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1 # 汲古齋書法
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2 # 文景書法
《平復帖》距今已有1700餘年，是晉代文學家、書法家陸機創作的草隸書法作品，麻紙墨跡本，現收藏於北京故宮博物院。是中國書法史上第一件流傳有緒的法帖墨跡。古代書家如李斯、鍾繇、張芝等雖是大家，但無墨跡流傳，故而《平復帖》在書法史上具有重大價值。
《平復帖》上承漢簡，下啟今草，是“章草”向“今草”過渡時期的作品，它改變了章草的橫向取勢而向今草的縱向取勢發展，對研究文字和書法演變等方面都有極高參考價值。
《平復帖》共九行、八十四字，質樸無華，活潑可愛，在字法上，改變了隸書的橫向取勢，大多字勢都取縱勢，許多字的末筆向下牽帶，如同今草一般，字態也因勢而變結體瘦長，簡潔率性，似乎逸筆草草，不循規矩。撇捺無波挑，平添險崛多變，字構件的錯落組合，以正為主，時有左右擺動之態，頻添奇趣。
《平復帖》點畫形態真率樸實，不假修飾，有別有二王書風，筆意有別於草簡。點畫入筆動作極簡，入筆多用中鋒，形態渾圓，略有藏鋒之意，由於是禿筆書寫，入筆處鮮有露鋒。而《平復帖》因是麻紙、硬毫禿筆書寫，古樸渾厚之意尤為突出。
《平復帖》也有少數順勢側切的入筆方式，如“屬”“邁”兩字首筆畫的入筆，這種入筆方式只有這兩字。帖中的轉折處常用絞轉之法，多呈外拓之勢，遒勁厚重，少有提按有些字的收筆處有隸書筆意，不見波挑。
學習《平復帖》的還要注意工具的選擇，應選用硬毫禿筆，質地粗糙的麻紙、元書紙等為佳，和陸機所書工具相仿，更容易寫出其神采氣韻。
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3 # 吾是四五六
《平復帖》距今己有1700多餘年，是晉代文學家，書法家陸機創作的草隸書法作品，麻紙墨跡本，現收藏於北京故宮博物院。是中國書法史上第一流傳有緒的法帖墨跡。古代書法家如:李斯，鍾繇，張芝等雖是大家，但無墨跡流傳，故而《平復帖》在書法史上具有重大價值。《平復帖》:上承議簡，下啟今草，是、、、、、、。
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4 # 凱旋在子亱
《平復帖》距今已有1700餘年，是晉代文學家、書法家陸機創作的草隸書法作品，麻紙墨跡本，現收藏於北京故宮博物院。是中國書法史上第一件流傳有緒的法帖墨跡。古代書家如李斯、鍾繇、張芝等雖是大家，但無墨跡流傳，故而《平復帖》在書法史上具有重大價值。
《平復帖》上承漢簡，下啟今草，是“章草”向“今草”過渡時期的作品，它改變了章草的橫向取勢而向今草的縱向取勢發展，對研究文字和書法演變等方面都有極高參考價值。
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5 # 一一邊城浪子一一
《平復帖》是晉代文學家、書法家陸機創作的草隸書法作品，牙色麻紙本墨跡，現收藏於北京故宮博物院。
《平復帖》共九行、八十四字，是陸機寫給一個身體多病、難以痊癒的友人的一個信札，因其中有“恐難平復”字樣，故名。它是作者用禿筆寫於麻紙之上，其筆意婉轉，風格平淡質樸。
《平復帖》的書寫年代距今已有1700餘年，是現存年代最早並真實可信的西晉名家法帖，在中國書法史上佔有重要地位，同時對研究文字和書法變遷方面皆有參考價值。
《平復帖》上承漢簡，下啟今草，是“章草”向“今草”過渡時期的作品，它改變了章草的橫向取勢而向今草的縱向取勢發展，對研究文字和書法演變等方面都有極高參考價值。
《平復帖》共九行、八十四字，質樸無華，活潑可愛，在字法上，改變了隸書的橫向取勢，大多字勢都取縱勢，許多字的末筆向下牽帶，如同今草一般，字態也因勢而變結體瘦長，簡潔率性，似乎逸筆草草，不循規矩。撇捺無波挑，平添險崛多變，字構件的錯落組合，以正為主，時有左右擺動之態，頻添奇趣。
《平復帖》點畫形態真率樸實，不假修飾，有別有二王書風，筆意有別於草簡。點畫入筆動作極簡，入筆多用中鋒，形態渾圓，略有藏鋒之意，由於是禿筆書寫，入筆處鮮有露鋒。而《平復帖》因是麻紙、硬毫禿筆書寫，古樸渾厚之意尤為突出。
《平復帖》也有少數順勢側切的入筆方式，如“屬”“邁”兩字首筆畫的入筆，這種入筆方式只有這兩字。帖中的轉折處常用絞轉之法，多呈外拓之勢，遒勁厚重，少有提按有些字的收筆處有隸書筆意，不見波挑。
注意：學習《平復帖》的還要注意工具的選擇，應選用硬毫禿筆，質地粗糙的麻紙、元書紙等為佳，和陸機所書工具相仿，更容易寫出其神采氣韻。
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《平復帖》以禿筆枯鋒為之，筆隨勢轉，平淡自然、奇崛而古質。結構上的隨意灑脫，表現出了一種輕鬆自如、信手拈來的自由狀態。用筆提按變化不大，線條大都粗細相近，渾圓為本。結字以內斂、收束為主，沒有大開大合之勢。
《平復帖》章法上行距、字距都沒有明顯的疏密變化，寓小矛盾於平靜之中。全帖字字獨立，不相連屬。行距、字距較小，行距略大於字距，字型大小變化也不是太大。這樣緊密式的章法處理，給人一種森森茂密之感，也強化了渾厚之風格。整體看此帖第四行自“來”字以下，“主吾不能盡”五字縮小字形並極力壓縮橫勢，使左右行距產生了稍大的空白。
《平復帖》書寫簡便、率性，逸筆草草，沒有循規蹈矩。撇捺無波挑，平添了幾分險崛之意。許多字的末筆的收束也是向下牽引，把章草橫展的筆勢變為縱引，字態也因勢而變。如：“子楊”兩字，“子”字“豎鉤”筆畫，省略“鉤”後“豎”似“撇”畫一樣向左下撇出；“楊”字“豎”畫向下拉長，字內兩撇變短，變化為直接向下的線條。這些都是為強化縱向發展的字勢而進行的處理。
《平復帖》字字翩翩自恣，活潑可愛，在字法上主要表現在字勢的多變與字構件的錯落組合。整帖字勢以正為主，間以左右舞動的欹勢，頗有奇趣。如：“失前”兩字，“失”向左傾斜，“前”字向右傾斜，一左一右，動態十足。字的構件位置的變化突出表現在左右結構兩部分位置的移動和勢的調整。如：“儀”字，左部“單立人”上移並傾斜，和右部構件的傾斜形成上合下開之勢。“觀”字本身為左右結構，左部構件上移至右部件左上部，進而呈現向左的斜勢，使整個字看起來更像上下結構。
《平復帖》書寫率性、簡捷，致使其字的筆畫更加簡省，但也增添了字的辨識難度。“平”字中左右兩點，省寫為一橫畫。“前”字更加簡約，似草書“甚”字。《平復帖》也注意字內的虛實關係，表現在字內的留白處理上。
《平復帖》的筆意有別於草簡。草簡用筆清利，入筆收筆時有露鋒，捺畫用筆停頓後挑鋒。字勢開闊疏朗。而《平復帖》因是麻紙、硬毫禿筆，麻紙不細膩平滑且有斑駁意，禿筆少鋒芒。筆意的不同直接影響為書風的差異，古樸的書風必須選擇厚重的用筆，提按並不能有大的變化。此帖點畫入筆動作極簡，入筆多用中鋒圓頭搭筆，形態似藏鋒，由於是禿筆書寫，入筆處多不見鋒芒。“子”字仔細看不難發現起筆、收筆處都有個小細尖，充分說明了這兩個筆畫的中鋒運筆。也完全證明了入筆時的搭筆方法。
《平復帖》也有一些筆鋒順勢側切的入筆方式，如“屬”“邁”兩字首筆畫的入筆，這種入筆方式只有這兩字。
轉折處提按不多，常用絞轉，筆鋒輕輕向外一拓轉過來，動作不大，轉折更重視遒勁、厚重、渾樸的藝術效果。“初”字（如圖）A、B處為直折，C、D處為圓折，圓折絞轉後線條側鋒而行。“病”字也是側鋒用筆，在帖裡有大量的出現。
收筆處有隸意，但不出雁尾波挑，而是簡單出鋒沒有過多的提按動作，收筆處戛然而止，如“來”字。
《平復帖》作為“墨跡法帖之祖”，以其所擁有的遠古淳厚氣息和質樸的筆意，足以成為我們學習章草墨跡的首選法帖