一、 逼真的人物形象刻畫，不同細節形態的寫實 《紅樓夢》是一部奇書，也是一部描寫人物的偉大著作，此書裡面許多各色的人物都描寫的唯妙唯竅，彷彿真實就在我們的生活中。曹雪芹在此部著作第一回強調說明“悲歡離合，興衰際遇”。皆“追蹤躡跡，不敢稍加穿鑿，恭為供人之目而反失其真傳”，這就顯示出了他創作此部小說的寫作原則——傳真，就是對文中的人物、行景等各方面逼真的傳照寫實，讓讀者讀出真實的感受。

二、個性寫意 在《紅樓夢》裡面的寫作，曹雪芹不僅僅是強調“寫實”的表現審美客體的同時，更重要還注重形神兼備，注重創作主體的言志抒情，注重藝術品的深遠意境和醇厚韻味，這就是曹雪芹注重“寫意”，在此部書裡面表現在眾多領域。所謂的“寫意”，本是中國傳統繪畫中與“工筆”相對的一種畫法。它的特點在於透過簡練縱放的筆墨寫出物件的神態意趣，並藉以抒發作者的胸襟。由於它具有不拘行似而強調精神，用筆略闊而富有生氣，偏重主觀抒情和意境創造的。

三、用詩敘事 中國歷史以來都是用詩的國度，曹雪芹在《紅樓夢》裡面善於用優美的抒情詩揭示人物的心靈世界，表現人物的品格和情操，以達到傳神寫意的目的。

我認為《紅樓夢》的特色是春秋筆法！

“春秋筆法”，亦稱“微言大義”，是中國古代的一種歷史敘述方式和技巧。大多認為由孔子首創，因為該詞出處為《春秋》。《春秋》是春秋時期魯國的編年體史書，相傳為孔子所作。孔子常用不太明顯的字眼委婉的表達自己的傾向，沒有像一般的史書那樣直接的點明褒貶，而是寓褒貶於曲折的文筆之中。作為一種史學上的筆法，“春秋筆法”一直被歷代中國文人運用在各種文字型裁上，如詩歌、小說、議論。“春秋筆法”，亦稱“微言大義”，是中國古代的一種歷史敘述方式和技巧。大多認為由孔子首創，因為該詞出處為《春秋》。《春秋》是春秋時期魯國的編年體史書，相傳為孔子所作。孔子常用不太明顯的字眼委婉的表達自己的傾向，沒有像一般的史書那樣直接的點明褒貶，而是寓褒貶於曲折的文筆之中。作為一種史學上的筆法，“春秋筆法”一直被歷代中國文人運用在各種文字型裁上，如詩歌、小說、議論。

在近世數百年來，春秋筆法寫得最好的，我認為無過於《紅樓夢》作者曹雪芹。《紅樓夢》題眼所在是要戳穿這個世界，以“虛敲旁擊之文，反逆隱曲之筆”，在“文字獄”的乾隆王朝達到諷世的目的，但正面猛攻根本不可能，於是曹公採取了傾斜的寫法，“皮裡陽秋”的筆法。對於《紅樓夢》這種春秋筆法，並不是所有現代作家都能讀懂並加以讚賞的。也有人因曹雪芹的曲筆，“寫得異常閃忽、迷惘，不可捉摸”，而搞不清楚“作者對於賈府一群人的行為和聲譽，到底是揭露還是掩飾？”並認為：作者對於所塑造的人物，應有批判的傾向性，劃出肯定或否定的明白界線，不能含糊搖擺，造成顛倒迷離的感受，教讀者無從辯認其是非愛憎之所在。”這顯然是沒有真正讀懂《紅樓夢》的曲筆微詞的敘事策略，沒有咀嚼領會到傳統小說的“藏閃”之法，而陷於非此即彼的簡單化思維。真正讀透了《紅樓夢》的現代作家，無一不稱道“雪芹游龍莫測之筆”，這也是《紅樓夢》最難學的地方，能夠學得箇中三味者，無一不是現代作家中的頂尖高手。因為，能夠使出避實就虛、轉閃空靈的筆法，必須要是靈機妙悟的聰明人不可。例如，魯迅行文不事渲染，常用簡約的文字傳達豐厚的內涵，漫不經心似的一筆帶過，但效果恰似“一石擊起千層浪”，說到行文的曲徑通幽、別有意趣，現代作家中少有能與魯迅匹敵者。舉個例子，魯迅小說《肥皂》描寫道學先生的變態性慾，就頗得“言雖在此，意實在彼”的“柳藏鸚鵡”法，寫得旁敲側擊、筆筆生姿，連小說中的當事人四銘，也對自己的騷動渾然不覺，最後被明眼妻子一針見血指出時，讀者才猛地回過味來。正是“無字處皆其意”，這種筆法，需要讀者細讀揣摩，“睹一事於句中，反三隅於字外”。

一、 逼真的人物形象刻畫，不同細節形態的寫實 《紅樓夢》是一部奇書，也是一部描寫人物的偉大著作，此書裡面許多各色的人物都描寫的唯妙唯竅，彷彿真實就在我們的生活中。曹雪芹在此部著作第一回強調說明“悲歡離合，興衰際遇”。皆“追蹤躡跡，不敢稍加穿鑿，恭為供人之目而反失其真傳”，這就顯示出了他創作此部小說的寫作原則——傳真，就是對文中的人物、行景等各方面逼真的傳照寫實，讓讀者讀出真實的感受。

《紅樓夢》展示中國封建社會中賈史王薛四個個大家庭實實在在的人物活動場景，分外逼真的人物形象，使文章的藝術感染力及風格尤為震撼。《紅樓夢》裡面有幾百個人物，每一個人物各有面孔，各有不同性情，各有不同的口聲。即使是薛寶釵林黛玉史湘雲等幾個年齡相近的女子，也有不一樣的氣質和生活方式，絕無性格雷同的現象。

林黛玉並且在外婆家時刻牢記母親的話，步步小心，與薛寶釵等姐妹和諧相處，同時喜歡讀《西廂記》、《牡丹亭》、《桃花扇》等，刻畫出一個容貌非凡，嬌柔動人，冰雪聰慧，率真坦誠，有詩人般的氣質又對愛情的執著和絕對忠誠但又有小小的叛逆精神和淡淡的憂愁的一個純如赤子的女子。而薛寶釵沒有林黛玉的風流嫋娜，卻刻畫出別樣的風情：鮮豔嫵媚，肌膚豐澤，眼似水杏，唇不點而紅，眉不化而翠，風采韻致。同時又更多刻畫真實的心裡，深諳人情世故，在現實的生活中努力適應。史湘雲在當時就頗有北方人的性格，開朗豪放、愛大說大笑，風流倜儻，不拘小節，說話“咬舌”，把“在紅樓夢十二金釵裡面，曹雪芹各寫各不同的人物特色，運用白描的手法，毫不誇張隱瞞人物的特性，使每一個人的形象刻入人心。

《紅樓夢》不僅是這些重要人物可以寫得如此逼真形象，有血有肉，有意志有個性，就連偶然出現的一個小人物也寫得細膩有靈魂，如：那個又痴又傻的傻 大姐，專做粗活，生得濃眉大眼，體肥面闊，兩隻大腳。

寫作特色

一，結構方面，以傳統章回體為框架結構，按時間序順平言直敘，虛，以一僧一道開始並於一僧一道結尾。實，以賈寶玉與林黛玉相識相戀開始並以兩人愛情悲劇結束。首尾照應，完整統一。

二，人物塑造方面，以賈寶玉和林黛玉愛情為主線，成功塑造了賈母，賈政，王夫人，王熙鳳，賈璉等賈府上等人的形象，同時成功塑造了襲人，睛雯，平兒等為代表的下層人物的形象。以及賈府外的劉姥姥，多姑娘，秦鍾，尤三姐等人的形象。人物眾多，各不相同，作者以不同筆墨，成功塑造了不同身份，不同性別和不同年齡的人物形象，栩栩如生。

三，語言方面，用詞生動，辭藻華麗。無論是歌辭詩賦還是民間俚語運用的得心應手並且符合人物和場景的特點。應該說語言特色是紅樓夢最成功的主要方面。

《紅樓夢》寫作特點八個字：真事隱去、假語村言。處於嚴酷的文字獄中的曹雪芹不愧為文字駕馭大師，首先就在開篇中告訴讀者，這部書不過是“滿紙荒唐言”——信不信由你！

繼而又使用了諧音的修辭手法，將“四大家族”展現在人們面前；弔詭的除了“假寶玉”以外，又憑空製造了一個“真寶玉”。

（在《紅樓夢》中），經學家看見《易》，道學家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事……

一千個人有一千個哈姆雷特；同樣，一千個人有一千個《紅樓夢》——時隔幾百年後，現在的讀者、評家仍然可以用現代的思想、從現代人的視角來點評書中人物；

“紅學家”們仍然在為曹雪芹的《紅樓夢》究竟一共有多少回而篳路藍縷；甚至還有人覺得不過癮，乾脆拿起筆來自己續寫起了《紅樓夢》。

這些恐怕都是曹雪芹所始料未及的吧？

作真時真亦假，無為有處有還無……