果然是青出於綠而勝於藍！

相聲皇后的稱號豈是浪得虛名！哈哈哈

燙了頭的於媽堪稱神回覆！

因為現在的相聲市場和過去不一樣了，于謙所面對的觀眾和石富寬所面對的觀眾也不一樣，不同的人有不同的欣賞角度。

這就好像有人問關公和秦瓊誰厲害，不打一場沒人知道。而且就算是真的打起來，可能關公的力氣更強，秦瓊的技巧更高，究竟誰勝誰敗，很大程度上可能還得看運氣。

不過於謙被很多人稱為“捧哏第一人”不是沒有道理的。和當今活躍在相聲舞臺們的同行相比，論火候，論節奏，論藝術個性，于謙確實可以算是水平比較高的了。當然，這也是于謙這些年來不斷成長的結果。剛開始出道的時候，于謙的捧哏從哪方面來說也不算是最好的，甚至可以說是很青澀很不成熟的。

經過這些年的歷練，于謙的水平提高很快。雖然不想郭德綱那麼鋒芒畢露，但是于謙最大的好處就是穩，有人形容他“老郭跑多遠都能讓于謙拉回來”。可見於謙的水平。可能也只有于謙這種捧哏的，才能接得住郭德綱這種在舞臺上漫天撒歡兒的逗哏。

文\L

這裡不說二位的活兒，每個人理解不同，產生的見解就不一樣，避免爭執。

這裡說說別的。

謙哥兒說相聲，與其說是職業，不如說是他諸多的愛好之一。

他是“愛說相聲”，所以謙哥兒猶如閒雲野鶴，世事無爭。這也造就了他在臺上謙和圓潤的風格。

石富寬先生不一樣，怹不是“愛說相聲”，是“愛相聲”。

把相聲這門職業融進了身體，已經成為了身體的一部分。

生活中吃點虧沒什麼。要糟介相聲，就是在侮辱我的身體！這就不行！

所以才會在相聲大賽這樣的公共場合，公然說苗阜的相聲包袱太密，沒有三番四抖，不是相聲。

才會對李鳴宇的“相聲”仗義執言:

“鳴宇的那個，很時尚，很好，就是今後，不一定叫相聲，你叫脫口秀，完全可以了。…………直接叫脫口秀就完了，就不要沾相聲兩個字了。”

“表演的時候，不要手持話筒，戴上耳麥，戴上胸麥，非常利於你的表演…………今後表演就不要用話筒了。 ”

看見師先生和石先生的眼神沒有？

前者充滿了失望，後者充滿了不幹。

這才是真正愛相聲的人。

所以，在藝術上，于謙有可能已經追上了石先生。

但是，在境界上，差的遠。

以上……

相聲這一行不是教出來的，以前有句話叫“師父領進門，修行看個人”就是這個道理，教是教不出的，主要看徒弟自己的領悟，師父更多的作用是糾錯而不是引導。

藝術類的教習大多如此，學生要是一板一眼的照老師學，他一輩子都只能學點皮毛，最多近似老師而不可能超越老師。

于謙能有今天得益於他遇到郭德綱，說實話如果不是他的搭檔劉穎去日本，于謙一輩子都不可能再說相聲了，當時的他已經讀完了影視導演專業，準備一心一意的轉行進入影視圈。命運就是這麼有意思，一次單位攤派的下鄉演出任務，由於于謙沒有相聲搭檔，領導外借了一個社會閒散郭德綱，從此一發不可收拾，于謙和郭德綱的命運緊密的聯絡在一起，聯絡的紐帶就是相聲。

大家可以去找找于謙郭德綱的早期影片，當時的于謙明顯有些不適應，畢竟這種小劇場的相聲演出于謙已經好多年不演了，多少有點不適應。但是隨著合作時間越來越長，兩人的默契也越來越契合，很多時候相互一個眼神就代表著千言萬語。

真要較真說的話，于謙之所以有今天跟石富寬的關係不是很大，畢竟他當年已經準備轉行了，真要說有聯絡的話，我認為石富寬對於謙最大的影響是給侯耀文介紹了郭德綱。

于謙此時已經大紅大紫，藝術造詣也接近爐火純青的境界了。與師傅石富寬相比有過之而無不及，是青出於藍而勝於藍的一個。

相聲界一直有三分逗七分捧一說，好比軍隊佇列訓練三分佇列七分口令一樣。

舉例來說，于謙岳雲鵬說的一段相聲，小嶽嶽說于謙父親老哥仨，你大爺，你二大爺，你三叔。這時于謙如果馬上說我爸爸呢，這就不是好捧哏的，于謙怎麼做的呢？他掰著手指去數，然後數完了才拽著小嶽嶽說，你等會你等會兒，這裡沒有我爸爸啊！這就是相聲基本功，早接晚接都不好，就必須按于謙這種假模假樣去數，然後再問這個包袱才響。

例子太多了，于謙捧哏自然而且還能翻包袱，這也是很牛的，當然有事先寫好的詞，也有現場翻的。

比如，郭德綱于謙一段相聲，于謙小時候爸爸帶著他上學去，他坐腳踏車後座，結果腳插後軲轆裡了。別人父親應該下來把腳趕快弄出來，結果於謙爸爸站起來蹬車子。

這是一個包袱，完了繼續往下說，老郭說于謙考上大學了，于謙說，我們殘疾人都努力唄。這就是翻包袱，他把剛才那包袱翻出來，你感覺好笑吧。

現在在世的相聲演員裡捧哏最好的當屬楊少華先生，自成一派的蔫哏大師。一生捧過幾十位相聲演員有大師，有新秀，捧過馬三立，侯寶林，常寶霆，馬志明，趙偉洲，蘇文茂，侯耀文，劉洪沂，笑林，楊議，楊化然等

不可同日而語。石富寬離於謙太遠了。原來他和侯的相聲無聊到極點。不過他們的偉大在於發現了並支援了郭德綱于謙。

不吹不黑，公平公正和您聊聊相聲。首先回答題主的問題，我認可於謙青出於藍而勝於藍，捧哏水平已經超越師父石富寬先生的說法。簡單的說，石富寬先生在劇場演出，沒有于謙的應對自如，而於謙即使是在電視上演出，也能像石富寬先生一樣沉穩大氣！

記得有一次在節目中，馬東曾經問郭德綱“小嶽嶽現在這麼火，已經功高蓋主，人氣已經超過你了，你怎麼看？”，郭德綱回答：“教徒弟是為了什麼，就是為了一輩比一輩強，如果一輩不如一輩，那就別幹了”。

應當說老郭說的有道理。于謙作為石富寬先生的徒弟，其捧哏水平在目前的整個中國相聲界可以說是絕對NO.1！這對石富寬先生來說，不是一件丟份兒的事，這是他的驕傲！是他這個做師父的光榮！

郭德綱參加《天天向上》節目時，汪涵曾經對郭德綱和于謙的評價非常到位，汪涵說“如果說郭德綱是段子手，那麼于謙就是神回覆”。知名媒體人老梁在節目中也談到，對於他這樣一個也學過相聲的人來說，聽郭德綱于謙的相聲幾乎沒笑過，因為他知道包袱在哪裡，唯一幾次笑還都是在於謙身上。要知道老梁也算是相聲的專業人士，這樣評價可不低。

很多人都知道，郭德綱在舞臺上說相聲，沒有相聲劇本，只有一個大綱，表演很大程度上靠現掛！這對於捧哏來說是極大的考驗。而於謙的颱風儒雅沉穩，自然從容，與郭德綱嬉鬧靈動，充強扮愣的喜劇風格相得益彰；又極善“現掛”，反應十分敏捷，郭德綱的很多包袱都靠他的“捧”而爆響全場，這也絕大多數人說“只有于謙才能捧住郭德綱”的根本原因。

看過石富寬先生在德雲社表演的朋友應該清楚，石先生雖然大氣沉穩，自然從容，有老藝術家的範兒，但可能是受電視相聲的禁錮太久，石先生好像不太適應劇場演出氣氛，現掛能力不強，表演只能說是中規中矩。

但是做為徒弟的于謙，不管是劇場演出，還是在電視上演出，都能輕鬆自如。不多話，不搶話，不搶戲，甘當綠葉，但是每說出一句，都能起到畫龍點睛的作用。于謙能有今天的成就，離不開師父石富寬先生的教導，于謙在當今相聲界能有今天的地位，也是師父石富寬先生的驕傲！