看簡介時有聯想到塞隆女神的《極寒之城》，以為本片也會是一部動作戲乾脆的間諜片，加之是R級，更提升了神馬對本片的興趣。結果，看了半個小時就困了，R級也不過只是一個噱頭而已。

劇情就如同簡介中描述的那樣，意外骨折的芭蕾舞演員被迫成為色情間諜，並且最後成為雙面間諜。神馬對於影片的好壞標準很簡單，只要能勾起興趣看到最後不覺得無聊就可以，所以看看就困的電影對於我來說算不上好電影，至少我不喜歡。

因為之前的骨折經歷看到影片中的骨折橋段內心還是一驚，直接用電鑽做手術什麼的也是被嚇到，但誰能想到這是全片唯一能讓我震驚的橋段了。其餘劇情完全按照劇情簡介發展，沒看到動作戲，沒看到驚心動魄，沒看到千鈞一髮。全片的敘事極其平淡，就算是R級，裸露畫面除了表現權力壓制之外沒有任何用處，也就是說不裸也可以。

問題當然不是出在色情間諜上。《赤裸特工》中的色情間諜就跟好看，動作戲感情戲全有，並且還有主角的絕地反擊，讓性感並未單單停留在性感層面，色請只是一種工具而不是吸引觀眾的噱頭。

或許間諜活動並不像其他電影中所展現的那麼驚心動魄，但也不會像這部影片如此毫無波瀾，完全感受不到任何刺激的神馬其實還差最後半小時沒看完，也沒有勇氣繼續看下去了。

想了半天也沒想到一個影片中大表姐比較驚豔的表演，全都是一臉嚴肅。並且現在能回想起的全片內容除了大表姐的幾次裸露之外就剩下昏暗色調下的建築了。

本片導演弗朗西斯·勞倫斯曾執導《飢餓遊戲》系列，《紅雀》是和大表姐第五次合作，然而這次的角色可能並不適合大表姐。

總之，紅雀並不對神馬的口味。

這部號稱美國版的《色戒》，可以說拍得平庸無亮點，看過之後挺失望的。

既然是間諜電影，愛情中的色誘部分才是最大的看頭，但是很不幸，這段可以說拍得很一般，缺少亮點，主要是人物的心裡變化著墨過少，所以導致後面的反轉來的很突兀。

看看李安導演的《色戒》，王佳芝從誘敵到陷入愛情，從細節到心裡，將女主的天真爛漫涉世不深從而輕易陷入了一段不該陷入的戀情的這一過程刻畫的很詳細。

而本片在講述這段過程時有意將人物臉譜化，感覺像是為了黑俄羅斯而特意安排這樣的劇情發展，並且色誘的手段很低階，先是高冷又是哭得梨花帶雨，用這種愛情偶像劇的橋段表現色誘，這個就很說不通了。

並且劇情的邏輯也說不通，比如大表姐扮演的間諜可以說是傻白甜了，愛上了美國高官不要緊，還把所有情報和秘密一股腦地吐露出來了，也不管對方對她是否真心，反正一心弄死叔叔就行。

在間諜方面，本片拍得bug更多。硬碟掉包這種小兒科的伎倆，信手拈來，將情報賣給美國參議員時，這位參議員的人設居然是位善良的母親，且沒什麼心機。

在這部影片裡，美華人真的太美化自己了。

而且從頭到尾劇情鬆散雜亂，所以爛番茄評價一般不無道理。

當然本片最大的看點還是大表姐的胴體還有暴力血腥的場景，還是比較有噱頭的。至於其他嘛，不推薦觀看。

1.

片名被譯為紅雀，其實一個更為約定俗成的說法應該是紅色燕子。蘇聯時期，負責色誘的間諜，男的叫烏鴉，女的叫燕子。

當年，蘇聯政府在列寧同志的指示下，成立全俄肅反委員會，簡稱契卡。契卡就招收妓女從事色誘活動，後來變為也吸收女演員和女運動員。

《紅雀》中，大表姐飾演的多米尼卡，在影片開場就是一個芭蕾舞演員。被設計，一步步成為燕子。

在從事色誘的間諜中，最著名的一個烏鴉叫西蒙斯，克格勃獎勵他所能獎勵的一切後，甚至幫他安裝了12顆金牙，因為這看起來“更性感”。

最著名的一個燕子叫莉莉婭，作為一個德華人，她甚至當上了蘇聯克格勃的上校。

在克格勃活躍期間，最著名的兩次色誘活動分別針對美國演員夢露和美國總統卡特。卡特那邊肯定是無功而返了，至於夢露這件事上，到底誰成功了，一直各說各話。

色誘夢露的是一個叫做沃隆諾夫斯基的烏鴉，接近夢露的原因是，夢露是肯尼迪情人這一身份。現在莫斯科的盧比揚卡大樓裡，還有一份他“為適應特殊工種所具備的身體條件報告”，涉及到時間、耐力、抗疲勞、承受力等諸多方面。

2.

電影《紅雀》根據傑森·馬修斯的同名小說改編。這位傑森同志就曾是一名中情局特工，一般而言，有過特工經歷的人寫這類小說都得心應手，像007作者伊恩弗·萊明。

但至於轉換為另一種表達形式後，呈現質量到底怎樣，還要看導演的身手。《紅雀》的導演弗朗西斯·勞倫斯，最有名的電影都是《飢餓遊戲》、《我是傳奇》、《康斯坦丁》這類看著唬人的電影。

《紅雀》有著讓人眼睛發綠的陣容配置，除了女主角大表姐詹妮弗·勞倫斯，就連在克拉麗莎教授色誘技術的老師都是夏洛特·蘭普林這等級別的。

內容也極富刺激性，間諜、色誘、暴力，冷戰，但導演下了一番苦工後，把《紅雀》拍成了《死雀》。

3.

《紅雀》呈現出這個級別的好萊塢電影極為罕見的草率。

最大的問題出現在，創作態度上的傲慢與偏見。

電影最終是時間的作物，敘述邏輯都是站在一定的時間裡才可以進行。《紅雀》的故事主體是冷戰時期的蘇聯，但小說的角度就是站在美國立場，而電影更是站在現在的美國立場。

於是，我們看到在現代美華人的鏡頭裡，當初的克格勃們只幹兩件事，要麼打人，要麼打炮。

人物扁平到了令人髮指的地步。無論是設計多米尼卡入行的叔叔，還是她的美國情人，就連一起共事的間諜同事，都成了無動機、無過程，無後續的三無人物。

情節草率到了蘇聯培訓機構的人全程說英語，一輛車一出現，間諜立馬掏槍朝地上開槍，為的是“掩護夥伴”。

你媽的，你的同伴還沒被發現呢。

《紅雀》的事件座標既不是冷戰時的蘇聯，也不是現在的美國，而是在這中間亂串。

基於冷戰蘇聯所建立的敘事生態和基於現在美國所建立的敘事生態，共振到電影裡，就是截然不同的兩種氣質。

前者的溫度是熱，狂熱中有後來的冷。後者的溫度應該是冷，但冷眼中應該審視當時的狂熱從何而來。

敘事生髮點的混亂導致了敘事上的抽瘋，可惜了詹妮弗·勞倫斯同學一次次脫衣服，一次次地捱揍。

4.

最大的問題是投機，不好好回到電影本身，試圖靠故事沾染點噱頭和演員陣容去跨欄跑。

可他們最大的仰仗詹妮弗·勞倫斯，並不是女主角多米尼卡最合適的人選。

多米妮卡這個人充滿了傳奇色彩，她雙重間諜的身份，降而復叛，最後成為普京身邊美國的眼線，是絕佳的電影題材。

多米尼卡這個人有著難以想象的倔強、隱忍、冷靜、智慧和美豔。大表姐自帶有凌厲之氣，但她的凌厲屬於二十一世紀的，日常狀態是收斂了稜角，而呈現為一種親和感。

她的凌厲，需要外物去引發，才遇強則強。

而片中主角多米尼卡的凌厲帶有美豔感，有妖邪氣，詹妮弗·勞倫斯的凌厲侵略性不夠。

影片中，她收斂鋒芒就是冷著臉，她釋放光芒就是脫衣服。

那種間諜所需要的穿衣低調內斂，脫衣勾魂攝魄的要義，她不具備。

好電影各有各的好，壞電影都一樣的爛。