷孫劉聯盟，在赤壁中大敗曹操，為三分天下打下了基礎。而《影》中的子虞則繼承了能力出眾、心胸狹隘的特點，編劇還添加了奪權竄位的政治野心，不惜挑起炎國與沛國的戰爭，達到自己的狼子野心，可謂重重黑了周瑜一把。當然正史中“曲有誤周郎顧”的典故也一併繼承，子虞都督善音律，尤其是夫妻合奏。

小艾則是小喬的翻版，除了美貌相似，但是三國中對於小喬沒有過多的描寫，而小艾的謀慮膽識不遜子虞，甚至在破解楊蒼的刀法方面獻計獻策，實在是女中的英雌。

5、最終結局的相似

吳國靠著陸遜的“白衣渡江”奪取了荊州，沛國依靠子虞的計謀也奪回了境州。

《影》從頭至尾沒有提到三國，既沒有一個三國時期人物的名字，也幾乎沒有三國時代的地名，從表面上看《影》與三國曆史沒有什麼關係。

但仍然可以把《影》看作是一部“三國戲”，因為劇中隱含的三國符號很多，也非常清晰，讓人很容易與三國故事對號入座。

1、炎國與沛國似盟友又似敵人，或者說表面是盟友其實是敵人，這種關係非常符合蜀漢與孫吳之間的關係，孫吳最終偷襲了蜀漢的荊州，劇情與此也相吻合。

2、《影》中雙方明爭暗鬥的關鍵地點境州其實是就是荊州，不僅讀音相近，而且其地位與吳蜀相爭中的荊州也完全相仿。

3、從劇中人物髮型、服飾、道具、兵器等設計來看，也與近年來熱映的三國題材影視劇相仿，雖然它們未必都符合歷史，但從藝術的角度看是帶有一定時代風格的。

4、《影》中人物關係設定方面也參考了一些三國曆史，比如境州守將楊蒼其實暗指的是關羽，所以楊蒼的兒子名叫楊平，暗指關平，而沛國方面，沛王自然影射的是吳王孫權，孫權有個性格潑辣的妹妹，而劇中的沛王也有。

5、《影》是最重要的矛盾線索是在沛王與大都督子虞之間，這影射了兩樁歷史“疑案”，孫吳的“大都督”周瑜和呂蒙都英年早逝，有人認為他們死得有疑問，是孫權背後謀害的，《影》借鑑了這樣的歷史傳說；

6、《影》中的一些環境設定也與三國曆史有一定聯絡，比如《影》中自始至終在下雨，這與關羽死前江、漢一帶連下了幾十天大雨很相似。

總之，《影》的三國元素非常豐富和明顯，它是一部影射三國曆史的電影，事實上這部電影最早的劇本是朱蘇進的《三國·荊州》，早期對外宣傳也用的是這個名字，後來改成了《影》，並刪掉了與三國有關的全部人名、地名等。

張藝謀導演為什麼這樣做呢？恐怕主要有以下兩個方面的考慮：

一方面，使人物設定和故事發展不受歷史真實的限制，一旦用三華人物的名字和三國地名，人們就會把它當成三國曆史劇，歷史真實和藝術真實雖然可以不同，但藝術真實一般只能補充和豐富歷史真實，而不能過度扭曲和改造，比如 《影》中對於沛王和子虞之間的關係，雖然有歷史猜測可作依據，但畢竟那不是公認的史實，容易引起爭論。

另一方面，《影》中闡釋了一種特有的生命觀、價值觀和歷史觀，其意義不僅侷限於三國時代，而是“放之歷史而皆準”，用較為模糊的背景去處理，比固定在某一特定時期更使之具有普遍性。

當然，除了人的因素，《影》的“微瑕”還有不少，比如老掉牙的王臣關係、權欲交織的設定，以及掉渣餅般的偷情窺探等刻畫，以及莫名其妙的結尾，都難以精準擊中受眾的內心觸點，遑論情感共鳴了。

姜文的《邪不壓正》源自《俠隱》，張藝謀也並非毫無根基地閉門造車——他從朱蘇進的《三國·荊州》拿到了創意核心，進而刀砍斧削，二次加工，這種做法不是不可以，只要你加工得當，沒準還能“青出於藍而勝於藍”呢！

但老謀子這個太不尋常了——他既想創新，又不忍完全拋棄三國影響，於是在其操盤下，《影》就成了一個“兩不像”，比如帥鍋鄧超演的都督像周瑜，鄭愷演的王分明就是孫權，孫儷就更不用提了——小喬無疑，胡軍這哥們兒的角色，恐怕連瞎子都看得出來，他演的使刀的楊蒼，可不就是關羽嗎？

這還不算，在《影》中，我們還能看到大意失荊州、敗走麥城、拖刀計、苦肉計等三國經典故事的影子。“學我者生，似我者死”，如此“含沙射影”，又怎能不攝“影”而含“鎩”呢！