肖像描寫： 魯迅先生說：“要極儉省地畫出一個人的特點，最好是畫出他（她）的眼睛。”在《祝福》中就多次描寫到祥林嫂的眼神變化。如下： 初到魯鎮 ——順著眼 再到魯鎮 ——順著眼，眼角帶著淚痕 講阿毛故事 ——直著眼，瞪著眼 捐門檻 ——分外有神 不讓祝福 ——失神 淪為乞丐時 ——眼珠間或一輪 問有無靈魂 ——忽然發光 語言描寫： 問魂靈有無； 對四嬸講阿毛； 對魯鎮的民眾講阿毛； 與柳媽的對話 動作描寫： 反對再嫁 ——逃、撞 怕被分身 ——捐（門檻） 懷疑靈魂 ——問

肖像在文章的第3段，是在小說的結局中描寫肖像；第二次在文章的第34段，是在小說的開端中描寫肖像；第三次在文章的第66段，是在小說的高潮到來之前描寫肖像。這三次描寫著重於祥林嫂眼睛的變化，鮮明的表現了人物的遭遇和內心世界的變化。第一次描寫祥林嫂的眼睛是“順著眼”，第二次寫她“順著眼”，但“眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了”。聯絡故事情節來看這前後兩次“眼睛”的變化，不難看出，第一次描寫表現了祥林嫂安分耐勞的特點；第二次描寫則是她在人生路上遭受慘重打擊，內心痛苦而又難以表達的外在表現。最後在結局中描寫她的肖像，表明她在長期的嚴重的打擊與折磨下，已陷入極度悲哀，內心的痛苦已無法表露，精神已經完全麻木了。而當她向“我”發問時，“那沒有神采的眼睛忽然發光了”，這“發光”是在長期痛苦的思索中所產生的對靈魂的懷疑給她帶來的希望。當她連這一點點希望都無法實現的時候，就只有在人們的一片祝福聲中告別人間了。這樣描寫，深刻地揭示了小說的主題。祥林嫂與“我”對話是她在長期的嚴重的打擊和折磨下，已陷入極度悲哀的情況下，向“我”提出靈魂的有無問題，反映了祥林嫂在封建迷信的桎梏下矛盾的心理狀態。對靈魂，她希望其有，以便死後一家人能在陰間團聚；同時她又希望其無，以免到陰間被鋸開後分給兩個男人。祥林嫂對四嬸講“阿毛的故事”，表現了她失去愛子後的痛苦心情，以及對自己一時疏忽的自責的心理狀態；而祥林嫂在魯鎮“和大家講她自己日夜不忘的故事”，則表現了她在生活的折磨下，麻木空虛的心理狀態。祥林嫂與柳媽的對話，表現了她已承受了難以支援的精神重壓，陷入恐怖深淵之中的痛苦的心理狀態。肖像：頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，臉色青黃，但兩頰還是紅的。模樣還周正，手腳都壯大。（年輕，勤勞，樸實，新寡）眼睛：順著眼。（善良溫順）表現：整天地做，似乎閒著就無聊，又有力，簡直抵得過一個男子。做工不懈，食物不論，力氣不惜。（勤快耐勞）變化：她反滿足，口角邊漸漸的有了笑影，臉上也白胖了

第一次，祥林嫂死了丈夫後，初到魯家時：

她不是魯鎮人。有一年的冬初，四叔家裡要換女工，做中人的衛老婆子帶她進來了，頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，年紀大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。

第二次，祥林嫂被婆婆家搶去賣給了賀家奧的賀老六，不幸，賀老六病死，兒子阿毛被狼吃掉，祥林嫂只得二進魯家當傭人：

她仍然頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經消失了血色，順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。

第三次，善女人柳媽給祥林嫂說：“你將來到陰司去，那兩個死鬼的男人還要爭，你給了誰好呢？閻羅大王只好把你鋸開，分給他們。”聽了這話以後：

她臉上就顯出恐怖的神色來，這是在山村裡所未曾知道的。……第二天早上起來的時候，兩眼上便圍著大黑圈。

第四次，祥林嫂聽信柳媽”贖罪”的辦法，用一年有工錢“在土地廟捐了門檻”，但在”冬至的祭祖時節，四嬸仍然不准她動手拿祭品，於是：

她像是受了炮烙似的縮手，臉色同時變作灰黑，也不再去取燭臺，只是失神的站著。直到四叔上香的時候，教她走開，她才走開。這一回她的變化非常大，第二天，不但眼睛窈陷下去，連精神也更不濟了。而且很膽怯，不獨怕暗夜，怕黑影，即使看見人，雖是自己的主人，也總惴惴的，有如在白天出穴遊行的小鼠；否則呆坐著，直是一個木偶人。不半年，頭髮也花白起來了，記性尤其壞，甚而至於常常忘卻了去淘米。

第五次：祥林嫂被魯四老爺家趕出門後，淪為乞丐：

五年前的花白的頭髮，即今已經全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，彷彿是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。她一手提著竹籃，內中一個破碗，空的；一手拄著一支比她更長的竹竿，下端開了裂：她分明已經純乎是一個乞丐了。

第一次描寫祥在文章的第3段；第二次在文章的第34段；第三次在文章的第66段；這三次描寫著重於祥林嫂眼睛的變化，鮮明的表現了人物的遭遇和內心世界的變化。

第一次描寫祥林嫂的眼睛是“順著眼”；第二次寫她“順著眼”，但“眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了”。

聯絡故事情節來看這前後兩次“眼睛”的變化，不難看出：第一次描寫表現了祥林嫂安分耐勞的特點；第二次描寫則是她在人生路上遭受慘重打擊，內心痛苦而又難以表達的外在表現。最後在結局中描寫她的肖像，表明她在長期的嚴重的打擊與折磨下，已陷入極度悲哀，

五年前花白的頭髮，即今已經全白，全不像四十上下的人，臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，彷彿是木刻似的，只有那眼珠間，還可以表示她是一個活物。

她一手提著竹籃，內中一個破碗，空的，一手拄著一支比她更長的竹竿，下端開了裂。