寫小說，首先你要明白你是站在一個什麼樣的高度來寫，你要表達的是一種生活哲理，一種普遍或者部分存在的人性現象、社會思考！舉個例子，比如王小波。王小波的作品經過時間的考驗，被認為是近年最了不起的作品之一，為什麼！因為王小波寫作的起點很高，他的時代三部曲，《青銅時代》——人們處於矇昧之中，是很初級的階段，儘管矇昧但仍然前途光明，《白銀時代》——經過青銅時代的發展，人們開始趨於共性，像主角那樣表現出異性的人註定為這個時代不容，所以女主角總是與周圍格格不入，什麼被上海，被輪姦，那是告訴你，白銀時代的發展特點，共性被接納享受這個時代的繁榮，個性不被接納，被迫害，最後女主角也沒有取得好結果，《黃金時代》——人們經歷過了白銀時代，個性得到尊重，進入黃金年代，但黃金年代的人們照樣因為個性的差別，男女主角以各自不同的方式相比，表達愛，最終依舊愛著，但依舊無法在一起，這是黃金年代的特點。所以時代三部曲作者的高度很高，是很優秀的小說，透過故事描述了切合主題的時代本質。很多偽文青拘泥於其中某個描寫的細節，欣賞王小波的描寫，是虛偽的追捧，王小波辭藻一點都不華麗。

再說一本《洛麗塔》，蘿莉一詞就是源於此書。書中就是描述了中年大叔每個人都或多或少出現的那種對小蘿莉的繾綣羈戀，雖然也是畸戀，作者正式準確的把握了這種現象，把它推向文學高潮，甚至創造新的名詞“蘿莉”。

談一個電影午夜守門人，其中女主角，被納粹軍官當作性奴，最後卻因為身體的羈絆，回到納粹的身邊，都是對一種客觀事實，一種難以理解卻實際存在現象的描述，同時也解密了性對女性的重要性，是一種很好的女性性解放的題材。

所以寫小說一定要有好的主題，要有高度！才能讓劇情服務於你的主題，才能不拘泥於細節。

對於描寫能力要多看，多讀，多做讀書書摘。每讀完一本書都要在書摘中對重要的內容進行討論，對全文的主旨進行討論，並且是引經據典，跨越學科，發散性思維的討論。這麼做，完成10本書的閱讀你就會感覺自己寫作和思考能力大大提高，完成100本，寫的東西就會有點樣子了。儘量選存世30年以上的佳作，不要看韓寒郭敬明的和網文，他們的標點符號都錯一大堆。各種語病。

小說寫作是一件非常私人化的事情，多半又和自己的生活閱歷，人生經驗息息相關。就題材而言，又會和性格高度契合。如果考慮篇幅，長篇小說又是考驗寫作者真正的底蘊筆力。到目前為止，本人只寫過一箇中篇小說，八九件短篇，有生之年，不知道是否有嘗試鴻篇鉅製的能耐與勇氣。

寫好一篇小說，首先作者必須有豐富的生活經歷。小說的選材要貼進生活，要有顯明的主題思想，語言要有邏輯性。場景丶事件丶人物等都要為主題服務，要有時代氣息，要被社會大眾廣泛認可。

寫小說如同蓋房子，先搭好框架然後添磚加瓦修飾粉刷。寫好篇小說要掌握的基本規律如下：

一要素：人物、事件、時間、地點、原因、結果。

二表達方法：敘述、描寫、議論、抒情。

三佈局謀篇：開頭、展開、交代、照應、結尾。

四修辭方法：設問、比喻、排比、擬人、誇張、⋯

以上這些都是圍繞一個主題的寫法。這些就一個框架。

那麼怎樣修改呢？這就要顯示出平時積累知識了。首先要冊繁就簡，層次分明，主題突出。尤其文字工夫要有精彩詞彙成語，語句感人才能吸引讀者。

寫作是一件很細膩的活，寫長篇小說是最考驗文學綜合素養的，相當於長跑。所以，首先考慮自己能否堅持，然後再想辦法去寫好。

動手前要做充足的準備，對小說描寫的場景和行業要有深入瞭解，對各種描寫方式要掌握，並且要有其他思考，比如：對本部小說的中心思想有一個大概的醞釀，基本的框架要構造好，人物之間的關係整理好，故事情節的發展步驟要佈置好。

當然，計劃不如變化，很多設想好的內容寫著寫著就會被別的靈感取代。所以，並不是要等到什麼都準備齊全了再動手，而是有一定的準備後就可以開始了。

畢竟光想不做就是空想，我們需要做的是在路上，寫自己最好的小說，完成自己內心的願望。沒有人可以隨隨便便成功，要清楚你寫的長篇小說，可能你是唯一的粉絲，所以要耐得住寂寞。

成功的作家是塔尖上的人，大部分人只能成為自己的作家，先做好坐十年乃至更長冷板凳的心裡準備。所以大膽嘗試，不成功我還是我，沒有任何損失，萬一成了萬眾矚目的作家呢！

我也正在嘗試寫長篇小說，有的時候真的難熬。有靈感的時候人物在面前活靈活現，沒靈感的時候就是孤獨之旅啊！

我手寫我心，小說也瑩潤如春，飲之宜人！

寫小說猶如蓋房子

首先，要設定題意。寫什麼題材的東西要明確，否則沒有方向。

其次，要構思設計。如何構架，如何鋪述，人物、事件如何安排。否則沒有思路。

再次，要選好素材。用什麼樣的故事情節、描寫怎樣的人物心理、倡導什麼樣的價值觀念要鋪就。否則沒有骨肉。

最後，要修改潤色。檢查寫作內容是否合題，情節是否合情合理，主旨要義是否符合社會準則。否則此文無味無意，沒有生命力。

怎麼才能寫好一篇小說，這個並不能一概而論，更不具有天下唯一的不二法門。

小說怎麼寫，其實並無定法，只是當時的心境下，一種與自我心靈相契合的產物，一時一地都會有變化。

寫小說無外乎透過一個事件或故事，將自我情志當中的思想結晶穿插進來，結合自我的觀點認知，給出一個較為明晰的事件走向或發展脈絡。透過事件或故事，來具體的刻畫人物，將人物豐滿起來，鮮活起來，立體起來。

又透過鮮活而生動的人物，表達出作者的一種思維傾向，或鮮明或隱晦，總之是傳遞一種內在的情緒，達到激勵或激發讀者思緒、引發讀者共鳴的目的訴求。

小說怎麼寫雖無定法，但總歸是有規律可循。一篇好的小說，不僅故事情節環環相扣動人心絃，還層層遞進步步推延，直至高潮處戛然而止，或者一個出人意料的收束，或者一個至情至理的結尾，留給讀者一片想象的餘地空間，或可明志，或可傳檄，總歸是一種目的希冀。

一般情況下，小說初稿寫好以後，要放置一段時間然後再行修改增刪。這是因為之前寫的時候，人物早已浸潤在心靈深處，作者和人物完全合二為一了，那時急著去修改，必然會帶進去很多主觀的影響因素，這樣就影響了文字的客觀表達，很容易連帶一體，分不清你我，搞不清裡外。

但放置一段時間以後，人物早已在心中淡化，加之各項事宜牽扯吸拉，多有精力匯入，再看前番所寫，就有一種挑剔的新鮮感，是以一個局外人的視角來品讀和賞鑑，就會瞬間發現原作中的遺失或缺位，這時順勢彌補缺憾再恰當不過，也可以使得這篇小說最大可能實現完滿或自足。

修改不僅是一個挑錯的過程，還是一個審視的過程，不僅看字詞句章的組合與牽動，還要看整體架構的鬆散或緊湊，是否背離了原始的初衷本意，是否表達了初始的願望，是否遵循了結構好的情節脈絡等等。

一般情況下，修改的細，一遍就已足夠，也有的人喜歡三番五次的反覆磨練錘鍛，就是希望這個篇什能夠經得起推敲和考驗，在讀者群中間引發良好的反饋和回聲。例如曹雪芹寫作《紅樓夢》，自己殫精竭慮冥思苦想，披閱十載增刪五次，終於完成了歷史上最偉大篇什的創造，就是這個路數。

本人經常寫小說，這就分享一些經驗與技巧給你！

所謂的人物形象，就是讀者對文中某個人物的印象。人物形象是從事例中突出的，是讀者根據自己的看法而產生對這個人物的印象，所以所寫的事例要大眾化。而所謂的行為真實，指的是某個人物的所做所為要符合他的設定，不然邏輯可能會混亂，讓讀者看不明白，這樣讀者將會失去閱讀興趣！

所謂的設定懸念，就是使讀者心中有個“為什麼”的疑問，激發他的閱讀興趣，抱著好奇的心理接著往下讀，這樣不僅提高了讀者對下文的期待度，還增加了文章的色彩，使文章跌宕起伏，扣人心絃！

在後面加一些動作描寫，可以使內容更詳細、更具體，使感情真實流露出來，讓讀者彷彿身臨其境。舉個例子：“他非常生氣”，如果只寫這樣的話，讀者心中會產生一個疑問，就是這個生氣的程度究竟有多高，只用這個“非常”來形容的話有點抽象，不能明確表達這個生氣的程度。如果在句子後面加上動作描寫，效果將會截然不同，比如：“他生氣地拍了下桌子，摔門而去”，這樣寫不僅更加具體，還富有真實感，當然，你還可以寫寫這個桌子被拍打後發出的響聲和周圍人的反應，渲染一下氛圍也是可以的。

令人意想不到的反轉，可以使讀者心頭一亮，增加了小說劇情的變化性，使劇情更加豐富多彩且給讀者帶來強烈的驚喜感。舉個例子：2016年黎明和王珞丹主演了一部名叫《消失的愛人》的電影。看這部電影的時候，電影裡並沒有明確說出男主是鬼魂，我是因為男主一系列神秘的行為，一直以為男主是鬼魂，可是到後面才發現，一直以為是人的女主才是鬼魂，我如夢初醒，一股強烈的意外感湧上心頭，回想起來還有點害怕，這就是反轉，想方設法誤導你，等你認為這一切都是真的，再推翻。

根據上面四點來看，再看看劇情是否合理，基本上就這麼修改。

寫小說主要是依靠的是想象力，如果只有技巧而沒有想象力是難以寫出一篇優質小說的！