HBO作為歐美收費電視節目的開創者，迄今為止王者地位巍然。就算有NETFLIX這樣的新貴上位，但是它用自己精良的製作與眼光精準的選片水平，穩坐每年的“劇王”寶座！
在眾說紛紜的《權力的遊戲》口碑下滑尚未完全收尾之時，HBO已經用手術刀的精準，將《切爾諾貝利》插入播放行列，用沉穩的步伐，在口碑與收視率上面，將整個事態挽回了回來！
切爾諾貝利的悲劇，是前蘇聯與歐洲不可言說的疼痛。但是在核工業全球發展普及化的今天，這樣的慘烈卻是所有擁有核能源的國家不可迴避的前車之鑑！
電視劇集合了諾貝爾文學獎作品《切爾諾貝利的悲鳴》的平民視點，再加入了千禧年代解封的前蘇聯時期秘密情報記錄中，關於切爾諾貝利的官方揭秘錄音。用個人與官方雙重視覺結合起來，力圖真實的懷遠當年的慘烈，寄希望於用這樣的慘烈，為全球性的核危機威脅敲響警鐘！
內容不用贅述，個人今天再次強調電視劇對於這場災難的展現形式！
對於氣氛的渲染，HBO是“潤物細無聲”的典範。
《切爾諾貝利》通篇沒有特別煽情的配樂，只用重複而單調的配樂，加上故意稀釋、縮小的原生態音效，用大幅度的靜音來營造一種空曠與寂靜交織的失真場景感。畢竟，作為整個事件的嚴重程度，處在其中的人物，都有一種感官失真與大音希聲的無力之感！
整體劇集沒有刻意的強調爆炸有多猛烈，也不寫破壞的程度有多大，最關鍵的爆炸點就僅僅用一個距離事發中心好幾公里的眺望遠景來展現事態發生時候的猝不及防。
爆炸僅僅用了一個狹小視窗的遠景，然後，整體敘述都在當事人的視線範圍以內進行。沒有專門去刻畫破壞程度有多大，也沒有第一時間就去強調事態的嚴重性。前期刻意的以消除著眼，就是為了強調整體事態的“大”到不可收拾！
就算是消防隊員趕到現場之後，對於事態的整體瞭解，也是一種混沌而模糊的概念，用一個30秒不到的全景鏡頭，粗略的展示了一下事發現場的雜亂與慘烈！
始，人們只是以為這是普通的爆炸起火事故，消防員還在驚奇那些飛散的沒有見過的建築材料，甚至有好奇的人還去觸控那些被多重輻射浸透了的石墨隔絕塊；
反應很快的產生了。觸控過石墨塊的消防隊員的手迅速潰爛，工作在救火第一線的隊員發覺自己體力迅速下降，甚至開始懷疑整體事態；
但是，對於職業的尊敬和對於國家的遵從，讓他們不能輕易就退出這一場事故，他們只能在沒有倒下之前勉強支撐，支撐到倒下為止！而這樣的倒下，就表明喪失了生存的契機！
劇情在此刻其實已經達成了前期張力的飽和，但是主創有足夠的耐心不讓情緒過早的爆發出來，他甚至於是在強制性的蓄力，不做任何主觀的評判，只是很沉穩的把劇情往下推進！
於是，無聲無息的夜裡，大爆炸和之後燃起的橘紅色火焰，吸引了居住在發電站周邊的市民。他們枯燥的生活裡有難得的意外作為調劑，於是，拖家帶口的到室外觀看這場瑰麗的風景，
在距離火場不遠，視野最開闊的橋上，遠眺火場那瑰麗的色彩；（這座橋上可以聯絡到的居民最終無一倖免，在數年內全數死於輻射病！）
在城區的休閒廣場，伴著飛舞而來，在夜晚的燈光裡緩慢飄揚的粉塵裡，嬉戲，舞蹈……
不分男女，不管老幼，他們懵懂的處在被稱作“死亡之塵”的放射性塵埃的覆蓋之下，
他們在無知的歌頌著夜色的美麗的同時，已經將生命置於危險的境地！
而後，事情開始進入了弔詭的局面——對於如此嚴重的事態，相關的人員全部採取了否認和迴避的態度！
總控室裡的爭執，直屬工作人員對於事態的否認，（那種矢口否認的態度，其實更類似於明知必死卻必須要強撐住事態的負隅頑抗），
之後其他基層城市領導的各種違反常理的處置方式（為了讓事態不擴大，就讓事態不傳播出去，自然就顯得事態很渺小了）
所以，那些質疑生活在核電站周圍的居民怎麼沒有相關核爆炸安全措施的白蓮花可以閉嘴了。他們的無知不是個人的原因，而你們的無知才不能歸咎於時代！
第二天，整個城市還處在迎接節慶的歡欣鼓舞當中，但是，死神早已經展開了他黑色的羽翼，將整個城市和居住其中的居民收歸其下！
過不了幾天，還有隨著風向的更廣大地區陸續被囊括進來！
第一集裡，那種無聲無息的恐懼，用一種舒展甚至是詩意的方式，向無所察覺的居民張開了爪牙。而第二集的交鋒，就更加讓人覺得這場災難更加偏重於人禍，而非天然！
事態已經驚動了更高層的決策者，甚至幾百公里以外的監測機構都透過自身監測發覺了事態的嚴重性。事態倒逼當地領導層，才贏得了證實事件發生的肯定性回覆。
而之後，事態的處理卻向著更匪夷所思的方向進行下去——在核動能專家的指導下，沒有足夠防護措施的工作人員被帶著哄騙性質的往事故後期處理行動裡填，整個過程以一種崇高到無以復加的理念，行使著最卑微低下的目的！
而作為最高指揮的兩個人，違背了自己的道德底線，為此在餘生裡煎熬度日！
其實從這一刻開始，我們終於理解了編劇在全片開篇，就用冷靜到不帶一絲感情去描述參與整個拯救計劃的首席科學家的自縊的用意！
其實整個事態裡，每一個人在事故發生的那一刻，就已經是一個死人。只不過在弄人的造化裡，有些人在短暫的痛苦之後就痛快的迎接了死亡的撫慰，而更多的人，卻要在經受多年痛苦之後，在生死邊緣久久徘徊，用盡全力，受盡痛楚，才能夠獲得該有的解脫！
所以，那些拿著《切爾諾貝利》是借用前蘇聯題材進行某國對某國的輿論諷刺的人其實也可以閉嘴了。
《切爾諾貝利》從頭到尾強調的，還是那種個體面對整個時代的失重與無力感。
就如同開篇就是負疚自縊的科學家，他經歷了整個事件，用自己的專業去盡力彌補了事態，也用自己的專業矇騙了眾多不專業的人們，讓他們在危及自己的生命的情況下去避免事態擴大化——用400盧布的獎金鼓勵電站工作人員去輻射值超標的蓄水池開啟閘門，用徵召的方式用煤礦礦工在輻射嚴重的場地挖掘隧道，強制性的徵用青年軍人進行電站的善後處理……每一樁每一件都是在違揹他的人性底線，職業道德。
（在電視劇《切爾諾貝利》開頭自殺的蘇聯科學家，原型為瓦列裡·勒加索夫院士，Валерий Легасов Valery Legasov）
之後，他揹負著所有愧疚和自身所受到的輻射傷害苟延殘喘，終於在病痛和愧疚之下，選擇用結束自己生命的方式，換取把真相公諸於世的機會！（電視劇裡首席科學家的原型人物，在完成事態處理兩年之後，選擇自殺離世！）
所以，《切爾諾貝利》用了沉穩剋制的手法，把放在國內必然用轟轟烈烈的敘事角度來展現的災難題材，變成一場冷靜而絕望的湮滅過程。
到目前為止，那些前往事發地點的人們，他們明明知道核電站對於自己身體和生命的危害，但是事態的嚴重性以及對於國家責任的認同感，讓他們違揹人類趨利避害的本能，選擇用犧牲自己的行為去拯救更多的人。
從第一集的恐慌，與第二集的謊言裡走出來，一種從最低處衍生出來的高貴，將成為拯救整場危機的關鍵。而這樣的勇氣與高貴，將在第三集以及之後的劇情裡，展現出主題方向的大轉折。
到此為止，那些拿著意識形態說事兒的人，你們真的可以閉嘴了！
HBO作為歐美收費電視節目的開創者，迄今為止王者地位巍然。就算有NETFLIX這樣的新貴上位，但是它用自己精良的製作與眼光精準的選片水平，穩坐每年的“劇王”寶座！
在眾說紛紜的《權力的遊戲》口碑下滑尚未完全收尾之時，HBO已經用手術刀的精準，將《切爾諾貝利》插入播放行列，用沉穩的步伐，在口碑與收視率上面，將整個事態挽回了回來！
切爾諾貝利的悲劇，是前蘇聯與歐洲不可言說的疼痛。但是在核工業全球發展普及化的今天，這樣的慘烈卻是所有擁有核能源的國家不可迴避的前車之鑑！
電視劇集合了諾貝爾文學獎作品《切爾諾貝利的悲鳴》的平民視點，再加入了千禧年代解封的前蘇聯時期秘密情報記錄中，關於切爾諾貝利的官方揭秘錄音。用個人與官方雙重視覺結合起來，力圖真實的懷遠當年的慘烈，寄希望於用這樣的慘烈，為全球性的核危機威脅敲響警鐘！
內容不用贅述，個人今天再次強調電視劇對於這場災難的展現形式！
對於氣氛的渲染，HBO是“潤物細無聲”的典範。
《切爾諾貝利》通篇沒有特別煽情的配樂，只用重複而單調的配樂，加上故意稀釋、縮小的原生態音效，用大幅度的靜音來營造一種空曠與寂靜交織的失真場景感。畢竟，作為整個事件的嚴重程度，處在其中的人物，都有一種感官失真與大音希聲的無力之感！
整體劇集沒有刻意的強調爆炸有多猛烈，也不寫破壞的程度有多大，最關鍵的爆炸點就僅僅用一個距離事發中心好幾公里的眺望遠景來展現事態發生時候的猝不及防。
爆炸僅僅用了一個狹小視窗的遠景，然後，整體敘述都在當事人的視線範圍以內進行。沒有專門去刻畫破壞程度有多大，也沒有第一時間就去強調事態的嚴重性。前期刻意的以消除著眼，就是為了強調整體事態的“大”到不可收拾！
就算是消防隊員趕到現場之後，對於事態的整體瞭解，也是一種混沌而模糊的概念，用一個30秒不到的全景鏡頭，粗略的展示了一下事發現場的雜亂與慘烈！
始，人們只是以為這是普通的爆炸起火事故，消防員還在驚奇那些飛散的沒有見過的建築材料，甚至有好奇的人還去觸控那些被多重輻射浸透了的石墨隔絕塊；
反應很快的產生了。觸控過石墨塊的消防隊員的手迅速潰爛，工作在救火第一線的隊員發覺自己體力迅速下降，甚至開始懷疑整體事態；
但是，對於職業的尊敬和對於國家的遵從，讓他們不能輕易就退出這一場事故，他們只能在沒有倒下之前勉強支撐，支撐到倒下為止！而這樣的倒下，就表明喪失了生存的契機！
劇情在此刻其實已經達成了前期張力的飽和，但是主創有足夠的耐心不讓情緒過早的爆發出來，他甚至於是在強制性的蓄力，不做任何主觀的評判，只是很沉穩的把劇情往下推進！
於是，無聲無息的夜裡，大爆炸和之後燃起的橘紅色火焰，吸引了居住在發電站周邊的市民。他們枯燥的生活裡有難得的意外作為調劑，於是，拖家帶口的到室外觀看這場瑰麗的風景，
在距離火場不遠，視野最開闊的橋上，遠眺火場那瑰麗的色彩；（這座橋上可以聯絡到的居民最終無一倖免，在數年內全數死於輻射病！）
在城區的休閒廣場，伴著飛舞而來，在夜晚的燈光裡緩慢飄揚的粉塵裡，嬉戲，舞蹈……
不分男女，不管老幼，他們懵懂的處在被稱作“死亡之塵”的放射性塵埃的覆蓋之下，
他們在無知的歌頌著夜色的美麗的同時，已經將生命置於危險的境地！
而後，事情開始進入了弔詭的局面——對於如此嚴重的事態，相關的人員全部採取了否認和迴避的態度！
總控室裡的爭執，直屬工作人員對於事態的否認，（那種矢口否認的態度，其實更類似於明知必死卻必須要強撐住事態的負隅頑抗），
之後其他基層城市領導的各種違反常理的處置方式（為了讓事態不擴大，就讓事態不傳播出去，自然就顯得事態很渺小了）
所以，那些質疑生活在核電站周圍的居民怎麼沒有相關核爆炸安全措施的白蓮花可以閉嘴了。他們的無知不是個人的原因，而你們的無知才不能歸咎於時代！
第二天，整個城市還處在迎接節慶的歡欣鼓舞當中，但是，死神早已經展開了他黑色的羽翼，將整個城市和居住其中的居民收歸其下！
過不了幾天，還有隨著風向的更廣大地區陸續被囊括進來！
第一集裡，那種無聲無息的恐懼，用一種舒展甚至是詩意的方式，向無所察覺的居民張開了爪牙。而第二集的交鋒，就更加讓人覺得這場災難更加偏重於人禍，而非天然！
事態已經驚動了更高層的決策者，甚至幾百公里以外的監測機構都透過自身監測發覺了事態的嚴重性。事態倒逼當地領導層，才贏得了證實事件發生的肯定性回覆。
而之後，事態的處理卻向著更匪夷所思的方向進行下去——在核動能專家的指導下，沒有足夠防護措施的工作人員被帶著哄騙性質的往事故後期處理行動裡填，整個過程以一種崇高到無以復加的理念，行使著最卑微低下的目的！
而作為最高指揮的兩個人，違背了自己的道德底線，為此在餘生裡煎熬度日！
其實從這一刻開始，我們終於理解了編劇在全片開篇，就用冷靜到不帶一絲感情去描述參與整個拯救計劃的首席科學家的自縊的用意！
其實整個事態裡，每一個人在事故發生的那一刻，就已經是一個死人。只不過在弄人的造化裡，有些人在短暫的痛苦之後就痛快的迎接了死亡的撫慰，而更多的人，卻要在經受多年痛苦之後，在生死邊緣久久徘徊，用盡全力，受盡痛楚，才能夠獲得該有的解脫！
所以，那些拿著《切爾諾貝利》是借用前蘇聯題材進行某國對某國的輿論諷刺的人其實也可以閉嘴了。
《切爾諾貝利》從頭到尾強調的，還是那種個體面對整個時代的失重與無力感。
就如同開篇就是負疚自縊的科學家，他經歷了整個事件，用自己的專業去盡力彌補了事態，也用自己的專業矇騙了眾多不專業的人們，讓他們在危及自己的生命的情況下去避免事態擴大化——用400盧布的獎金鼓勵電站工作人員去輻射值超標的蓄水池開啟閘門，用徵召的方式用煤礦礦工在輻射嚴重的場地挖掘隧道，強制性的徵用青年軍人進行電站的善後處理……每一樁每一件都是在違揹他的人性底線，職業道德。
（在電視劇《切爾諾貝利》開頭自殺的蘇聯科學家，原型為瓦列裡·勒加索夫院士，Валерий Легасов Valery Legasov）
之後，他揹負著所有愧疚和自身所受到的輻射傷害苟延殘喘，終於在病痛和愧疚之下，選擇用結束自己生命的方式，換取把真相公諸於世的機會！（電視劇裡首席科學家的原型人物，在完成事態處理兩年之後，選擇自殺離世！）
所以，《切爾諾貝利》用了沉穩剋制的手法，把放在國內必然用轟轟烈烈的敘事角度來展現的災難題材，變成一場冷靜而絕望的湮滅過程。
到目前為止，那些前往事發地點的人們，他們明明知道核電站對於自己身體和生命的危害，但是事態的嚴重性以及對於國家責任的認同感，讓他們違揹人類趨利避害的本能，選擇用犧牲自己的行為去拯救更多的人。
從第一集的恐慌，與第二集的謊言裡走出來，一種從最低處衍生出來的高貴，將成為拯救整場危機的關鍵。而這樣的勇氣與高貴，將在第三集以及之後的劇情裡，展現出主題方向的大轉折。
到此為止，那些拿著意識形態說事兒的人，你們真的可以閉嘴了！